Fähigkeiten von Videorecordern bei der Aufnahme von hochwertigem Ton, Wartung und Reparatur. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik

Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / TV

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In letzter Zeit interessieren sich viele unserer Leser für „Heimkino“-Systeme, bei denen in unserem Land hauptsächlich VHS-Videokassetten verwendet werden, um nicht nur Bilder, sondern auch hochwertigen (Hi-Fi-)Stereoton abzuspielen. Die damit verbundenen Probleme werden im veröffentlichten Artikel diskutiert.

Das rasant wachsende Interesse an „Heimkino“-Systemen im Ausland und in Russland hat die Hersteller von Audio- und Videogeräten dazu angeregt, das Sortiment aller ihrer Typen deutlich zu erweitern. 1997-98 Viele Modelle solcher Geräte sind in den für Käufer günstigsten Preiskategorien im Angebot. Trotz des Aufkommens neuer Medien und Quellen für Video- und Audioinformationen wie DVD, Satellitenkanäle, Video-CDs usw. bleiben VHS-Videokassetten mit Stereotonbegleitung die Hauptquelle für Heimkinoprogramme in Russland. Das Angebot an Filmen mit DOLBY SURROUND PROLOGIC (DPL) und Musikprogrammen ist in den letzten Jahren ebenfalls rasant gewachsen, und angesichts des Verkaufsaufkommens von Stereo-Videoplayern zu einem Preis von 200 ... 300 US-Dollar kann man argumentieren, dass die entsprechende Ausrüstung ist relativ erschwinglich geworden und erfreut sich in den verschiedensten Teilen Russlands rasch wachsender Beliebtheit.

Bei der Umsetzung grundlegend neuer technischer Richtungen in die Praxis haben Verbraucher und Serviceabteilungen viele sehr unterschiedliche Fragen, auf die nicht immer Antworten zu bekommen sind. Und unter den Bedingungen Russlands gibt es eine Reihe von Nuancen, die für andere Länder nicht typisch sind. Zum Beispiel das Vorhandensein einer Sprachbarriere bei einem Großteil der Bevölkerung. Seit mehr als einem Dutzend Jahren werden ausländische Filme in unserem Land entweder vollständig synchronisiert oder mit Off-Screen-Übersetzung angesehen und nicht mit kurzem Abspann, wie es in vielen europäischen Ländern üblich ist. Bei „Heimkino“-Systemen ist die Qualität der Tonbegleitung von Filmen besonders wichtig, daher ist die Tonüberlagerung beim Überspielen ein sehr verantwortungsvoller Vorgang. Eine (technisch) schlecht durchgeführte Synchronisierung ist für viele unserer Heimkino-Besitzer bereits zu einer Quelle der Frustration geworden.

Lassen Sie uns kurz auf einige allgemeine technische Fragen zu solchen Systemen eingehen. Historisch gesehen war die erste die „Heimversion“ des DOLBY STEREO-Surround-Soundsystems, die seit mehr als einem Jahrzehnt in Kinos eingesetzt wird. Diese Version hieß DOLBY SURROUND PROLOGIC, kurz DPL. Der Kern ihrer Arbeit besteht darin, die Stereotonspur (SOUNDTRACK) von mit dem DOLBY STEREO-System aufgenommenen Filmen zu dekodieren und daraus vier Kanäle zu gewinnen: links, rechts, Mitte und Effekte. SOUNDTRACK DOLBY STEREO bietet die meisten der beliebtesten Filme. Das entsprechende Logo dürften viele Fans von Videofilmen am Ende des Abspanns gesehen haben.

Die Entwicklung des DOLBY STEREO-Systems war das sogenannte Experiment des Ingenieurs Tom Holman (Tom Holman), abgekürzt als THX-System, durchgeführt bei LUCASFILM. THX, das in Heimkinosystemen eingesetzt wird, verwendet den gleichen Stereoton wie DPL, allerdings unterliegen sein Decoder und seine Komponenten besonderen technischen Anforderungen gemäß den LUCASFILM-Spezifikationen. Zwei weitere künstlich geformte Kanäle wurden hinzugefügt: Ultra-Low-Frequency und zusätzlicher Rear. Es wurden verschiedene Frequenzgangkorrekturen und andere Verbesserungen eingeführt. Dadurch, so die Ingenieure des Unternehmens, wird das Ansehen von Filmen realistischer und spektakulärer.

