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EFFEKTIVE SCHWERPUNKTE UND IHRE HINWEISE Die Geburt eines Fokus. Tipps für einen Zauberer
Verzeichnis / Spektakuläre Tricks und ihre Hinweise Lassen Sie uns versuchen, einen der möglichen Wege der kreativen Fokussierungsgenetik zu verfolgen. Der Mann nahm den Ball. Gewöhnlicher Kinderball. Und fing an, sich in deine Handfläche zu übergeben. Einfach so. Würfe und Fänge, Würfe und Fänge. Entweder mechanisch oder melancholisch oder aus Spaß. Noch kein künstlerisches Ziel gesetzt, nichts Besonderes geplant. Theaterstücke. Spielen ist eine der natürlichsten menschlichen Aktivitäten, immer befreiend und immer erwünscht. „Dies ist eine frei gewählte Handlung oder Aktivität, die innerhalb der konventionellen Grenzen von Zeit und Raum gewählt wird“, schrieb der bekannte Kulturwissenschaftler Johan Huizinga, der 1938 sogar einen speziellen Begriff „homo ludens“ vorschlug – eine spielende Person. „Der Zweck des Spiels – fährt Huizinga fort – liegt in sich selbst, es wird von einem Gefühl der Spannung und Freude und dem Bewusstsein der „Alternalität der Existenz“ begleitet, die sich vom „normalen Leben“ unterscheidet. Es ist großartig, ohne nachzudenken zu spielen. Man kann Kinder beneiden und gleichzeitig von ihnen lernen – nur sie können dies tun, unbeschränkt, unbelastet von unzähligen erfundenen Regeln, direkt. Aber für uns Erwachsene ist oft etwas ganz anderes wichtig – zuerst verstehen, verstehen, herausfinden, klären und erst dann, unter günstigen Umständen und freier Zeit, mit dem Handeln und Spielen beginnen. Dagegen steht das Spielprinzip – im Rahmen der oft zufälligen Ausgangssituation impliziert es die Emanzipation von Fantasie, Geist und Körper, Leichtigkeit, Freiheit der Kreativität. Aber unser Held hat es schon satt, den Ball einfach hochzuwerfen und ihn listig zu fangen. Die Seele verlangte nach Komplikationen, nach einer Abkehr vom Beherrschten, und er selbst fühlte, dass er zu mehr fähig war. Oder vielleicht wünschte er sich Abwechslung im Spiel. Und er nahm, sagen wir, eine Holzscheibe – eine von denen, auf denen heiße Küchenkessel abkühlen – und begann ihnen den Ball zuzuwerfen, mit der Scheibe und nicht mit der Handfläche – einmal, zweimal, zum dritten Mal. Wie „vertikales Tischtennis“. Nein, nicht sehr praktisch, nicht ganz natürlich, irgendwie nicht praktisch. Bessere Balance. So halten Sie den Ball auf diesem spontanen flachen Schläger bewegungslos, damit er nicht rollt oder fällt. „Jeder Trick entsteht dort, wo sich ein Mensch von gewöhnlichen und vertrauten Handlungen trennt, sie überwindet, ins Ungewöhnliche übergeht, ins Fremdartige, wenn man so will, in die „häusliche Nutzlosigkeit“, sagt Tatyana Assovskaya, Kandidatin für Kunstgeschichte. Das Spielprinzip ist vorhanden in Jede Illusion, in jedem Fokus. Durch Gedanken verwandelt, durch Fantasie gebrochen, verschmilzt es weiter zu einer neuen Fähigkeit, manchmal zu Sportlichkeit und manchmal zu Kunst. Leidenschaft ist die freie Selbstverwirklichung des Menschen. Wer süchtig ist, ist dazu bestimmt, etwas Neues zu entdecken. Hier ist unser Held – von der einfachen Balance des Balls in seiner unmittelbaren Nähe ist er zu einer komplexeren Balance übergegangen. In der Ferne, oben. Er befestigte die Scheibe oben an der Stange und hob sie wie einen Pilz auf einem dünnen Stiel in die Höhe. Und auf dem erhöhten Plattentisch ruhte in derselben prekären Balance derselbe Kinderball. Außerdem. Nachdem