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ENZYKLOPÄDIE DER FUNKELEKTRONIK UND ELEKTROTECHNIK Subwoofer fürs Auto. Teil 2. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik
Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / Lautsprecher Aufladen… „Dann fing ich an, die Lautstärke des Geigenkastens zu zählen, und dieses Werk war lang und faszinierend. ... Die Lautstärke lässt sich nicht verringern – die Geige pfeift und beginnt dumpf zu dröhnen. Wenn man sie erhöht, quietscht sie durchdringend, der Bass wird dumpf und schwach ...“, A.A. Vainer, G.A. Weiner, „Besuch beim Minotaurus.“ Kontext Im vorherigen Teil unseres Gesprächs wurde deutlich, was an verschiedenen Arten der Akustikgestaltung gut und was schlecht ist. Es scheint, dass jetzt „die Ziele klar sind, machen wir uns an die Arbeit, Genossen.“ Aber das war nicht der Fall. Erstens das akustische Design, bei dem der Lautsprecher selbst nicht eingebaut ist, sondern lediglich eine mit unterschiedlicher Sorgfalt zusammengebaute Box. Und oft ist der Zusammenbau erst dann möglich, wenn feststeht, welcher Lautsprecher darin verbaut wird. Zweitens, und das ist der größte Spaß bei der Entwicklung und Herstellung von Auto-Subwoofern: Die Eigenschaften eines Subwoofers sind außerhalb des Kontexts der zumindest grundlegendsten Eigenschaften des Autos, in dem er funktionieren wird, wenig wert. Es gibt noch eine dritte Sache. Ein mobiles Lautsprechersystem, das für jede Musik gleichermaßen geeignet ist, ist ein selten erreichtes Ideal. Einen kompetenten Installateur erkennt man in der Regel daran, dass er bei der „Ablesung“ eines Kunden, der eine Audioinstallation in Auftrag gibt, darum bittet, Proben davon mitzubringen, was der Kunde nach der Fertigstellung auf der von ihm bestellten Anlage hören wird. Wie Sie sehen, gibt es viele Faktoren, die die Entscheidung beeinflussen, und es gibt keine Möglichkeit, alles auf einfache und eindeutige Rezepte zu reduzieren, was die Erstellung mobiler Audioinstallationen zu einer sehr kunstähnlichen Tätigkeit macht. Dennoch ist es möglich, einige allgemeine Richtlinien zu skizzieren. Zifir Ich beeile mich, die Schüchternen, Faulen und humanitär Gebildeten zu warnen – es wird praktisch keine Formeln geben. Wir werden versuchen, so lange wie möglich auf den Taschenrechner zu verzichten – eine vergessene Methode des Kopfrechnens. Subwoofer sind der einzige Bereich der Autoakustik, bei dem die Messung der Harmonie mithilfe der Algebra keine hoffnungslose Aufgabe ist. Um es ganz klar auszudrücken: Es ist einfach undenkbar, einen Subwoofer ohne Berechnungen zu entwerfen. Ausgangsdaten für diese Berechnung sind die Lautsprecherparameter. Welche? Ja, nicht die, mit denen man Sie im Laden hypnotisiert, seien Sie versichert! Um die Eigenschaften eines Tieftonlautsprechers auch nur annähernd zu berechnen, müssen Sie seine elektromechanischen Parameter kennen, von denen es eine Menge gibt. Dabei handelt es sich um die Resonanzfrequenz, die Masse des sich bewegenden Systems, die Induktion im Spalt des magnetischen Systems und mindestens zwei Dutzend weitere Indikatoren, von denen einige verständlich und andere nicht so klar sind. Verärgern? Kein Wunder. Zwei Australier, Richard Small und Neville Thiel, waren vor etwa zwanzig Jahren ähnlich verärgert. Sie schlugen vor, anstelle des Tsifiri-Gebirges, das ihren Namen zu Recht verewigt hat, einen universellen und ziemlich kompakten Satz von Merkmalen zu verwenden. Wenn Sie nun in der Lautsprecherbeschreibung eine Tabelle mit dem Titel Thiel/Kleine Parameter (oder einfach T/S) sehen, wissen Sie, wovon wir sprechen. Und wenn Sie eine solche Tabelle nicht finden, fahren Sie mit der nächsten Option fort – diese ist hoffnungslos. Die Mindestmenge an Merkmalen, die Sie herausfinden müssen, ist:
Eigenfrequenz - Dies ist die Resonanzfrequenz des Lautsprechers ohne akustisches Design. So wird es gemessen: Der Lautsprecher wird im größtmöglichen Abstand zu umgebenden Objekten in der Luft aufgehängt, sodass seine Resonanz nur noch von seinen eigenen Eigenschaften abhängt – der Masse des beweglichen Systems und der Steifigkeit der Aufhängung. Es gibt die Meinung, dass der Subwoofer umso besser ist, je niedriger die Resonanzfrequenz ist. Das stimmt nur bedingt, bei manchen Bauformen ist eine zu niedrige Resonanzfrequenz hinderlich. Als Referenz: Niedrig ist 20–25 Hz. Unter 20 Hz kommt es selten vor. Über 40 Hz gelten für einen Subwoofer als hoch. Voller Qualitätsfaktor Der Qualitätsfaktor ist in diesem Fall nicht die Qualität des Produkts, sondern das Verhältnis der elastischen und viskosen Kräfte, die im bewegten Lautsprechersystem nahe der Resonanzfrequenz vorhanden sind. Das bewegliche Lautsprechersystem ähnelt einer Autoaufhängung, bei der es eine Feder und einen Stoßdämpfer gibt. Eine Feder erzeugt elastische Kräfte, das heißt, sie sammelt und gibt bei Schwingungen Energie ab, und ein Stoßdämpfer ist eine Quelle des viskosen Widerstands; er sammelt nichts, sondern nimmt Wärme auf und gibt sie in Form von Wärme ab. Das Gleiche passiert, wenn der Diffusor und alles, was daran befestigt ist, vibriert. Ein hoher Gütefaktor bedeutet, dass elastische Kräfte überwiegen. Es ist wie ein Auto ohne Stoßdämpfer. Es reicht aus, über einen Kieselstein zu fahren, und das Rad beginnt zu springen, ohne durch irgendetwas zurückgehalten zu werden. Springen Sie mit der Resonanzfrequenz, die diesem Schwingsystem innewohnt. Bezogen auf einen Lautsprecher bedeutet dies ein Überschwingen des Frequenzgangs bei der Resonanzfrequenz, und zwar umso größer, je höher die Gesamtgüte des Systems ist. Der höchste Gütefaktor, gemessen in Tausend, ist der einer Glocke, die deshalb in keiner anderen als der Resonanzfrequenz erklingen will, zum Glück verlangt das niemand von ihr. Eine beliebte Methode zur Diagnose der Federung eines Autos durch Schwanken ist nichts anderes als die Messung des Qualitätsfaktors der Federung mit einer hausgemachten Methode. Wenn man nun die Federung in Ordnung bringt, also einen Stoßdämpfer parallel zur Feder anbringt, kommt die beim Zusammendrücken der Feder angesammelte Energie nicht vollständig zurück, sondern wird vom Stoßdämpfer teilweise wieder zunichte gemacht. Dies führt zu einer Verschlechterung des Qualitätsfaktors des Systems. Kommen wir nun zurück zur Dynamik. Ist es in Ordnung, dass wir hin und her gehen? Das sei nützlich, heißt es... Mit der Feder am Lautsprecher scheint alles klar zu sein. Dies ist eine Diffusoraufhängung. Was ist mit dem Stoßdämpfer? Es gibt zwei Stoßdämpfer, die parallel arbeiten. Der Gesamtqualitätsfaktor eines Lautsprechers besteht aus zwei Dingen: mechanisch und elektrisch. Der mechanische Qualitätsfaktor wird hauptsächlich durch die Wahl des Aufhängungsmaterials bestimmt, hauptsächlich durch die Zentrierscheibe, und nicht durch die äußere Riffelung, wie manchmal angenommen wird. Hier treten in der Regel keine großen Verluste auf und der Anteil des mechanischen Gütefaktors an der Gesamtsumme beträgt nicht mehr als 10 – 15 %. Der Hauptbeitrag kommt vom elektrischen Qualitätsfaktor. Der steifste Stoßdämpfer im Schwingsystem eines Lautsprechers ist ein Ensemble aus Schwingspule und Magnet. Da er von Natur aus ein Elektromotor ist, kann er, wie