Technische Lösungen von THX sind vom Unternehmen patentiert, daher zahlen Gerätehersteller Lizenzgebühren für das Recht, das entsprechende Logo anzubringen. Dadurch sind THX-basierte „Heimkino“-Komponenten deutlich teurer als entsprechende DPL-Komponenten. Die technischen Details des Systems werden in [1] ausführlicher besprochen.

Es gibt in der Regel eine Reihe weiterer digitaler „Heimkino“-Systeme: DOLBY DIGITAL (AC-3), DTS, THX5.1 usw. mit eigenen Namen. Dabei war Yamaha besonders erfolgreich und entwickelte den „CINEMA DSP TM“-Prozessor (US-Patent Nr. 5.261.005; YSS-245-Chip, 64 Pins) für DPL-Tonträger und die „TRI-field CINEMA TM“-Modifikation für DOLBY DIGITAL (AC -3) .

Allerdings sind „fortgeschrittene“ „Heimkino“-Systeme in Russland bei genauerem Hinsehen nur schwer zu nutzen. Der Grund ist das fast völlige Fehlen von Programmquellen für sie. Daher nimmt DPL derzeit nahezu eine Monopolstellung auf dem Markt für „Heimkino“-Systeme ein.

Welche Quellen dafür stehen den Massenkonsumenten in Russland derzeit zur Verfügung? Das terrestrische Fernsehen hat nach Kenntnis des Autors keine konkreten Pläne für die Einführung von Stereotonübertragungen auch in ferner Zukunft. Die bestehenden inländischen Satellitenkanäle, einschließlich NTV+, bleiben monophon. Ausländisches Satellitenfernsehen ist aufgrund der Sprachbarriere schwer zugänglich.

Folglich verbleiben Programme auf verschiedenen Video-Discs – LD, VIDEO-CD, DVD und einigen anderen, sowie auf VHS- und S-VHS-Videokassetten. Allerdings gibt es nicht so viele synchronisierte Filme auf Discs, und ihre Preise und Wiedergabegeräte verhindern immer noch eine breite Verwendung in Russland. Deshalb wiederholen wir, dass Programme auf VHS-Videokassetten in unserem Land eine überwältigende Verbreitung gefunden haben. Der Preis für leere E-180-Kassetten beträgt weniger als zwei Dollar und ist damit um ein Vielfaches niedriger als der Preis für alle anderen Discs (außerdem schätzen wir besonders die Möglichkeit des kostenlosen Wiederbeschreibens).

Leider lässt die Tonqualität vieler synchronisierter Videos, gelinde gesagt, zu wünschen übrig. Nach den Beobachtungen des Autors handelt es sich bei der großen Anzahl verkaufter Kassetten bei der Anwendung auf das „Heimkino“ um einen offensichtlichen Mangel (die Schätzung erfolgte für den lokalen Markt). Es gibt mehrere typische Erscheinungsformen dieser „Qualität“ heimischer Videoprodukte:

auf dem Cover der sogenannten „lizenzierten“ zellophanversiegelten Kassetten prangt das Hi-Fi STEREO- oder DOLBY PROLOGIC-Logo; Tatsächlich ist auf der Aufnahme nur der übliche Monokanal-Ton vorhanden, Besitzer von Hi-Fi-Videorecordern erkennen solche Fälschungen jedoch sofort – die entsprechenden Anzeigen leuchten nicht;

Auf der Aufnahme sind Stereokanäle vorhanden, beide enthalten jedoch die gleichen Informationen, d die Musiksammlungen, deren Material nur teilweise stereophon ist);

Es gibt einen Stereomodus, aber die donnernde Stimme des Übersetzers macht es praktisch unmöglich, den zentralen Kanal zu aktivieren, man muss seinen Pegel bis zum Limit reduzieren (normalerweise 12...16 dB).