er gelernt hatte, den Ball nicht fallen zu lassen, wenn die Stange stillstand, begann unser bereits nahezu virtuoser Mensch, die Achse der Stange langsam und sanft zu drehen. Natürlich begann sich auch der Scheibentisch zu drehen ... Da trat die erste echte Schwierigkeit auf! Ja, es gibt Komplexität – ständige Ausfälle. Der Ball hüpfte und fiel weiter. Solide Ausfälle bedeuten eines: Das Experiment hat eine bestimmte Grenze erreicht, jenseits derer der Trick beginnt. Eine solche Grenze existiert immer – sie wird durch die Naturgesetze und die menschlichen Fähigkeiten vorgegeben. Der Ausweg, wenn es einen gibt, liegt meist in einer eleganten und schönen Umgehung der einschränkenden Realität. Dann sind es nicht mehr wie am Anfang innere Impulse, die ins Spiel kommen, kein unerklärlicher Instinkt – sie haben schon früher ihre Rolle gespielt, sondern der Intellekt, der sich auf die Suche nach einer paradoxen Lösung macht, einer Vermutung, die auf besondere Weise entsteht. Nehmen Sie zum Beispiel einen gewöhnlichen Schulzeiger aus dem Erdkundeunterricht – im Alltag ist seine Funktion einfach und klar, aber in den Händen eines Zauberers kann er sich als Zauberstab entpuppen. Regenschirm, flacher Regenschirm! Machen Sie die Stange dünner, den Plattentisch breiter. Hier ist ein Regenschirm im chinesischen Stil mit geraden Speichen. Auf der rotierenden Ebene des Regenschirms wird der Ball leicht und ohne übermäßigen Kraftaufwand gehalten, und alles sieht sehr beeindruckend und beeindruckend aus, insbesondere wenn das offene „Dach“ des Regenschirms mit exotischen Blumen und sich windenden Drachen mit breiten Krallentatzen bemalt ist. Was weiter? Ist eine weitere Verbesserung möglich? Oder ist es das Ende des Weges? Nein, nicht das Ende. Eine Modernisierung ist möglich, obwohl viele Fachleute mit dem Erreichten durchaus zufrieden sind. Hier geht es nicht um Angst und nicht um geistige Faulheit, sondern um die sogenannte „Optimalitätsrechnung“. Tatsächlich ergibt sich mit einer einfachen Requisite – einem Regenschirm und einem Ball – bereits ein wunderschönes und beeindruckendes Spektakel. Warum nach dem Besten suchen? Auch hier bleiben viele bei dieser „optimalen Variante“ stehen. Und sie leben, das muss man sagen, bequem, ohne den Aphorismus von Oscar Wilde, dem großen englischen Paradoxiker, zu kennen, der besagt, dass „Kunst niemals einen anderen Anspruch haben kann als ihre eigene Perfektion.“ Wer sich für eine rastlose Suche entscheidet, kommt schnell auf die Idee, den Durchmesser der Kugel zu verringern, von Kugel zu Kugel zu wandern. Einen kleinen Ball auf den Laufspeichen eines sich drehenden Regenschirms hüpfen zu lassen, ist eine gewaltige Aufgabe. Für den Darsteller. Aber für die Öffentlichkeit nicht so sehr. Nur ein erfahrener, kompetenter Zuschauer, der die Besonderheiten der Varietékunst kennt, wird den Probenaufwand wirklich einschätzen können. Und dann wird der Trick, aktualisiert und verstärkt durch eine Verkleinerung des Balls, zu einer Reihe jener Effekte, die Profis stärker, bereitwilliger und länger applaudieren als normale Zuschauer beim Konzert. Wenn wir jedoch noch einen weiteren Schritt in Richtung Komplikation machen – und das ist durchaus möglich, nennt man das „zur Absurdität bringen“ –, auf gerade Stricknadeln zu verzichten und uns daran zu erinnern, dass die Stricknadeln der heutigen Regenschirme überhaupt nicht gerade sind, aber nach oben gebogen sind, damit die Regentropfen