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ENZYKLOPÄDIE DER FUNKELEKTRONIK UND ELEKTROTECHNIK Gitarren-Gadgets. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik
Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / Musiker Verstärker
Das Wichtigste nach der Gitarre. Die Wahl des Verstärkers bestimmt, wie klar der Klang sein wird und wie er Ihren Anforderungen entspricht. Theoretisch sollte der Verstärker zur gleichen Preisklasse gehören wie die Gitarre. Es macht keinen Sinn, für eine schlechte Gitarre einen coolen Verstärker zu kaufen, der Klang des Instruments wird dadurch nicht verbessert. Und umgekehrt – wenn Sie eine teure Gitarre besitzen, empfiehlt sich die Anschaffung eines entsprechenden Verstärkers. Aber in der Regel wird das ganze Geld für den Kauf einer Gitarre ausgegeben. Wenn Ihr Vater also nicht B. Berezovsky ist, dann kaufen Sie zunächst etwas Günstiges, vielleicht sogar inländisches oder gebrauchtes. Wenn ja, dann empfehle ich Marshall Lead 12 + 4 Crown 800W Stromquellen. Es gibt 2 Haupttypen von Verstärkern:
Welchen Verstärker kauft man am besten? Bis vor Kurzem waren Röhrenverstärker deutlich teurer und die meisten Gitarristen-Anfänger zogen es aufgrund begrenzter Mittel vor, Transistorverstärker zu kaufen. Derzeit sind die Preise für Verstärker beider Typen durchaus vergleichbar. Genau wie bei der Wahl einer Gitarre sollten Sie sich also auf Ihr Gehör verlassen. Probieren Sie einfach beide Verstärkertypen aus und entscheiden Sie, was Ihnen am besten gefällt. Die Tatsache, dass die meisten heutigen Hardcore-Gitarristen Röhrenverstärker bevorzugen, sollte Ihre Wahl nicht beeinflussen. Vergessen Sie nicht, dass Röhrenverstärker mehr wiegen als Transistorverstärker, eine regelmäßige Abstimmung und einen Austausch der Röhren erfordern und nur bei hohen Lautstärken einen überlasteten (Overdrive-)Sound erzeugen. Letzteren Umstand sollte man berücksichtigen, wenn man nicht über eine Probebasis in Form eines Raumes ohne Nachbarn verfügt. Wenn Sie in einem Plattenhaus wohnen und sogar bei Eltern, die in ihrer Jugend Kobzon und nicht Black Sabbath gehört haben, dann ist ein Röhrenverstärker für Sie ein unerschwinglicher Luxus. In dem Sinne, dass Sie es nicht mit hoher Lautstärke durchspielen dürfen. Worauf Sie bei der Auswahl eines Verstärkers achten sollten:
Gitarreneffekt
Der Gitarreneffekt (FX-Pedal, Fuzzbox) ist eine kleine Box (14-8-6 cm) – ein Pedal, das Sie mit dem Fuß drücken müssen, um den sauberen Klang der Gitarre in etwas Cooleres zu verwandeln. In Form von Pedalen werden Gitarreneffekte am häufigsten, wenn auch nicht immer, eingesetzt. Wie bereits erwähnt, kann der Effekt in den Verstärker eingebaut werden. Es gibt eine ganze Reihe von Gitarreneffekten, und jeder von ihnen verändert den Klang auf seine eigene Weise. Nachfolgend sind diejenigen aufgeführt, deren Auswirkungen auf den Klang ich kenne. Ich habe die Namen der Effekttypen angegeben, die Namen bestimmter Modelle können mit ihnen übereinstimmen, sie in ihren Namen enthalten oder völlig unterschiedlich sein.
