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VISUELLE (OPTISCHE) ILLUSIONEN
Porträtillusionen. Enzyklopädie der visuellen Illusionen
In der Freizeit / Visuelle (optische) Täuschungen << Zurück: Figur und Hintergrund >> Weiter: Illusionen, wenn sich ein Objekt bewegt Viele haben die sogenannten geheimnisvollen, lebendigen Porträts gesehen, die uns immer direkt ansehen, unseren Bewegungen folgen und ihren Blick darauf richten, wohin wir uns bewegen. Dieses interessante Merkmal solcher Porträts ist seit langem bekannt und erschien vielen immer unverständlich. In der Antike lösten solche Porträts abergläubische Angst aus, und Geistliche nutzten dies manchmal, um die Menschen mit Bildern von Göttern und Wundertätern zu erschrecken – Ikonen, die absichtlich so gemalt wurden, dass sie „die Angst vor Gott“ wecken. Nervöse Menschen erschrecken solche Porträts mitunter im wahrsten Sinne des Wortes. N.V. Gogols Geschichte „Porträt“ beschreibt ein Porträt eines bösen und gierigen Wucherers aus St. Petersburg, der durch seine Taten viele Menschen tötete. Hier ist eine Beschreibung des Porträts: „Zwei schreckliche Augen starrten ihn direkt an; ein gewaltiger Befehl zum Schweigen stand auf seinen Lippen ... Die Augen starrten ihn an und schienen nichts anderes mehr ansehen zu wollen, als ihn ... Das Porträt sieht aus vorbei an allem, was um ihn herum ist, direkt in ihn hinein – nur in ihn hineinschauen ...“. Eine Variante der Erzählung von N. V. Gogol ist die Erzählung „Porträt“ des sowjetischen Schriftstellers A. N. Tolstoi, die auch die „wunderbaren Eigenschaften“ der Augen eines Leibeigenengrafen beschreibt, dargestellt von seinem Leibeigenenkünstler. Bei einem Spaziergang durch die Säle der Tretjakow-Galerie können Sie mehrere Porträts großer russischer Künstler sehen; Dabei handelt es sich um Porträts, die die Eigenschaft haben, „den Blick auf den Betrachter zu richten“, was Ihnen natürlich nur ästhetisches Vergnügen bereiten wird. Zu diesen Porträts gehören beispielsweise: ein Porträt des Dramatikers A. N. Ostrovsky vom Künstler V. G. Perov, sein eigenes Selbstporträt, ein Porträt von L. N. Tolstoi vom Künstler I. N. Kramskoy und einige andere Porträts. Folglich ist das Geheimnis solcher lebenden Porträts bereits gelüftet, und die abergläubischen Legenden, die zu diesem Anlass entstanden sind, sind nur leere Fiktion. Was erklärt diese Eigenschaft dieser Porträts? Dies erklärt sich zum einen dadurch, dass die Pupillen der Augen im Porträt in der Mitte des Augenausschnitts liegen. So sehen wir die Augen, die uns anschauen, aber wenn die Augen zur Seite, an uns vorbei, blicken, scheint uns die Pupille und die gesamte Iris nicht in der Mitte des Auges zu liegen, sondern zur Seite verschoben. Wenn wir uns vom Porträt entfernen, ändern die Pupillen natürlich ihre Position nicht – sie bleiben in der Mitte der Augen, und da wir weiterhin das gesamte Gesicht in derselben Position in Bezug auf uns sehen, scheint es so zu sein uns, dass das Porträt den Kopf verdreht hat und uns folgt. Heutzutage werden solche Plakate manchmal für Kampagnen- und Werbezwecke verwendet. Ein Beispiel eines Propagandaplakats aus der Zeit des Bürgerkriegs, angefertigt vom sowjetischen Künstler D. E. Moor, ist in Abb. 116 dargestellt. XNUMX.
Zweitens ist der Grund für das Auftreten der Illusion eines lebenden Porträts, am häufigsten bei Porträts - Kunstwerken - eine besondere Anordnung der Schatten im oberen Teil des Gesichts und in der Nähe der Augen, die manchmal ein leichtes Bild verbirgt Drehen des Kopfes und eine gewisse Verschiebung der Pupillen zu den Augenrändern, und der Blick scheint nicht zur Seite, sondern direkt auf uns gerichtet zu sein. Es ist zu beachten, dass die Augen von Tieren (Pferde, Hunde, Hirsche) auch so dargestellt werden können, dass sie uns überallhin folgen. Dieser Effekt wurde einst bei der Vorführung der ersten „Live-Bilder“ im Kino genutzt. Es gibt auch Merkmale von Porträts, die erstmals vom englischen Physiker W. Wollaston bemerkt wurden. Erstens beurteilen wir den Gesichtsausdruck nicht so sehr anhand der Augen selbst, sondern anhand der Mundlinien. So zum Beispiel der fragende Blick, der zum Gesicht in Abb. gehört. 117 links, verwandelt sich in Abb. in ein spöttisches Gesicht. 117 rechts, wobei die Position der Augen in beiden Fällen unverändert bleibt. Zweitens beurteilen wir die Blickrichtung in vielen Fällen nicht so sehr anhand der Augen selbst, sondern anhand der Gesichtsdrehung, der Position von Nase, Mund usw. Viele Künstler nutzen diese Eigenschaften des Porträts.