schneller fließen, dann wird dieser Trick in den Bann der Fantasie geraten. Mit anderen Worten: Es wird unmöglich. Das Gleichgewicht einer kleinen Kugel auf einer gekrümmten und sogar rotierenden Stoffkuppel ist unmöglich – die Kugel fällt sofort, Sie müssen nur die Finger lösen, die sie halten. Das ist jedem klar, auch dem, der sich in Pop-Angelegenheiten nicht so gut auskennt, und das ganze Gerede des Schauspielers darüber, dass ein gewisser Jongleur – ein Gleichgewichtsfanatiker – diesen Trick dennoch ausgeführt hat, zeigte trotz allem eine lange Das Scrollen des Regenschirms unter dem Ball, das Einüben mit einem XNUMX-Stunden-Simulator - nein, diese Gerüchte sollten nicht ernst genommen werden. Denn einen solchen Trick mit vertikaler Drehachse auszuführen, verstößt gegen das Unveränderlichste der Welt – die Naturgesetze. Hier liegt die Grenze. Die Grenze zwischen der „ehrlichen“ Leistung und dem Fokus. Während der echte Betrüger innehält und sagt: „Das ist unmöglich!“, macht sich der Zauberer einfach an die Arbeit. Die Herrschaftszone der Illusionisten beginnt gleich auf der anderen Seite der Grenze. Der einzige Trick ist in der Lage, den Augen des Publikums das Unmögliche zu offenbaren. Und sonst nichts. Der Trick, von dem A. Hakobyan spricht. „... Indem der Darsteller den Ball auf den Rand der Schirmkuppel legt, beginnt er, den Schirm um seine Achse zu drehen. Die Schirmkuppel macht ihre Umdrehungen, und der Ball läuft gehorsam wie ein Satellit an seinem Rand entlang und fällt nicht ." Wie wird dieser erstaunliche Trick gemacht? - Ein gewisser Deus ex machina, eine Art „Gott aus der Maschine“, ist auf jeden Fall an dem Trick beteiligt, – bemerkt Tatyana Assovskaya lächelnd. – Lesen Sie noch einmal den Dialog „Kratylus“ in den Schriften von Platon. Worüber spricht der Philosoph Sokrates? „Wir“, sagt Sokrates, „müssen vom Beispiel der Tragödienautoren ausgehen, die, wenn sie nicht wissen, was sie tun sollen, auf die Hilfe einer Maschine zurückgreifen und die Götter zum Eingreifen zwingen.“ Wenn es um die weise Antike geht, sind Erklärungen unumgänglich. Die Autoren antiker Tragödien scheuten die Feinheiten der Handlung nicht. Im Gegenteil, indem sie die Spannung der Handlung projizieren und den engen Knoten des Bühnengeschehens verschärfen, verwirren sie oft sich selbst und gleichzeitig das Publikum. Es stellte sich heraus, dass das Stück so sehr mit verschiedenen Feinheiten übersättigt war, dass es einfach keinen Platz für einen reibungslosen logischen Ausgang gab. Und die antiken Dramatiker tappten in ihre eigene Falle und befanden sich in einer schwierigen Situation: Wie kommen sie aus dem völlig verkorksten Handlungsrätsel heraus? Sie wussten jedoch, was zu tun war – sie riefen „Gott aus der Maschine“ um Hilfe. Für die Öffentlichkeit geöffnete Bühnenhaken und Seile (Maschinen) trugen einen Schauspieler, der die Rolle eines der Götter spielte, auf die Bühne, und mit einer Handbewegung beseitigte er alle Schwierigkeiten und löste die Situation aus aufgetürmten Widersprüchen. In jedem Fall ist der „Gott aus der Maschine“ ... der lächelnde Gedanke des Zauberers, und die „Maschine“ selbst ist eine Art versteckte Requisite. Nehmen wir an, eine gewöhnliche Angelschnur. Oder ein Thread. Hakobyan hat einen schwarzen Faden Nr. 10, dessen Länge „etwas kürzer als die Speiche der Schirmkuppel ist. Ein Ende des Fadens ist an der Kugel befestigt, das andere an der Spitze der Kuppel ...