Wo soll man anfangen? Welche Effekte sind für einen Gitarristen wichtig und welche sind optional? Ich denke, egal welche Musik du spielst, Distortion ist ein Muss für dich. Dann hängt alles von den musikalischen Vorlieben ab. Es ist klar, dass ich, wenn ich Blues spiele, irgendwie ohne Heavy Metal Distortion auskomme, aber ohne Overdrive ist es unwahrscheinlich. Im Prinzip stören Reverb und Chorus niemanden. Besonders Hall, da Hall, meist klein, in jeder Musik fast immer vorhanden ist. Wah wird auch oft in der Musik verwendet, und wenn Sie einen Distortion- oder Overdrive-Effekt kaufen und einen Reverb in den Verstärker eingebaut haben, möchten Sie vielleicht diesen besonderen Effekt erzielen. Als nächstes steht Flanger auf meiner persönlichen Favoritenliste. Effekte können separat wirken und sich überlagern. Es wird empfohlen, Effekte in der folgenden Reihenfolge zu verbinden: AMP <- Reverb <- Chorus <- Heavy Metal <- Distortion <- Wah-Wah <- Over Drive <- Comp. Sustainer <- GUITAR. Nur weil Effekte zusammenarbeiten können, heißt das nicht, dass sie alle gleichzeitig aktiviert werden können. Wenn Sie dies tun, hören Sie vom Verstärker keine musikalischen Klänge, sondern die Schreie eines im Hodensack verletzten Heffalumps. Es besteht eine gewisse Kompatibilität verschiedener Effekte untereinander. Reverb und Chorus können also mit Distortion zusammenarbeiten, Heavy Metal jedoch nicht. Die Pedale funktionieren mit Krona-Batterien oder einem 9-V-DC-Adapter. Um die Pedale miteinander zu verbinden, sind keine Kabel nötig, dafür gibt es spezielle „Jack“-Stecker ($2).
Es gibt auch sog Gitarrenprozessoren (Multieffektpedal) – große Boxen, meist mit mehreren Pedalen und einem Satz eingebauter Gitarreneffekte. Zum Beispiel bietet Zoom für etwas mehr als 100 US-Dollar das ZOOM 505 Compact Guitar Multi Effects Pedal an – ein Pedal mit 24 Effekten (Distortion, Delay, Reverb, Wah, Chorus, Flanger, EQ, 2-Oktaven-Pitchbend und andere), 9 davon die gleichzeitig arbeiten können. Das Gerät verfügt außerdem über einen eingebauten Tuner. Das Einzige, was Sie bei der Wahl zwischen einem Prozessor und einem Satz separater Pedale beachten sollten, ist, dass die Effekte in Pedalen qualitativ besser sind als in Prozessoren. Wenn außerdem der Prozessor kaputt geht, bleiben Ihnen alle Auswirkungen sofort wirkungslos. Neben Pedalen mit einem Effekt und Gitarrenprozessoren gibt es auch etwas dazwischen – ein Pedal mit zwei oder drei Effekten. Dod produziert beispielsweise den Chorus/Flanger in einem Paket für 80 $. Vermittler
Wie Sie wahrscheinlich bereits wissen, ist ein Plektrum (Plektrum) eine dreieckige Kunststoffplatte, mit der Töne aus einer Gitarre extrahiert werden. Wie die Saiten variieren auch die Plektren in der Dicke. Dicke Plektren sind schwer zu spielen, zu dünne sind auch nicht sehr komfortabel. Um die für Sie am besten geeignete Dicke zu finden, probieren Sie ein paar verschiedene aus. Diejenige, die Ihnen besser erscheint als die anderen, gehört Ihnen. Denken Sie an die Dicke und kaufen Sie weiterhin dieselbe. Es gibt jedoch ein solches Muster – für Anfänger ist es bequemer, mit dünneren Plektren zu spielen, für steilere – mit dickeren. Im Laufe der Zeit möchten Sie vielleicht von dünnen Picks zu mittleren Picks und dann vielleicht zu dicken Picks übergehen, wer weiß. Die Dicke des Plektrums (in Millimetern oder Zoll) ist auf einer seiner Seiten angegeben. Persönlich bevorzuge ich 0.58 mm. Einige Firmen stellen Plektren mit einer rauen Oberfläche her, damit sie nicht aus den Fingern rutschen. Wenn die Firma getäuscht und einen völlig glatten Pick gemacht hat, nehmen Sie ein Messer und schneiden Sie vorsichtig den Teil ab, den Sie halten. Übertreiben Sie es einfach nicht und schneiden Sie nicht den Teil ab, der die Saiten während des Spielens berührt. Plektren neigen dazu, die Saiten allmählich abzunutzen. Wechseln Sie das Plektrum, sobald es Ihnen beim Spielen unangenehm wird. Wie oft Sie Plektren kaufen müssen, hängt davon ab, wie oft Sie spielen und wie extrem die Musik ist. Die besten und teuersten Picks sind die aus Schildpatt (Hinweis für neue russische Kinder). Stimmgerät für E-Gitarre
Ich stelle sofort fest, dass das Vorhandensein oder Fehlen eines musikalischen Gehörs nichts damit zu tun hat. Selbst wenn Sie wissen, wie man eine Gitarre stimmt, können Sie dies kaum so schnell, genau und einfach tun wie mit diesem Gerät im Pager-Format.
