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BÜCHER UND ARTIKEL In-Frame-Bearbeitung
Der Begriff „In-Frame-Schnitt“ hat nichts mit dem Prozess zu tun, einen Film (insbesondere keinen Film, sondern ein Videoband) in Stücke zu schneiden und sie in einer anderen Reihenfolge zusammenzufügen (ein solcher Schnitt wird heute nur noch in technisch sehr rückständigen Filmen verwendet). Produktionen). Bei der Intra-Frame-Bearbeitung handelt es sich um die verschiedenen Techniken, die der Bediener während eines Frames verwendet: „Fokusübergang“, „Panorama“, „Vergrößern“, „Abfahrt“, „Kamerabewegung“. Ein solcher Rahmen wird als „komplex“ bezeichnet. Die In-Frame-Bearbeitung ist das Ergebnis der Arbeit des Bedieners mit der Kamera während der Aufnahme eines Frames, von „REC-Start“ bis „REC-STOP“. Ein amerikanischer Film beginnt so: Zwei Menschen, ein Produzent und ein Regisseur, gehen durch ein Filmstudio. Die Kamera folgt, wie sie, angeregt redend, zwischen den Pavillons hindurchgehen, Autos weichen, entgegenkommenden Passanten, einen der Pavillons betreten, sich im engen Gewirr der Korridore wiederfinden, durch die Arbeiter die Kulisse tragen, zum Set hindurchgehen eine Menschenmenge von Statisten, Beleuchtung, ein Kameramann weicht einem fahrenden Kamerakran aus und schließlich, in der Nähe der Kamera, bleiben sie stehen – es wird hörbar, worüber sie reden: über irgendeine Art von Film. „Wissen Sie“, sagt einer zum anderen, „das erste Bild des Films ist fünf Minuten und zweiunddreißig Sekunden lang!“ Diese Einstellung, in der zwei Charaktere durchgehen, ist genau fünf Minuten und zweiunddreißig Sekunden lang! Natürlich war es nichts weiter als ein Filmwitz (in dieser Aufnahme gab es einen Vorspann), aber die Aufnahme war so interessant inszeniert und so einfallsreich gefilmt, dass sie überhaupt nicht den Eindruck erweckte, in die Länge gezogen zu sein. Warum? - Weil darin eine gelungene Kombination natürlicher Bewegung gefunden wurde (die Figuren gehen, die Autos fahren, die Arbeiter bewegen die Kamera (Panoramen hinter den Figuren, Parallelgänge auf dem Karren, mit Abfahrten und Ankünften bei den Figuren). Die erste Schlussfolgerung: Je natürlicher die Bewegung im Bild, desto interessanter ist es. Ihr Hund zum Beispiel wird im Bild viel lebendiger wirken, wenn er springt, bellt und durch den Garten rennt, anstatt mit heraushängender Zunge an der Leine am Zwinger zu sitzen. Die zweite Schlussfolgerung: Je weniger auffällig die Bewegung der Kamera im Bild ist, desto natürlicher und einfacher ist sie für die visuelle Wahrnehmung. Jedes Panorama, jedes Vergrößern, Verkleinern oder Übergang der Schärfentiefe entspricht der Bewegung des Kopfes oder der Augen Ihres zukünftigen Betrachters, wenn er die Szene so betrachten würde, wie Sie ihn in Ihrem Bild anbieten. Zwingen Sie den Betrachter nicht, den Kopf zu drehen und mit den Augen zu rennen, das ist sehr störend. Jede Bewegung der Kamera muss durch den Inhalt des Bildes genau bestimmt werden. Und Sie müssen einen sehr wichtigen Punkt berücksichtigen, dass die gleiche Intra-Frame-Bearbeitungstechnik (Übergang der Schärfentiefe, Panorama, Vergrößern oder Verkleinern) NICHT in benachbarten Frames verwendet werden sollte. Stellen Sie sich zwei zusammengeklebte Bilder vor: 1. – „Tracking-Panorama“ eines Autos, das die Straße entlangfährt, + 2. – „Tracking-Panorama“ eines anderen Autos, das dieselbe Straße entlang fährt, aber in die entgegengesetzte Richtung. - Klingt ziemlich dumm, nicht wahr? Mit einer solchen Montage versetzen Sie den Betrachter in die Lage eines Idioten, der mit bedeutungslosem Blick die vor ihm hin- und herfahrenden „Autos“ begleitet. Wenn Sie eine Handlung zum Thema „Und trennten sich wie Schiffe auf See“ (der Held vermisste die Heldin) konzipierten, dann wäre es viel genauer, kein „Hin- und Her“-Panorama zu haben, sondern einen einzigen statischen Rahmen. In der Mitte fuhren sie und er in ihrem Auto in verschiedene Richtungen. Ungefähr das Gleiche lässt sich über zwei benachbarte Bilder mit Annäherung sagen: Sie scheinen den Betrachter wie ein kleines Kind zu überreden: „Schauen Sie hier genau hin... und jetzt hier...“ – Das wird wahrscheinlich keiner der Betrachter tun so was. Versuchen Sie im Allgemeinen, komplexe Aufnahmen mit Kameratechnik mit einfachen und statischen Aufnahmen, „Bildern“, zu durchsetzen – dies ermöglicht es dem Betrachter, sich auszuruhen und zu „verdauen“, zu entschlüsseln, sagen wir, „Zoom mit einem Panorama und Übergang der Schärfentiefe“. ", das Sie im vorherigen Frame getan haben. Übrigens, wenn Sie sich erinnern, nannten die Leute einen Film früher so: „Bild“. Liegt es daran, dass die Bilder des alten Kinos sehr geizig mit den Techniken des Intra-Frame-Schnitts umgingen, meist statisch und streng in der Komposition waren und die Zuschauer mit den Leinwänden der Künstler in Verbindung brachten? Wenn ja, wäre es dann nicht besser, zehnmal über die Komposition einer statischen Aufnahme nachzudenken, als eine Kameratechnik auf eine andere umzustellen und die Homestory „Geburtstag von Vasyas Freund“ in eine Art Musikvideo in der Tradition von „MTV“ zu verwandeln? ". Veröffentlichung: videomount.blogspot.com
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