“. Dies ist die Lösung, die alle Schwierigkeiten des undurchführbaren „ehrlichen“ Jongliertricks beseitigt. Eliminierung durch einen witzigen Schwindel. Was wäre, wenn wir noch weiter gehen würden? Soll zum Beispiel der Regenschirm abgenommen werden? Konzentrieren oder nicht? Urteile selbst. Ich biete meine eigene Version an – übrigens bereits getestet. Der Zauberer macht an einem Ende der Angelschnur D (Abb. 1) eine kleine Schlaufe und legt sie auf die Spitze des Zeigefingers seiner rechten Hand. Am anderen Ende derselben Angelschnur ist ein beschwerter Ball befestigt. Die Länge der Angelschnur beträgt ca. 30 Zentimeter. Zusätzlich verläuft durch die Kugel ein Stück einer weiteren Angelschnur E, deren Enden festgebunden sind, so dass die Kugel an diesem Schnurring aufgefädelt ist und sich entlang diesem frei bewegen kann. Der Zauberer steckt diesen Ring (zusammen mit der Kugel) auf den Unterarm seiner rechten Hand, entblößt bis zum Ellenbogen, und schon ist alles für den Trick bereit. Er schüttelt seinen Unterarm, streckt ihn senkrecht nach oben und lässt den Ball um seinen bloßen Arm laufen. Zuschauer sehen die Angelschnur nicht, sie ist zu dünn, um vor dem Hintergrund einer kreisförmig schwingenden Hand wahrzunehmen.
Angelschnur ... Magier sind immer noch undankbar – sie hätten eine Hymne auf ihren unsichtbaren Partner komponieren sollen. Oder noch mehr: Die Angelschnur ist ein unverzichtbarer Teilnehmer an vielen illusorischen Wundern und verdient wirklich ein Denkmal. Was leider noch nicht verfügbar ist. Vielleicht deshalb, weil der lebensgroße Held dieses Denkmals Gefahr läuft, auch hier unsichtbar zu bleiben ... Doch wer weiß, plötzlich wird aus dieser Unsichtbarkeit ein neuer Trick? Aber lassen Sie uns nicht abschweifen. So haben wir viel herausgefunden, und zwar nicht nur über einen Regenschirm mit Kugel. Versuchen wir es zusammenzufassen. Das übliche Übertragen des Würfels von Hand zu Hand ist kein Trick. Aber genau derselbe Flip mit gleichzeitiger Änderung der Farbe der Gesichter wird zum Fokus. Sich auf der Bühne vor allen anderen zu verkleiden, kann ein Lächeln hervorrufen. Aber ein sofortiger Kostümwechsel im festlichen Konfettiregen ist bereits ein illusorischer Trick. Drücken Sie eine weiche weiße Tube aus einer Zahnpastatube, auf der „Guten Morgen!“ steht. - immer noch kein Fokus. Wenn diese Aufschrift plötzlich verschwindet und an ihrer Stelle die Frage „Haben Sie Ihre Morgenübungen gemacht?“ erscheint. - Ein ungewöhnliches Spektakel wird sofort zum Trick eines Zauberers. Eine Vase auf die Bühne bringen, Wasser hineingießen und Goldfische hineinstellen – ist das wirklich ein Trick? Aber unter dem gezeigten leeren Taschentuch eine Vase hervorzuholen und diese sogar bis zum Rand mit Wasser zu füllen, in dem Goldfische glitzern, ist der echtste Trick. Deshalb gibt es eine doppelte Komplexität. Für Illusionisten reicht es nicht aus, nur technisch reibungslose, künstlerisch gelöste Bewegungen zu üben – dieses plastisch-mechanische Handwerk ist natürlich eine notwendige Grundlage für jede, auch die höchste Kunst, aber auch eine besondere Art sakraler Handlung ist an Tricks beteiligt - eines, das es dem Betrachter nicht ermöglicht, den Moment des Fokus festzuhalten. Dies sind die Prinzipien, auf denen die gleiche illusionäre Alchemie ins Spiel kommt – nicht massenhaft, spezialisiert, ausschließlich zum Genre der Illusion gehörend. Autor: Katashkin A.S.
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