Wenn der Computer über eine Soundkarte verfügt, können Sie mit dem Programm stimmen, indem Sie die Gitarre über den Mikrofoneingang an den Computer anschließen. Preis - $ 16 (KORG GA20 Automatisches Stimmgerät für Gitarren) Kapodaster
Ein Kapodaster ist ein Clip, der an einem der Bünde am Griffbrett befestigt wird. Durch diese Verkürzung des Halses erhält der Gitarrist die Möglichkeit, mit den üblichen Akkordgriffen in den von ihm benötigten Tonarten zu spielen. Früher wusste ich nicht, dass es solche Clips gibt und konnte nicht verstehen, was die Worte „Capo 1. Bund“ bedeuten. Und sie bedeuten, dass Sie, bevor Sie mit dem Spielen dieser Musik beginnen, am ersten Bund einen Kapodaster anbringen müssen. Der Kapodaster wird nicht sehr oft verwendet und gehört nicht zu den notwendigen Lotionen. Preis - 6 $. Metronom Mit seiner Hilfe entwickelt der Schüler das richtige Rhythmusgefühl. Es gibt mechanische (eine Pyramide mit Pendel) und elektronische (eine Box mit Display). Einige von ihnen enthalten eine eingebaute Stimmgabel, die zum Stimmen der Gitarre benötigt wird, wenn kein Stimmgerät vorhanden ist. Persönlich habe ich so etwas noch nicht, aber es gibt ein Programm, das nicht viel schlechter funktioniert als ein echtes Metronom. Preis - $ 18 (TEMPUS QM-30 Quarzmetronom) Schnur Klinkenkabel verbinden die Gitarre mit den Effektgeräten und dem Verstärker. Früher dachte ich, dass sie alle gleich seien, aber als ich die russischen und die amerikanischen verglichen habe, habe ich, wie man so schön sagt, den Unterschied gespürt. Das amerikanische Kabel ist etwas dicker und teurer, dafür ist der Klang damit voluminöser. Kabel sind also wichtig, sparen Sie nicht an Kabeln. Sie benötigen zwei Kabel, um die Gitarre über das Pedal mit dem Verstärker zu verbinden (Gitarre --- Pedal --- Verstärker). Preis - ab 1 $ pro Meter Ремень Nun, hier ist alles klar. Die Riemenlänge ist verstellbar, sodass sie alle gleich sind. Wählen Sie einfach die Farbe aus, die Sie benötigen. Nehmen Sie keinen zu schmalen Gürtel – er schneidet Ihre Schulter ein. Preis - 6-8 $. Die Mindestausstattung eines Gitarristen besteht aus einer Gitarre, einem Verstärker und einem Mediator. Anstelle eines Verstärkers können Sie auch ein normales Tonbandgerät mit Mikrofoneingang verwenden. Neben dem Aussehen der Banknoten kann auch alles andere gekauft werden. Wenn wir alle oben genannten Preise zusammenzählen (ohne den Preis des Verstärkers), kommen wir auf etwa 100-130 Dollar. Hinzu kommt der Preis der Gitarre selbst, des Koffers und des Verstärkers. Auch hier berücksichtigen. Ich persönlich habe 450 $ bekommen. Ich denke, das ist das Minimum. Teuer natürlich, aber wenn man Nacktbier trinkt und Chips spart, dann eines Tages ... AKAI RIFF-O-MATIC U40 Phrasenrekorder mit variablem Tempo und konstanter Tonhöhe Fast alle spielenden Musiker beschäftigen sich wahrscheinlich mit der Aufnahme von „Tonträgern“. Viele sitzen einfach stundenlang am Tonbandgerät und versuchen, Note für Note das Solo ihres Lieblingsgitarristen wiederzugeben. Das ganze Problem liegt jedoch darin, dass einige Passagen es sind „Entfernt“ ist aufgrund objektiver Umstände sehr schwierig. - Erstens kann es sich um eine unzureichende praktische und theoretische Ausbildung eines Musikers oder ein unterentwickeltes Ohr handeln. Zweitens werden viele Passagen mit sehr hoher Geschwindigkeit gespielt, wodurch das Ohr keine Zeit hat um einzelne Noten zu erkennen. Drittens spielen selbst ehrwürdige Gitarristen