Und schließlich ist professionelles Überspielen, gepaart mit wirklich hoher Tonqualität, ziemlich selten und seltsamerweise bei fast allen Filmen im NTSC-System (hier wirkt sich natürlich auch die Unmöglichkeit aus, die einfachste Technik mit Addierern an zwei Widerständen zu verwenden).

Unabhängig davon stellt sich die Frage nach der technischen Qualität des Tons und der Kompatibilität von Aufnahmen über Hi-Fi-Stereokanäle. Eine Besonderheit der Tonaufzeichnung mit rotierenden Köpfen ist die hohe Empfindlichkeit von Videorecordern gegenüber Abweichungen der Parameter des gelesenen Signalogramms von Standardwerten. Unabhängig vom Grund, der solche Abweichungen verursacht hat, beschränkt sich ihre Manifestation auf das Auftreten eines Knisterns, das periodische Ausschalten von Hi-Fi-Kanälen und die Notwendigkeit einer häufigen manuellen Anpassung der Nachführung. Die Sichtbarkeit von Knistern und anderen Störungen in „Heimkino“-Systemen ist so groß, dass es einfach keinen Sinn macht, über andere Parameter der Klangwiedergabequalität zu sprechen, bis die Störungen beseitigt sind.

Es gibt eine ganze Reihe von Gründen, warum bestimmte Videos mit einem bestimmten Hi-Fi-Videorecorder nicht kompatibel sind. Das erste in dieser Reihe ist der Verschleiß von Aufnahmegeräten in Replikationsstudios, da in einigen von ihnen der technische Zustand bei der Anwendung speziell für die Aufnahme von Hi-Fi-Tonbegleitung überwacht wird. Eine vorbeugende Reinigung der Videoköpfe und LPM-Elemente wird vom Studiopersonal meist nur regelmäßig durchgeführt, was völlig unzureichend ist. Tatsache ist, dass die meisten verfügbaren Heimvideorecorder über Hi-Fi-Tonkanäle eine viel kürzere Betriebszeit bieten als über Video. Insbesondere liegt die bevorstehende Produktionszeit neuer Heimvideorecorder, bei denen Videokonsumenten keine Probleme mit der Qualität des Hi-Fi-Sounds haben werden, nach Angaben des Autors bei 600 ... 1500 Stunden, je nachdem das Modell von Videorecordern, Magnetbändern und Betriebsbedingungen. Die störungsfreie Betriebszeit auf dem Videokanal ist mindestens zwei- bis dreimal länger. Diese Informationen wurden aus den Ergebnissen instrumenteller Messungen der Parameter von mehr als hundert verschiedenen Videorecordern gewonnen, die in einem der großen Replikationsstudios in Rostow am Don betrieben werden.

Unter Berücksichtigung des Betriebs des Geräts im Aufnahmemodus unter Beibehaltung der Parameter des Hi-Fi-Tonsignalogramms können aus der vom Autor getroffenen Auswahl die diesbezüglich zuverlässigsten Modelle herausgegriffen werden. An erster Stelle in Bezug auf die Betriebszeit stehen PANASONIC-Videorecorder: NV-F55AM, NVFS88EE, NV-FS200EG, AG-5700E und andere Geräte verschiedener Hersteller, die mit MATSUSHITA-CVLs vom Typ A oder B (mit einem Bandrücklaufmotor) ausgestattet sind Einordnung in [2]. Dann kommen die PANASONIC-Modelle: NV-HD100AM, NVHD100EE, AG-5260E. PANASONIC-Geräte: NV-HD650AM, NV-HD650EE, NV-HD750AM haben eine deutlich geringere Ressource und sind besonders niedrig für relativ neue und günstige PANASONIC-Videorecorder: NV-SR70AM, NV-HP10RAM.