es sich für einen Motor gehört, als Generator arbeiten und genau das tut er in der Nähe der Resonanzfrequenz, wenn Geschwindigkeit und Bewegungsamplitude der Schwingspule maximal sind. Durch die Bewegung in einem Magnetfeld erzeugt die Spule Strom, und die Last für einen solchen Generator ist die Ausgangsimpedanz des Verstärkers, also praktisch Null. Es stellt sich heraus, dass es sich um dieselbe elektrische Bremse handelt, mit der alle elektrischen Züge ausgestattet sind. Auch dort müssen die Fahrmotoren beim Bremsen als Generatoren arbeiten, ihre Last ist eine Batterie aus Bremswiderständen auf dem Dach. Die erzeugte Strommenge ist naturgemäß umso größer, je stärker das Magnetfeld ist, in dem sich die Schwingspule bewegt. Es stellt sich heraus, dass was mächtiger Lautsprechermagnet, Tem unten, unter sonst gleichen Bedingungen, sein Qualitätsfaktor. Da aber bei der Bildung dieses Wertes natürlich sowohl die Länge des Wickeldrahtes als auch die Breite des Spalts im Magnetsystem eine Rolle spielen, wäre es verfrüht, allein auf der Grundlage der Größe des Magneten eine endgültige Aussage zu treffen. Und das Vorläufige – warum nicht?... Grundkonzepte – der Gesamtqualitätsfaktor des Lautsprechers gilt als niedrig, wenn er weniger als 0,3 – 0,35 beträgt; hoch - mehr als 0,5 - 0,6. Äquivalentes Volumen Die meisten modernen Lautsprechertreiber basieren auf dem Prinzip der „akustischen Aufhängung“. Wir nennen sie manchmal „Komprimierung“, was falsch ist. Eine völlig andere Geschichte sind Kompressionsköpfe, die mit der Verwendung von Hörnern als akustisches Design verbunden sind. Das Konzept einer akustischen Aufhängung besteht darin, einen Lautsprecher in einem Luftvolumen zu installieren, dessen Elastizität mit der Elastizität der Lautsprecheraufhängung vergleichbar ist. In diesem Fall stellt sich heraus, dass parallel zu der bereits in der Aufhängung vorhandenen Feder eine weitere Feder eingebaut wurde. In diesem Fall wird das äquivalente Volumen so sein, dass die neu entstandene Feder die gleiche Elastizität wie die bereits vorhandene hat. Die Höhe der äquivalenten Lautstärke wird durch die Steifigkeit der Aufhängung und den Durchmesser des Lautsprechers bestimmt. Je weicher die Federung, desto größer wird das Luftpolster, dessen Anwesenheit den Lautsprecher zu stören beginnt. Das Gleiche passiert bei einer Änderung des Diffusordurchmessers. Ein großer Diffusor bei gleicher Verdrängung komprimiert die Luft im Inneren des Kastens stärker und erfährt dadurch eine größere Reaktionskraft der Elastizität des Luftvolumens. Dieser Umstand bestimmt oft die Wahl der Lautsprechergröße, basierend auf dem verfügbaren Volumen, um das akustische Design zu berücksichtigen. Große Diffusoren schaffen die Voraussetzungen für eine hohe Leistung des Subwoofers, erfordern aber auch große Volumina. Das Argument aus dem Repertoire des Zimmers am Ende des Schulkorridors „Ich habe mehr“ muss hier mit Bedacht eingesetzt werden. Das äquivalente Volumen weist interessante Beziehungen zur Resonanzfrequenz auf, die ohne Kenntnis leicht übersehen werden können. Die Resonanzfrequenz wird durch die Steifigkeit der Aufhängung und die Masse des bewegten Systems bestimmt, und das äquivalente Volumen wird durch den Durchmesser des Diffusors und die gleiche Steifigkeit bestimmt. Infolgedessen ist eine solche Situation möglich. Nehmen wir an, es gäbe zwei Lautsprecher gleicher Größe und mit gleicher Resonanzfrequenz. Aber nur einer von ihnen erreichte diesen Frequenzwert aufgrund eines schweren Diffusors und einer starren Aufhängung, während der andere im Gegenteil einen leichten Diffusor