manchmal einige Noten nicht ganz genau, „schmieren“ sie oder „deuten“ sie einfach an (leicht bezeichnend). Bis vor Kurzem war die einzige Möglichkeit, das Wiedergabetempo zu verlangsamen, das „alte“. Auf diese Art und Weise musste man eine Passage auf einem Spulen-Tonbandgerät mit einer Geschwindigkeit von 19 aufnehmen und sie dann mit einer Geschwindigkeit von 9,5 abspielen (in diesem Fall fiel die Tonhöhe genau um eine Oktave ab). .) Moderne digitale Technologien, die analoge Geräte ersetzten, ermöglichten einen freieren Umgang mit Ton – die Wiedergabegeschwindigkeit beliebig zu variieren, ohne die Tonhöhe zu ändern, und umgekehrt – die Tonhöhe zu variieren, ohne die Wiedergabegeschwindigkeit zu ändern. Der japanische Konzern AKAI, einer der führenden Entwickler von Sampling-Technologien, produziert ein ähnliches digitales Gerät namens RIFF-O-MATIC U40, mit dem musikalische Phrasen aufgenommen und dann in einem anderen Tempo und/oder in einem anderen Tempo abgespielt werden Taste.
Äußerlich ist das U40 ein kleines, leichtes rechteckiges Gehäuse, das praktisch in Ihre Handfläche passt. Auf der Oberseite befinden sich die Bedienelemente des Geräts – Aufnahme- und Wiedergabetasten, Aufnahmepegelanzeige (bestehend aus drei LEDs) und Betriebsmodustasten. Die richtige Anordnung der Bedienelemente und die grafische Gestaltung der Beschriftungen machen die Arbeit mit dem Sampler intuitiv; Sie müssen nicht einmal in die Bedienungsanleitung schauen (sie ist übrigens sehr ausführlich und verständlich). Auf der Rückseite des Geräts befinden sich Anschlüsse zum Anschluss verschiedener externer Geräte – LINE IN, INST.IN, LINE OUT, HEADPHONE und ein Stromanschluss (Adapter im Lieferumfang enthalten). Die Versorgungsspannung des Samplers ist nicht standardmäßig – 10,5 Volt, was offenbar mit der Versorgungsspannung der Mikroschaltungen zusammenhängt. An der Rückwand befinden sich außerdem zwei Potentiometer – LINE IN LEVEL und OUTPUT LEVEL, die jeweils die Pegel der Eingangs- und Ausgangssignale regeln. Es gibt keinen Netzschalter am Gerät – wenn Sie den Adapter im Netzwerk einschalten, ist er sofort betriebsbereit. Der Phrasensampler U40 stellt dem Benutzer alle Grundfunktionen zur Verfügung, die beim „Entfernen“ beliebiger Musikpassagen aus einem Soundtrack nützlich sein können. Es ist möglich, die Abtastfrequenz des Signals und dementsprechend die Aufnahmezeit auszuwählen. Bei 20 kHz beträgt die Aufnahmezeit 13 Sekunden, bei 10 kHz sind es 26 Sekunden. Es ist zu beachten, dass die Qualität des aufgezeichneten Signals stark beeinträchtigt wird; denn bei solchen Abtastraten überschreitet die Obergrenze seines Frequenzbereichs 10 kHz (5 kHz) nicht. Das aufgenommene Signal kann nur im Mono-Modus mit drei verschiedenen Geschwindigkeiten wiedergegeben werden: Original, 2/3 Original und 1/2 Original; natürlich ohne die Tonhöhe zu verändern. Unabhängig von der Wiedergabegeschwindigkeit kann die Tonhöhe jedoch auch innerhalb von 6 Halbtönen nach oben oder unten angepasst werden. Außerdem wurde eine Feinstimmung (+/-50 Cent) eingeführt, um die Tonarten des Instruments und die musikalische Passage vollständig anzupassen. Während der Arbeit mit dem Gerät ist es jederzeit möglich, die Aufnahme zu stoppen, ein beliebiges Zeitintervall der aufgenommenen Phrase zu wiederholen und den Frequenzfilter (MID, LOW) einzuschalten, um den einen oder anderen Abschnitt des Audiobereichs hervorzuheben. Eine interessante Möglichkeit bietet der Notengrabber (NOTE GRABBER) – ein Druck auf die gleichnamige Taste führt zur geloopten Wiedergabe eines sehr kurzen (innerhalb mehrerer Samples) Abschnitts der Audiospur. Dadurch „friert“ ein in diesen Bereich gefallener Ton gewissermaßen ein und lässt sich problemlos am Instrument aufnehmen. Viele Musiker werden zustimmen, dass diese Funktion unverzichtbar ist, wenn man eine schnell abfeuernde Gitarrenpassage „entfernen“ möchte. Zweifellos lässt sich mit der CONTINUOUS RECORD-Taste eine nützliche Funktion realisieren; Eine ähnliche Funktion gibt es in MD-Playern namens „Zeitmaschine“. Sein Kern liegt darin, dass der letzte 2-Sekunden-Abtastwert des Eingangssignals ständig im Pufferspeicher des Geräts gespeichert wird. Selbst wenn Sie den Anfang der Passage verpasst haben, ist es daher noch nicht zu spät, die Aufnahmetaste zu drücken – die Passage wird weiterhin vollständig aufgenommen. Für das Instrument gibt es einen speziellen Eingang – INST.IN – an dem mit Ihrer Hilfe die Musik „abgenommen“ wird, von der aus das Signal in die aufgenommene Passage eingemischt wird. Bei Verwendung von Kopfhörern läuft der gesamte Vorgang für andere nahezu geräuschlos ab! Die Arbeit mit einem digitalen Sampler ähnelt völlig der Arbeit mit einem herkömmlichen Tonbandgerät. Eine Quelle (z. B. ein CD-Player) wird an die LINE IN-Buchse angeschlossen und die gewünschte Musikpassage wird abgespielt, während die NORMAL RECORD-Taste am U40 eingeschaltet ist. Vor diesem LINE IN LEVEL-Regler wird der Aufnahmepegel eingestellt (die Steuerung erfolgt über eine Dreipunkt-LED-Anzeige). Wenn Sie eine ausreichend lange Passage aufnehmen möchten, müssen Sie zunächst die REC TIME x2-Taste drücken; in diesem Fall erhöht sich die Aufnahmezeit von 13 auf 26 Sekunden. Um die Funktion CONTINUOUS RECORD zu implementieren, wird die gleichnamige Taste zweimal gedrückt – beim ersten Mal wechselt der Sampler in diesen Modus, beim zweiten Mal nimmt er den Soundtrack auf, wobei das Zwei-Sekunden-Intervall berücksichtigt wird, das vor dem Drücken der Taste vergangen ist gedrückt. Die Aufnahme stoppt automatisch nach Ablauf der maximalen Aufnahmezeit oder manuell durch Drücken der PLAY/STOP-Taste. Danach beginnt die aufgenommene Passage automatisch im Kreis abzuspielen. Wenn Sie eine Phrase in der aufgenommenen Passage hervorheben müssen, geht das ganz einfach: Im PLAY-Modus wird am Anfang der Phrase die SET LOOP / START-Taste gedrückt und am Ende der Phrase die SET LOOP / ENDE-Taste. Anschließend wird der ausgewählte Abschnitt im Loop-Modus abgespielt. Um die Loop-Start- und Loop-Endmarkierungen zu löschen, müssen beide Tasten gleichzeitig gedrückt werden. Um die Wiedergabecharakteristik zu verändern, wird mit der SELECT-Taste der gewünschte Parameter ausgewählt (Wiedergabegeschwindigkeit, Frequenzfilter, Halbton- oder Cent-Anpassung des Tons) und mit den UP- und DOWN-Tasten die gewünschten Parameterwerte eingestellt . Leider ist es nicht möglich, die Tonverschiebung (sowohl Halbtöne als auch Cent) anhand der LED-Anzeigen zu verfolgen; Die einzige Information, die das Gerät ausgibt, ist seine Position relativ zum Originalschlüssel – höher, niedriger oder gleich. Die NOTE GRABBER-Funktion ist sehr einfach zu bedienen – drücken Sie einfach einmal die Taste an der richtigen Stelle in der Passage und die „erfasste“ Note wird in einer Schleife abgespielt. Um die nächste Note zu „rauben“, ist es überhaupt nicht notwendig, noch einmal von vorne zu beginnen. Es reicht aus, sich mit den UP- und DOWN-Tasten vorwärts oder rückwärts durch die Phrase zu bewegen – mit jedem Tastendruck erklingt der nächste kleine Teil der Samples. Beim Ausschalten des Geräts gehen natürlich alle darin aufgezeichneten Informationen verloren. Vorteile: + geringe Größe