Bezüglich der Ausstattung anderer Entwickler liegen dem Autor nur Informationen zu einer kleinen Anzahl von JVC-Modellen (HRJ727MS – zwei Exemplare, HRS6900EE – eins, HR-S7000EG – eins) und einzelnen Exemplaren von SONY und HITACHI vor. Ihre Betriebszeit von 600...800 Stunden entspricht den PANASONIC-Geräten: NV-HD650, NV-HD750.

Die Kompatibilität wird in gewissem Maße auch durch unterschiedliche Ansätze der Gerätehersteller bei der gegenseitigen Anordnung von Video- und Audioköpfen auf dem Oberzylinder des BVG beeinflusst. Tatsache ist, dass es zwei Möglichkeiten für ihre Position gibt: mit einer Verschiebung von 42o (138o) und 60o (120o) zwischen den Achsen. Der Grund dafür liegt vermutlich im Bereich der Patentlizenzierung. Der Winkelabstand 138o wird von JVC, SONY, PHILIPS, SABA, UNIVERSUM und einigen anderen unterstützt. Die Köpfe von MATSUSHITA, MITSUBISHI, BLAUPUNKT und anderen werden um 120° getragen.

Auf Abb. 1a zeigt schematisch die relative Position der Video- und Tonköpfe auf dem oberen Zylinder von oben betrachtet. Der Tonkopf ГЗ1 „fliegt“ zum Anfang des Signalogramms am Punkt 0о, und der um 120 oder 138° nacheilende Videokopf VG1 entmagnetisiert die dünne obere Schicht des Bandes auf einem Teil der aufgezeichneten Audiospur (Abb. 1, b und c). Bei Standardgeschwindigkeit in PAL/SECAM-Systemen beträgt die Breite der Video- und Audiospuren 49 Mikrometer, die räumliche Verschiebung zwischen ihnen beträgt etwa 10 Mikrometer (138o-Verschiebung) oder 16 Mikrometer (120o-Verschiebung). Dadurch stimmen die Audio- und Videospuren auf dem Band nicht überein (Abb. 1b) und es besteht bereits zunächst eine unvollständige Kompatibilität von etwa 6 μm (ca. 12 %) zwischen den beiden Kopfanordnungen. Bei neuen und fein abgestimmten Geräten spielt das keine Rolle, JVC-Videorecorder geben Aufnahmen von PANASONIC-Geräten problemlos wieder und umgekehrt. Ein völlig anderes Bild ergibt sich bei verschlissenen oder ungenau abgestimmten Geräten.

Meiner Meinung nach kann die Verschiebung der dynamischen Flugbahn des Tonkopfes relativ zur entsprechenden Spur im Signalogramm von etwa 50 % (24 Mikrometer) als kritisch angesehen werden. Die Praxis zeigt, dass eine solche Verschiebung sehr häufig vorkommt. Unter Nutzern von Hi-Fi-Videorecordern gibt es hierzu die unterschiedlichsten Gerüchte und Spekulationen. Einige von ihnen sind nicht ohne Grundlage. Insbesondere ist aufgefallen, dass einige gekaufte Videos auf vielen modernen Hi-Fi-Videoplayern abstürzen oder überhaupt keine Hi-Fi-Kanäle abgespielt werden, während die gleichen Aufnahmen auf teuren Videorecordern ganz normal klingen.