mit weicher Aufhängung hatte. Das äquivalente Volumen eines solchen Paares kann trotz aller äußerlichen Ähnlichkeiten sehr unterschiedlich sein, und wenn es in derselben Box installiert wird, werden die Ergebnisse dramatisch unterschiedlich sein. Nachdem wir also festgestellt haben, was die wesentlichen Parameter bedeuten, beginnen wir endlich mit der Auswahl eines Verlobten. Das Modell wird so aussehen – wir glauben, dass Sie sich beispielsweise auf der Grundlage der Materialien des vorherigen Artikels dieser Serie für die Art des akustischen Designs entschieden haben und nun aus Hunderten von Alternativen einen Lautsprecher dafür auswählen müssen. Wenn Sie diesen Prozess beherrschen, wird Ihnen der umgekehrte Prozess, also die Auswahl eines geeigneten Designs für den ausgewählten Lautsprecher, leicht fallen. Ich meine, fast ohne Schwierigkeiten. geschlossene Kiste Wie im obigen Artikel gesagt wurde, ist eine geschlossene Box die einfachste akustische Konstruktion, aber alles andere als primitiv; im Gegenteil, sie hat, insbesondere im Auto, eine Reihe wichtiger Vorteile gegenüber anderen. Seine Beliebtheit in mobilen Anwendungen lässt überhaupt nicht nach, also fangen wir damit an. Was passiert mit der Leistung des Lautsprechers, wenn er in einer geschlossenen Box installiert wird? Es kommt auf eine einzige Größe an – das Volumen der Box. Ist die Lautstärke so groß, dass der Sprecher sie praktisch nicht wahrnimmt, kommen wir zur Infinite-Screen-Option. In der Praxis wird diese Situation erreicht, wenn das Volumen der Box (oder eines anderen geschlossenen Volumens, das sich hinter dem Diffusor befindet, oder einfacher ausgedrückt, was es zu verbergen gibt – der Kofferraum eines Autos) das entsprechende Volumen des Lautsprechers um das Dreifache übersteigt Mal oder mehr. Wenn diese Beziehung erfüllt ist, bleiben die Resonanzfrequenz und der Gesamtqualitätsfaktor des Systems nahezu gleich wie beim Lautsprecher. Das bedeutet, dass sie entsprechend ausgewählt werden müssen. Es ist bekannt, dass das Akustiksystem mit einem Gesamtqualitätsfaktor von 0,7 den gleichmäßigsten Frequenzgang aufweist. Bei niedrigeren Werten verbessern sich die Impulseigenschaften, der Frequenzabfall beginnt jedoch recht hochfrequent. Bei großen Werten wird der Frequenzgang in der Nähe der Resonanz höher und die Übergangseigenschaften verschlechtern sich etwas. Wenn Sie sich auf klassische Musik, Jazz oder akustische Genres konzentrieren, wäre die optimale Wahl ein leicht überdämpftes System mit einem Gütefaktor von 0,5 – 0,7. Bei energiegeladeneren Genres kann die Betonung der Tiefen, die mit einem Qualitätsfaktor von 0,8 – 0,9 erreicht wird, nicht schaden. Und schließlich werden Rap-Fans ihren Spaß haben, wenn das System einen Qualitätsfaktor von eins oder sogar höher aufweist. Der Wert von 1,2 sollte vielleicht als Grenze für jedes Genre anerkannt werden, das den Anspruch erhebt, musikalisch zu sein. Wir müssen auch bedenken, dass bei der Installation eines Subwoofers im Autoinnenraum die tiefen Frequenzen ab einer bestimmten Frequenz ansteigen, die durch die Größe des Innenraums bestimmt wird. Typische Werte für den Beginn des Anstiegs des Frequenzgangs sind 40 Hz für ein großes Auto, beispielsweise einen Jeep oder einen Minivan; 50 - 60 für mittelgroß, wie eine Acht oder eine Lende; 70 - 75 für ein kleines Exemplar aus Tavria. Jetzt ist klar: Für die Installation im Infinite-Screen-Modus (oder Freeair, wenn Sie nichts dagegen haben, dass der letztere Name von Stillwater Designs patentiert ist) benötigen Sie einen Lautsprecher mit einem Gesamtqualitätsfaktor von mindestens 