Der Hauptvorteil des U40 liegt zweifellos in seinem Zweck – der Unterstützung bei Schulungssitzungen bei der Analyse von auf einem Tonträger aufgezeichnetem Musikmaterial. Wenn das Gerät eine autonome Stromversorgung hätte, wäre es überhaupt nicht teuer – es wäre möglich, überall mit dem Spieler zu üben – im Zug, auf der Straße und an anderen Orten. Die Klangqualität des Samplers lässt zu wünschen übrig, diese Eigenschaft ist für diesen Gerätetyp jedoch nicht dominant. Anscheinend ist es sinnvoll, U40 für Musiker zu kaufen, die noch keinen Computer besitzen, da moderne Soundeditoren (SoundForge, WaveLab usw.) es Ihnen ermöglichen, die gleichen Vorgänge mit einer um eine Größenordnung höheren Qualität und Leistungsfähigkeit durchzuführen. Fender Frontmann 25R Fender ist allen Gitarristen als Hersteller berühmter Gitarren bekannt, die keiner Vorstellung bedürfen. Nicht weniger bekannt ist sie für ihre hochwertigen „Amps“, die von vielen bedeutenden Musikern gespielt werden. Doch neben teuren Combo-Verstärkermodellen produziert Fender auch Produkte in der Niedrigpreisklasse für Musiker mit begrenztem Budget. Ein Paradebeispiel dafür ist die kürzlich eingeführte Frontman-Serie, von der wir einen Blick auf den Frontman 25R werfen, einen soliden 25-Watt-Zweikanal-Combo-Verstärker mit Dreiband-EQ und integriertem Federhall.
Der Combo-Verstärker hat kleine Abmessungen und ein geringes Gewicht (etwas mehr als 11 kg) und ist in der Standardfarbe Schwarz gefertigt. An der oberen Wand befindet sich ein Griff zum Transportieren des Gerätes. Bei kleinen Combo-Verstärkern befindet sich das Bedienfeld sehr oft in einer speziellen Aussparung zwischen Ober- und Rückwand; hier befindet es sich an der Vorderwand. Dies ist auf jeden Fall praktisch, wenn der Combo hoch platziert ist, aber wenn er auf dem Boden steht, muss man sich jedes Mal bücken, um den einen oder anderen Knopf zu drehen. Die gesamte Vorderwand (mit Ausnahme des Bedienfelds) ist mit einem Schutzgitter aus Kunststoff bedeckt, durch das ein zehn Zoll großer dynamischer Kopf hindurchschaut. Das Firmenlogo befindet sich in der oberen linken Ecke. Die Rückwand ist halb offen. Es fehlen jegliche Anschlüsse oder Schalter; Sie sind alle auf dem Bedienfeld platziert. Zu den unbestrittenen Vorteilen des internen Designs gehört die Tatsache, dass dem Combo-Verstärker ein Schaltplan und eine Anordnung der Komponenten auf einer Leiterplatte beiliegen. Wie Sie wissen, kann man in unserem Land die Servicezentren der Musikgerätehersteller an den Fingern abzählen, und die meisten davon befinden sich in Moskau. Hier kann der Gitarrist im Falle einer Panne den Verstärker selbst oder mit Hilfe eines befreundeten Funkamateurs reparieren, und die angeschlossene Schaltung erleichtert diese Aufgabe erheblich. Ganz rechts befindet sich ein Netzschalter und daneben die Betriebsanzeige (rote LED). Links sieht man drei Klinkenanschlüsse. Daran werden jeweils Kopfhörer, externe Lautsprecher (mit einem Widerstand von mindestens 8 Ohm) und ein externes Kanalumschaltpedal angeschlossen. Wenn Kopfhörer oder ein externer Lautsprecher an den Kombiverstärker angeschlossen werden, wird der interne Lautsprecher automatisch stummgeschaltet.