Um die Situation zu klären, führte der Autor eine Reihe von Messungen durch und analysierte die Designmerkmale der beliebten PANASONIC-NV-SR70AM-Videoplayer (sechs Geräte). Das Gerät (im Folgenden der Kürze halber als 70. bezeichnet) ist ein Multisystem-Single-Speed-Videorecorder mit Standardfunktionen für diese Technologieklasse. LPM wird wie die meisten PANASONIC-Modelle der SD- und HD-Serie auf einem Gussgehäuse hergestellt. Der obere Zylinder ist ein VEH0714 mit vier Köpfen (zwei für Hi-Fi-Audio und zwei für Video im Standardmodus). BVG-Antrieb – mit der unteren Anordnung des Motors. Der Vorverstärker (Block REF.NO.500) ist auf den Chips BA7180AFS (20 Pins, Videoteil) und BA7743FS (24 Pins, Hi-Fi-Teil) von ROHM aufgebaut, der Bildkanal (Block REF.NO.300) ist basierend auf LSI AN3553NFBP (84 Pins) von MATSUSHITA und einem TL8949P CCD von TOSHIBA (16 Pins). Der Hi-Fi-STEREO-Kanal befindet sich auf einer separaten Platine (Block REF.NO.4500). Wie bei vielen anderen Modellen von PANASONIC-Videorecordern wird das Hi-Fi-Sound-Submodul von MACLORD / HSS & HSL entwickelt und hergestellt (dies ist die Chipmarkierung). Im vorliegenden Fall erfolgt es auf dem LSI XLH7773AKS (80 Pins) dieser Firma. Das Steuer- und Autoregulierungssystem (REP.NO.6000-Block) basiert auf dem Mikroprozessor MN67434VRSY (84 Pins). Der BVG-Elektroantrieb basiert auf dem AN3814K-Chip der Firma MATSUSHITA, die Antriebswelle basiert auf dem BA6871S der Firma ROHM und die Betankungsmotorsteuerung basiert auf deren BA6887. Der Videoplayer verwendet ein Transformator-Netzteil mit linearen Stabilisatoren an den Transistoren 2SD1273, 2SD1275. Auch der beliebte Videoplayer PANASONIC-NVHP10RAM kann als praktisch identisch mit dem betrachteten angesehen werden, auch optisch.

Beim Testen mehrerer Instanzen von Videoplayern wurden eine Reihe von Mängeln festgestellt. Das erste, was für Überraschung sorgte, war die geringe Genauigkeit der Positionierung der Steuerköpfe, also des Abstands zwischen der Lücke des Steuerkopfes und dem Ende der Aufnahmezeile (im VHS-Format sind es 79,244 mm). Es entstand der Eindruck, dass entweder der entsprechende technologische Vorgang nicht im Montagewerk durchgeführt wurde oder der Einfluss des „menschlichen“ Faktors bei der Montage (wir sprechen von einer bestimmten Charge von sechs Exemplaren von Videoplayern) betroffen war. Optisch äußert sich dies durch das Fehlen von Hi-Fi-Kanälen und das Vorhandensein von Bildrauschen in den ersten Sekunden nach dem Einlegen der Kassette und dem Einschalten der Wiedergabe von Testkassetten. Darüber hinaus werden mit diesen Videoplayern erstellte Aufnahmen im FREEZE FRAME-Modus möglicherweise nicht immer in guter Qualität wiedergegeben, selbst auf Drei- und Vierkopf-Videorecordern.

Um diesen Mangel zu beheben, ist eine Ausrichtung des Steuerkopfes erforderlich, wofür Sie eine beispielhafte Testkassette verwenden müssen (Sie können beispielsweise ein „Weißfeld“-Signal auf einem neuen Videorecorder in höchstmöglicher Qualität aufzeichnen). . Beim Abgleich wird der X-Eingang des Oszilloskops mit dem Kontrollpunkt TP2001 – „HEAD.SW“ und der Y-Eingang mit dem TP3001-Punkt – „ENV“ verbunden.

Vor Beginn der Arbeiten muss der Jumper K1101, der sich auf der vertikalen Stromversorgungsplatine auf der rechten Seite des Gehäuses befindet, wiederhergestellt werden (im Werk ist er nach Abschluss der Einstellung gebissen). Wenn kein spezieller Schraubendreher für die Einstellung vorhanden ist (VFK0330 – ZAHNRADANTRIEB FÜR FEINEINSTELLUNG), lösen Sie die beiden Schrauben, mit denen die Steuerkopfplattform befestigt ist, schalten Sie den Testkassetten-Wiedergabemodus ein, indem Sie die Plattform mit Daumen und Zeigefinger der linken Hand umdrehen Finden Sie anhand der Achse die Position, an der der Pegel der Hüllkurve des Helligkeitssignals maximal ist. Ohne die Plattform zu lösen, ziehen Sie die Befestigungsschrauben vorsichtig und abwechselnd mit einem Schraubendreher in der rechten Hand fest. Anschließend wird der Jumper entfernt, wodurch das Auto-Tracking-System des Autoregulierungssystems aktiviert und die Funktion des Geräts mit verschiedenen Kassetten überprüft wird. Nach dem Start der Wiedergabe sollte das Bild sofort störungsfrei erscheinen, Hi-Fi-Kanäle können sich je nach konkreter Videoaufnahme sofort oder nach einigen Sekunden einschalten.