0,5 oder sogar höher und a Resonanzfrequenz nicht niedriger als 40 Hertz – 60, je nachdem, worauf Sie wetten. Solche Parameter bedeuten in der Regel eine eher steife Aufhängung, die den Lautsprecher ohne „akustische Unterstützung“ durch das geschlossene Volumen nur vor Überlastung schützt. Hier ein Beispiel: Infinity produziert Versionen derselben Köpfe mit Indizes in den Serien Reference und Kappa br (Bassreflex) und ib (unendliche Schallwand). Die Thiel-Small-Parameter unterscheiden sich beispielsweise für die XNUMX-Zoll-Referenz wie folgt:
Es ist klar, dass die Option ib In Bezug auf die Resonanzfrequenz und den Qualitätsfaktor ist es „so wie es ist“ betriebsbereit, und gemessen an der Resonanzfrequenz und der entsprechenden Lautstärke ist diese Modifikation viel härter als die andere und für die Arbeit im Bassreflex optimiert. und daher ist es wahrscheinlicher, dass sie unter den schwierigen Bedingungen der Freeair überleben. Was passiert, wenn Sie, ohne auf die Kleinbuchstaben zu achten, einen Lautsprecher mit einem Index, der wie zwei Erbsen in einer Schote aussieht, in diese Bedingungen fahren? br? Aber hier ist was: Aufgrund des geringen Gütefaktors beginnt der Frequenzgang bei Frequenzen von etwa 70 - 80 Hz abzufallen, und der ungebremste „weiche“ Kopf wird sich am unteren Rand des Bereichs sehr unangenehm anfühlen, und das ist einfach es dort zu überlasten. Also haben wir uns geeinigt: Für den Einsatz im „Infinite Screen“-Modus müssen Sie einen Lautsprecher mit einem hohen Gesamtgütefaktor (nicht weniger als 0,5) und einer Resonanzfrequenz (nicht weniger als 45 Hz) auswählen und diese Anforderungen je nach Art des vorherrschenden Musikmaterials festlegen und die Größe der Kabine. Nun zum „nicht unendlichen“ Volumen. Wenn Sie einen Lautsprecher in einer Lautstärke aufstellen, die mit seiner entsprechenden Lautstärke vergleichbar ist, erhält das System Eigenschaften, die sich erheblich von denen unterscheiden, mit denen der Lautsprecher in dieses System eingeführt wurde. Erstens erhöht sich bei der Installation in einem geschlossenen Volumen die Resonanzfrequenz. Die Steifigkeit hat zugenommen, die Masse ist jedoch gleich geblieben. Auch der Qualitätsfaktor wird steigen. Urteilen Sie selbst – durch die Hinzufügung der Steifigkeit eines kleinen, also unnachgiebigen Luftvolumens zur Versteifung der Federung haben wir sozusagen eine zweite Feder eingebaut und den alten Stoßdämpfer belassen. Mit abnehmender Lautstärke nehmen die Güte des Systems und seine Resonanzfrequenz gleichermaßen zu. Das heißt, wenn wir einen Lautsprecher mit einem Gütefaktor von beispielsweise 0,25 sehen und ein System mit einem Gütefaktor von beispielsweise 0,75 haben möchten, verdreifacht sich auch die Resonanzfrequenz. Wie ist es auf dem Lautsprecher? 35 Hz? Das bedeutet, dass es bei der richtigen Lautstärke, was die Form des Frequenzgangs angeht, 105 Hz sein wird, und das ist, wie Sie wissen, kein Subwoofer mehr. Passt also nicht. Sie sehen, Sie brauchten nicht einmal einen Taschenrechner. Schauen wir uns das andere an. Resonanzfrequenz 25 Hz, Gütefaktor 0,4. Das Ergebnis ist ein System mit einem Gütefaktor von 0,75 und einer Resonanzfrequenz um die 47 Hz. Ziemlich würdig. Versuchen wir gleich vor Ort, ohne den Tresen zu verlassen, abzuschätzen, wie groß die Box sein wird. Es steht geschrieben, dass Vas = 160 l (oder 6 cu.ft, was wahrscheinlicher ist). (Ich wünschte, ich könnte die Formel hier schreiben – sie ist einfach, aber ich kann nicht – ich habe es versprochen). Deshalb gebe ich Ihnen für die Berechnung am Schalter einen Spickzettel: Kopieren Sie ihn und stecken Sie ihn in Ihr Portemonnaie, wenn der Kauf eines Basslautsprechers Teil Ihrer Einkaufspläne ist:
Bei uns ist es etwa das Doppelte, es ergibt sich also eine Kiste mit einem Volumen von 50 – 60 Litern. Das wird schon etwas viel... Kommen wir zum nächsten. Usw. Es zeigt sich, dass die Lautsprecherparameter nicht nur in einem bestimmten Wertebereich liegen, sondern auch miteinander verknüpft sein müssen, damit ein denkbares akustisches Design entstehen kann. Erfahrene Personen reduzierten diese Verknüpfung auf den Fs / Qts-Indikator. Wenn der Fs/Qts-Wert 50 oder weniger beträgt, ist der Lautsprecher für eine geschlossene Box geeignet. Das erforderliche Volumen der Box wird umso kleiner, je kleiner Fs oder je kleiner Vas ist. Anhand externer Daten sind „natürliche Einsiedler“ an schweren Diffusoren und weichen Aufhängungen (was zu einer niedrigen Resonanzfrequenz führt), nicht sehr großen Magneten (damit der Qualitätsfaktor nicht zu niedrig wird), langen Schwingspulen (da der Kegelhub) zu erkennen ist eines Lautsprechers, der in einer geschlossenen Box betrieben wird, kann recht große Werte erreichen). Weltraum-Wechselrichter Eine weitere beliebte Akustikkonstruktion ist der Bassreflex, der sich bei aller Sehnsucht an der Theke nicht einmal annähernd zählen lässt. Man kann aber die Eignung des Lautsprechers dafür abschätzen. Und wir werden im Allgemeinen separat über die Berechnung sprechen. Die Resonanzfrequenz eines solchen Systems wird nicht nur durch die Resonanzfrequenz des Lautsprechers, sondern auch durch die Bassreflexeinstellung bestimmt. Gleiches gilt für den Gütefaktor des Systems, der sich bei Änderungen der Tunnellänge auch bei konstantem Gehäusevolumen deutlich ändern kann. Da der Bassreflex im Gegensatz zu einer geschlossenen Box auf eine Frequenz nahe oder sogar niedriger als die des Lautsprechers abgestimmt werden kann, „dürfte“ die Eigenresonanzfrequenz des Kopfes höher sein als im vorherigen Fall. Das bedeutet bei gelungener Wahl einen leichteren Diffusor und damit einhergehend verbesserte Impulseigenschaften, die der Bassreflex benötigt, da seine „angeborenen“ Einschwingeigenschaften nicht die besten, zumindest schlechter als die einer geschlossenen Box sind. Es ist jedoch ratsam, den Qualitätsfaktor so niedrig wie möglich zu halten, nicht mehr als 0,35. Reduziert man dies auf denselben Fs/Qts-Indikator, sieht die Formel für die Auswahl eines Lautsprechers für einen Bassreflex einfach aus: Für den Einsatz in einem Bassreflex eignen sich Lautsprecher mit einem Fs/Qts-Wert von 90 oder mehr. Äußere Zeichen eines phasenumgekehrten Gesteins: Lichtdiffusoren und starke Magnete. Bandpässe (ganz kurz) Bandpass-Lautsprecher sind trotz all ihrer lauten Vorteile (das heißt im Sinne der höchsten Effizienz im Vergleich zu anderen Typen) am schwierigsten zu berechnen und herzustellen, und die Anpassung ihrer Eigenschaften an die Innenakustik eines Autos kann sich bei unzureichender Erfahrung als schwierig erweisen Absolute Hölle, also ist es bei dieser Art von Akustikdesign besser, sich an die Empfehlungen der Lautsprecherhersteller zu halten, obwohl das einem die Hände bindet. Wenn Sie jedoch noch freie Hände haben und Lust auf einen Versuch haben: Für Single-Bandpässe eignen sich fast die gleichen Lautsprecher wie für Bassreflexe, für Doppel- oder Quasi-Bandpässe sind es die gleichen oder noch besser: Köpfe mit ein Fs/Qts-Index von 100 und höher. Wie berechnet sich das alles schon beim Abheben vom Tresen - beim nächsten Mal. Autor: Andrey Elyutin, AvtoZvuk; Veröffentlichung: avtozvuk.com
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