Schließlich, auf schwarzem Hintergrund, Abb. 118 zeigt zwei Künstler, deren Künstler weder Arme, Beine noch Rumpf gezeichnet hat. Unterbewusst scheint man die Beine zu sehen und sich die Position der Hände vorzustellen, insbesondere wenn man die Zeichnung aus einer Entfernung von 80 Zentimetern betrachtet. Um ein bestimmtes Bild in unserem Kopf hervorzurufen, muss ein Künstler sehr oft nur eines der Zeichen dieses Bildes nachbilden: entweder den Umriss eines Objekts oder den Lichteindruck, den es darauf macht. Andere Zeichen können durch unsere rationale Aktivität automatisch hinzugefügt werden, da wir die Gewohnheit haben, sie immer im Zusammenhang mit anderen zu sehen. Es kommt auch vor, dass wir auf der Leinwand Objekte sehen, die nicht darauf abgebildet sind. Wenn man sich einige Bilder ansieht, kann man leicht erkennen, dass wir einzelne Haare an einem Bart oder Blätter an Bäumen unterscheiden, wo diese Objekte fehlen. Der Künstler hingegen malte weder Haare noch Blätter, sondern reproduzierte den bekannten Effekt des von der rauen Oberfläche der Leinwand reflektierten Lichts, und da wir eine solche Beleuchtung auf Haaren oder Blättern beobachteten, erweckt unser Bewusstsein den Eindruck von dem, was die Augen überhaupt nicht sehen. Deshalb vermittelt uns ein in allen Belangen hinsichtlich Umriss, Perspektive, Beleuchtung und Farben korrektes Bild genau den gleichen visuellen Eindruck wie die abgebildeten Gegenstände selbst.
Interessant ist das vom Künstler T. Ya. Kobrina vorgeschlagene Spiel. Es wird eine Kontur des Kopfes vorgegeben (Abb. 119) und es wird vorgeschlagen, auf dieser Grundlage mehrere Karikaturen oder Karikaturen zu zeichnen, wobei beliebige Drehungen der Kontur zulässig sind, sodass die Linie OO? kann mit der Horizontalen jeden beliebigen Winkel bilden. Und nun, sagen wir, zwei Künstler, die miteinander konkurrierten, gaben drei Karikaturen ab, die in Abb. dargestellt sind. 120. Es ist leicht zu erkennen, dass mehrere weitere ähnliche Zeichnungen innerhalb derselben Kontur gegeben werden können, und dies zeigt, wie freundlich unsere Vision und unser Denken sind.
Die nächste Art der mit Porträts verbundenen visuellen Täuschung ist die sekundäre Bildtäuschung. Es ist wie folgt. Wenn Sie ein dunkles (dichtes) Negativ sorgfältig betrachten und wenn möglich, ohne Ihren Blick 10-15 Sekunden lang von zwei weißen Punkten im unteren Teil des Gesichts abzuwenden, schauen Sie dann schnell auf ein weißes Blatt Papier und schauen Sie auch hin bewegungslos darauf, dann erscheint nach ca. 2-3 Sekunden ein Positivbild des Negativs auf dem Blatt. Dieses Sekundärbild ist etwa 6–8 Sekunden lang sichtbar (Abb. 121, 122).
Die Illusion eines Sekundärbildes erklärt sich dadurch, dass beim Betrachten eines Negativs die Nervenfasern (Zapfen) des Teils der Netzhaut, der helle (weiße) Stellen des Negativs enthält, stärker ermüden; und die Stellen der Netzhaut, auf die wenig reflektiertes Licht fällt (von den dunklen Stellen des Negativs), ermüden weniger. Wenn wir dann auf das weiße Papier schauen, fällt viel Licht auf alle Bereiche der Netzhaut. Die unermüdlichen Nervenfasern der Netzhaut reagieren leicht auf dieses Licht und erzeugen im Gehirn den Eindruck von Weiß. Bereiche der Netzhaut mit ermüdeten Nervenfasern können noch nicht mit voller Kraft auf Licht reagieren und unser Gehirn erzeugt den Eindruck eines positiven Porträts. Eine Ermüdung der Nervenfasern der Netzhaut kann auch anhand der Abb. beobachtet werden. 123. Ein ähnliches Phänomen lässt sich beobachten, wenn man eine Reihe schwarzer Flecken auf weißem Papier untersucht und den Blick auf einen von ihnen richtet; an anderen Stellen beginnen sie zu verschwinden, tauchen dann aber wieder auf (Troxers Erfahrung). Schließlich ist in Abb. 124 präsentiert eine weitere Illusion, die im Wesentlichen denen in diesem Absatz ähnelt.
Autor: Artamonov I.D. << Zurück: Figur und Hintergrund >> Weiter: Illusionen, wenn sich ein Objekt bewegt
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