Ein sehr gravierender Mangel mancher Videoplayer ist die ungenaue Einstellung des Trackings auf Hi-Fi-Tonspuren durch das Auto-Tracking-System. Tatsache ist, dass das erkannte Signal (Hüllkurve) vom Ausgang des Helligkeitskanal-Vorverstärkers als beispielhaftes Signal dafür dient und die Richtigkeit der Hi-Fi-Tonköpfe, die den entsprechenden Spuren des Signalogramms folgen, nur durch die Genauigkeit von bestimmt wird ihre Montage am oberen Zylinder und die Herstellung der Köpfe selbst. Leider sind diese Genauigkeiten bei vielen vom Autor getesteten Videoplayern eindeutig unzureichend, d. Man hat den Eindruck, dass MATSUSHITA bei der Herstellung von Geräten verschiedener Preiskategorien hinsichtlich der Toleranzen für Komponenten und Geräteteile unterschiedliche Ansätze verfolgt. Dies ist jedoch nur die persönliche Meinung des Autors. Es ist sehr schwierig, die Ungenauigkeit der Installation der Köpfe auf dem oberen Zylinder ohne spezielle Ausrüstung zu beseitigen. Daher wird den Besitzern der betreffenden Videoplayer empfohlen, die Spurführung manuell einzustellen, da im Hi-Fi-Sound kein Knistern auftritt Kanäle.

Ein weiteres Merkmal, das sich negativ auf die Qualität der Tonwiedergabe auf Hi-Fi-Kanälen der Videoplayer der 70er Jahre auswirkt, ist der relativ hohe Schwellenwert für den Betrieb ihres Tonträgerqualitätserkennungssystems. Mit anderen Worten: In Fällen, in denen die meisten Videorecorder den Hi-Fi-Stereokanal noch nicht ausschalten, schalten die 70er den Wiedergabemodus des „normalen“ Audiokanals (von der linearen Spur) ein. Es ist zu beachten, dass der Magnetisierungsgrad der Tonspuren in verschiedenen gekauften Videokassetten stark variiert. Nach experimentellen Messungen des Autors kann die Spreizung 10 ... 16 dB erreichen (bezogen auf die Spannung am Ausgang des Vorverstärkers des Kontrollvideorecorders). Der Schwellenwert für das Identifikationssystem „schlecht/gut“ – Hersteller von Videogeräten standardisieren in keiner Weise lineare/HiFi-Kanäle, daher gibt es viele Beispiele, bei denen dieselbe Aufnahme auf bestimmten Arbeitsgeräten unterschiedlich abgespielt wird („NORM“ oder „ Hi-Fi "nach Anzeige). In dieser Hinsicht ist der 70. unempfindlich (hohe Ansprechschwelle), und dies geschah möglicherweise nicht zufällig, wenn man die zuvor geäußerte Annahme über unterschiedliche Genauigkeitsklassen der Geräte berücksichtigt. Und die Folgen bei der Wiedergabe von UKW-Signalen mit niedrigem Pegel sind ähnlich wie bei unsicherem Empfang von UKW-UKW-Sendern.

Leider müssen wir die Liste der Mängel einfacher und günstiger Videoplayer fortsetzen. Beim 70. (und HP10) ist beispielsweise das Fehlen eines sehr wichtigen Trimmwiderstands VR7 („REC-Y“ – der Helligkeitssignal-Aufzeichnungspegel) zu beachten, der von den Entwicklern bereitgestellt wurde, stattdessen gibt es einen Jumper und einige andere wichtige Elemente des Pfades der Bild- und Tonkanäle.