Auf der linken Seite befindet sich der Eingangsanschluss („Klinke“), der zur Einspeisung des Gitarrensignals in den Vorverstärker dient. Die Eingangsimpedanz des Verstärkers beträgt mindestens 1 MΩ, der Nennpegel der angelegten Spannung beträgt 100 mV. Der erste Kanal des Verstärkers („normal“) ist für das Spielen mit klarem Klang gedacht. In diesem Modus regelt der „Volume“-Regler die Lautstärke des Tons, die „Treble“, „Mid“ und „Bass“-Regler steuern jeweils die hohen, mittleren und tiefen Frequenzen des Signals. Der zweite Kanal („Drive“) dient zur Übersteuerung des Verstärkers und wird über den weißen „Gain Select“-Knopf (doppelt durch das „Foot Switch“-Fußpedal) eingeschaltet. Die Kanalaktivierung wird durch eine rote LED angezeigt. In diesem Modus stellt der „Gain“-Regler die Eingangsempfindlichkeit des Verstärkers und der „Volume“-Regler die Lautstärke des Tons ein. Hohe, mittlere und tiefe Frequenzen werden auf die gleiche Weise wie im vorherigen Fall eingestellt. Der Federhall arbeitet konstant und hat nur eine Einstellung – „Reverb“ (Hallpegel). Der Klang des Combos passt durchaus zu seiner Größe. Von solchen Abmessungen und einem 10-Zoll-Lautsprecher kann man kaum herausragende Eigenschaften erwarten. Allerdings sind tiefe Frequenzen, die am meisten von der Lautsprecherlautstärke und Membrangröße abhängen, überraschend tief und nicht dröhnend. Was das Gesamtbild betrifft, so entstand der Eindruck einer gewissen „Flachheit“ des Klangs und der Dominanz der „Mitte“; Mit Hilfe eines Equalizers können diese Mängel jedoch leicht korrigiert oder maskiert werden. Im Überlastmodus hört man den charakteristischen Transistorklang, nicht besonders schlecht und nicht besonders gut. Bei Verwendung dieses Modus empfiehlt es sich, das Gitarrensignal vorher mit einer Art „Gadget“ zu „schütteln“; Dadurch ergeben sich wesentlich mehr Möglichkeiten zur Erzielung eines optimalen Klangbildes. Der Federhall zeichnet sich durch einen für diese Geräteklasse üblichen Oberton aus und weist keine sehr gute Klangqualität auf. Leider verfügt der Combo-Verstärker nicht über einen Knopf zum Ausschalten des Halls, dieser lässt sich nur ausschalten, indem man den Hallpegel auf „0“ setzt. Das ist manchmal unbequem. Die Beschreibung bietet vier Schemata zum Einstellen der Regler, um mit unterschiedlichen Tonabnehmern (am Sattel und am Hals) unterschiedliche Sounds zu erhalten. Diese Diagramme helfen Anfängern bei den ersten Schritten beim „Stimmen“ des Gitarrenklangs. Im Allgemeinen klang der Combo-Verstärker wie von ihm erwartet. Vorteile: + Schaltplan liegt bei
Der Frontman 25R eignet sich vor allem als „Heim-“ oder Probeverstärker. Seine Leistungsfähigkeit reicht eindeutig nicht für den Konzerteinsatz aus, obwohl es in kleinen Clubs nützlich sein kann. Und natürlich rechtfertigt es seinen Preis mit seinen Fähigkeiten und seinem Klang voll und ganz. Veröffentlichung: cxem.net
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Kommentare zum Artikel: Gast Gar nicht so schlecht!!!
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