Wie Sie die Aufnahmequalität einer Hi-Fi-Tonspur durch Auswahl des Aufnahmestroms für das Helligkeitssignal verbessern können, wird in den folgenden Veröffentlichungen beschrieben. Ich möchte nur auf die Möglichkeit einer deutlichen „Lebensverlängerung“ der oberen Zylinder auf diese Weise hinweisen. Generell lassen sich auch mit abgenutzten Köpfen Hi-Fi-Stereoaufnahmen in sehr hoher Qualität machen.

Hervorzuheben ist eine äußerst eingeschränkte Interpretation der Mängel der betrachteten Videoplayer – schließlich wurden nur sechs Exemplare getestet und bei der Massenproduktion wurden schwerwiegende Verstöße gegen die Technologie aufgedeckt.

Die Ergebnisse des Tests einiger gängiger Videorecorder-Modelle für hochwertige Tonwiedergabe und -aufzeichnung werden auch in den folgenden Veröffentlichungen besprochen. Sie (Ergebnisse) sind nach Meinung des Autors sehr interessant und könnten für viele Liebhaber der magnetischen Tonaufzeichnung von Interesse sein. Insbesondere werden sie ohne Kommentar dazu aufgefordert, ihre eigenen Schlussfolgerungen zu Messungen des Aufnahme-Wiedergabepfads des JVC-HRJ627MS VCR basierend auf dem JCP0056 LSI (JVC) zu ziehen, wenn ein mäanderartiges Signal angelegt wird, wie in Abb. 2.

Schauen wir uns nun einige interessante Fälle der Reparatur solcher Videorecorder an.

Im Videorecorder JVC-HRJ727MS befindet sich eine blockierte Kassette. Bei Verbindung mit dem Netzwerk war der Betrieb der Motoren mehrere Sekunden lang zu hören, danach wechselte das Gerät in den Standby-Modus. Beim Abnehmen der Abdeckung stellte sich heraus, dass das Band der verschlossenen Kassette bis zum Ende aufgewickelt war (links ist ein transparentes Vorlaufband zu sehen), was auf eine Fehlfunktion im System zur Zustandserkennung des Kassettenempfängers hindeutete.

Bekanntlich ist dieses System bei VHS-Videorecordern in der Lage, den Anfang, das Ende und die Unterbrechungen eines Bandes in einer Kassette zu erkennen. Die Sensoren sind Infrarot-Fotodioden (links und rechts), der Emitter ist die zentrale LED. Bei den meisten Modellen, die vor Beginn der 90er Jahre hergestellt wurden, sind die Fotodioden der Sensoren direkt an den Seiten des Kassettenempfängers platziert, und die zentrale LED ist auf einem speziellen Ständer in der Mitte des LPM platziert. In letzter Zeit platzieren viele Unternehmen sie aus technologischen Gründen auf der Hauptplatine des Videorecorders (unter dem LPM), und die Lichtströme gelangen zur Kassette und werden anschließend durch Prismen erfasst, und sie verwenden Licht und Fotodioden unterschiedlicher Bauart. Dieser Ansatz macht manuelle Lötvorgänge überflüssig und senkt die Produktionskosten.

Im betrachteten Modell kommt der zweite Ansatz zum Einsatz: die Q605-Fotodiode, die sich auf der Hauptplatine befindet und gemäß der in Abb. gezeigten Schaltung angeschlossen ist. 3.

Die anfängliche Vorspannung wird in allen Modi außer Standby über den Widerstand R688 angelegt. Das Identifikationssignal von ihm gelangt über den Widerstand R611 direkt zum Mikroprozessor der CMOS-Struktur des Steuerungssystems IC602 (HD6433927F von HITACHI). Sie können den Zustand der Q605-Fotodiode überprüfen, indem Sie ein hochohmiges Oszilloskop oder Voltmeter daran anschließen. Durch das Einschalten des Videorecorders im Netzwerk und das Drücken der OPERATE-Taste blockieren sie in gewisser Weise den eintretenden Lichtfluss. Eine gute Fotodiode sollte eine Spannung der Stufe 0 von nicht mehr als 1 V (dunkler Zustand) und eine Spannung der Stufe 1 von mindestens 3,5 V (beleuchteter Zustand) liefern.

Bei einem fehlerhaften Gerät überschritt der Pegel 0 2 V, entsprach also fast dem Pegel 1, und der Pegel 2 war normal (ca. 5 V). Da es eher schwierig ist, den notwendigen Ersatz für eine Miniatur-Fotodiode zu finden, wurde der anfängliche Vorstrom der Fotodiode reduziert: Anstelle eines rahmenlosen Widerstands R688 wurde ein OMLT-0,125-Widerstand mit einem Widerstand von 27 kOhm eingebaut. Dies beeinträchtigt den Betrieb des Videorecorders in keiner Weise, da der Widerstand des Mikroprozessoreingangs an Pin 32 mehrere hundert Kiloohm beträgt. Bei einem anderen Exemplar des Videorecorders JVC-HR-J727MS mit der gleichen Fehlfunktion musste der Wert des Widerstands R688 weiter erhöht werden – auf bis zu 51 kOhm.

Die betrachtete Methode zur Wiederherstellung der Leistung kann auch auf andere Modelle der JVC-Reihe von 1995–1997 angewendet werden: HR-J627MS, HR-P80A, HR-P90, HR-J429EE, HRJ329EE, HR-J229EE – sowie für PHILIPS-Videorecorder , „Füllung“, die in den JVC-Fabriken hergestellt werden: VR-755/55, VR-355/55, VR-255/55 (bei allen aufgeführten Modellen entsprechen die Referenzbezeichnungen, Typen und Nennwerte der Elemente den Angaben in Abb. 3).

Bei mehreren PANASONIC-NV-F55EE- (und NVHD100AM-)Videorecordern wurden wiederkehrende Ausfälle beobachtet, bei denen keine Audioaufnahme auf dem Line-Kanal erfolgte. Der Grund für die Ausfälle war in allen Fällen das Fehlen des HF-Vorstroms im an den Aufzeichnungskopf angelegten Signal aufgrund eines Defekts im Abstimmwiderstand R4002 („A.BIAS“). Es ist besser, ihn durch einen versiegelten Widerstand zu ersetzen, zum Beispiel SFC-1a (b oder c) mit Parametern von 200 kOhm und 0,25 W.

Nach dem Austausch des Widerstands ist die Auswahl des optimalen Vorstroms erforderlich, dieser wird in einer für Tonbandgeräte allgemein anerkannten Weise überprüft. Messen Sie die HF-Vorspannung am Aufnahmekopf (Pin 3 des P4001-Anschlusses auf der Hauptplatine des Videorecorders, wie im Schaltkreisausschnitt in Abb. 4 dargestellt) mit einem Hochimpedanz-Oszilloskop bei verschiedenen Werten ​des Widerstandswerts des Widerstands R4002.

Am Eingang des linearen Audiokanals wird ein Sinussignal mit einem Pegel von 100 ... 150 mV und einer Frequenz von 1 ... 3 kHz eingespeist und aufgezeichnet. Beim Abspielen der aufgenommenen Aufnahme wird der Wert der Vorspannung ermittelt, bei dem der Pegel des Tonsignals am Ausgang maximal ist. Der optimale Vorspannungshub an Pin 3 des P4001-Steckers liegt normalerweise im Bereich von 25 ... 35 V (Effektivwert - 8,5 ... 10,5 V).

Literatur

1. Scheibal P., Klaus O. THX. - STEREO & VIDEO, 1995, Nr. 7-8, p. 66-69.
2. Petropavlovsky Yu. Videoausrüstung im VHS-Format. Reparaturstrategie. - Radio, 1995, Nr. 8, S. 12-15.

Autor: Yu. Petropawlowsky

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