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EFFEKTIVE SCHWERPUNKTE UND IHRE HINWEISE Magische Nuancen. Tipps für einen Zauberer
Verzeichnis / Spektakuläre Tricks und ihre Hinweise Es ist keineswegs schwer zu verstehen, worin diese bezaubernde heilige Handlung besteht, und ihre rituelle Rolle zu erkennen. Diese Unwissenheit kann überwunden werden. Aber es kompetent und unfehlbar durchzuführen, ist eine große Schwierigkeit. Manche – wie Hakobyan – tun es intuitiv, mühelos, mit Brillanz, von Konzert zu Konzert, manchmal mehrmals am Tag. Und andere kämpfen ihr ganzes Leben lang und bleiben dennoch Betrüger und keine Wundertäter. Was ist los? Sprechen wir über ungeklärtes Talent? Nein, wir sprechen von einer bestimmten Demo-Mechanik. „Und keine illusionäre Alchemie, keine Hexerei-Spezifität wird berücksichtigt?“ - wird der unerfahrene Zauberer fragen. Sie werden später kommen. Nehmen Sie zum Beispiel den Ausdruck in den Augen eines Zauberers. Ich erinnere mich, wie ein Anfänger, der von einer Karriere in der Illusion träumte, schwer darunter litt, weil seine Augen, wie es ihm schien, nicht den „Standards der Magie“ entsprachen und er keinen „durchdringenden“ Blick hatte. Jetzt ist er ein reifer Profi und erinnert sich mit einem Lächeln an seine vergangenen Sorgen. Es gibt einen Abschnitt in der Kunst des Fokus, der Manipulation genannt wird. Hier, so argumentiert der Anfänger, komme man nicht ohne Fingerfertigkeit aus. Und wenn die Finger keineswegs musikalisch, nicht kultiviert und nicht superflexibel sind, was dann – um seinem Hobby ein kühnes Kreuz zu setzen? Aber die Musikalität der Finger ist eine relative Sache. Schon allein deshalb, weil Musik bei der Veranlagung der Seele beginnt und nicht bei den anatomischen Gegebenheiten der Gliedmaßen. Darüber hinaus ist zu bedenken, dass Melodien nicht nur durch die feine Arbeit von Violinen oder filigranen Harfen, sondern auch durch Helicon-Bässe entstehen. Die Trommel ist übrigens auch ein Musikinstrument. Vielleicht nicht so edel und hochgeboren wie die Orgel oder das Klavier, aber ihre Rhythmen fesseln und verzaubern. Das Gleiche gilt für den Fokus. In der Vorratskammer der Zauberei lagern nicht nur Tricks, sondern auch Mythen. Sowohl bestätigt als auch längst widerlegt. Und nicht allen muss man vertrauen. Ein wahrer Lehrer spektakulärer Magie wird nicht über die ultraphänomenalen Eigenschaften des Bewegungsapparates oder den besonderen „durchdringenden“ Look sprechen, sondern die Aufmerksamkeit des Anfängers auf etwas ganz anderes lenken – auf die Transparenz und Einfachheit der Ausführung eines Tricks, die er fordern wird Verzicht auf Abstruses und betonen die Notwendigkeit eines Minimums an finanziellen Mitteln. Wie bei dem Trick, von dem die Schülerin Katya Medvedeva, Mitglied des Moskauer Zaubererclubs, erzählt. - Sie müssen zwei Gummiringe nehmen und einen in den anderen stecken (Abb. 2a), dann Schlaufe A auf den Daumen Ihrer linken Hand legen und dann Schlaufe B. Dann sollten Sie Ihre rechte Hand zu den Gummibändern bringen, wie Wenn Sie den oberen Ring mit dem großen und dem Zeigefinger der rechten Hand nehmen würden, aber – nehmen Sie ihn nicht, sondern tun Sie nur so, als würden Sie ihn nehmen. Mit dem rechten kleinen Finger muss man das untere Gummiband greifen und in die Schlaufe B einführen. Als nächstes müssen Sie mit der rechten Hand, deren kleiner Finger den unteren Ring an der Schlaufe hält, mehrere kleine Auf- und Abschwünge machen B. Die Schwungamplitude beträgt 5 bis 10 Zentimeter. Und plötzlich wechseln die Ringe ihre Plätze. Alle, denen ich diesen Trick zeigte, waren überrascht und fragten, wie ich das mache. Und alles ist ganz einfach – während eines der Schwünge der rechten Hand, in dem Moment, in dem sie nach oben geht, habe ich mit Daumen und Zeigefinger der rechten Hand den oberen elastischen Ring an dem Teil davon gepackt, der durch das gekennzeichnet ist Buchstabe G in Abbildung 26 und löste gleichzeitig mit dem kleinen Finger Schlaufe B, woraufhin sie das obere Gummiband für Bereich G hochzog – natürlich ohne den Rhythmus der Schwünge der rechten Hand zu stören. Die Gummibänder erledigten ihr Übriges. Das ist alles. Versuchen Sie, sich diesen Trick selbst zu zeigen, indem Sie vor einem Spiegel stehen. Und dann, nachdem Sie die Wirkung genossen haben, können Sie laut – auf jeden Fall laut – sagen: „Trotzdem habe ich ein gewisses Fingerspitzengefühl.“
Also – eine Frage. Wo soll man anfangen? Die Antwort darauf ist ganz einfach: Zunächst sollten Sie die Requisiten in die Hand nehmen. Eine Münze, Gummiringe oder was auch immer Sie bevorzugen. Und versuche. Wir empfehlen Ihnen, sich mit Büchern vertraut zu machen, die unerfahrenen Zauberern helfen können. Sie enthalten viele sehr unterschiedliche Tricks. Lesen Sie die Bücher von A. A. Akopyan „In der Welt der Wunder“, „Alles über Tricks“, „50 unterhaltsame Tricks“, „Tricks auf der Bühne“, erschienen 1980, 1971, 1964, 1961 im Verlag „Iskusstvo“. Machen Sie sich mit den Tricks vertraut, die A. A. Vadimov – der berühmte Alli-Vad – in seinen Büchern „The Art of Focus“, „The Illusionist's Repertoire“, „Tricks for Everyone“ und „Tricks on the Club Stage“ anbietet, die von veröffentlicht wurden Profizdat 1959, 1967, 1952, und schauen Sie sich auch das Buch von G. K. Bedarev „Der Illusionist auf der ländlichen Bühne“ („Sowjetrussland“, 1973) an. Und wenn jemand unwissend glaubt, dass es in diesen Büchern nur um die Ärmel eines Zauberers geht, wird er enttäuscht sein. Obwohl dieser Mythos den Feuilletonisten und Parodisten nicht entgeht, benutzt ein echter Zauberer niemals seine Ärmel. Allerdings fast nie. Das wird genauer sein. Lesen Sie diese Bücher. Sie helfen Ihnen, in die Kunst der Bühnenzauberei einzusteigen und den Mut zu fassen, sich selbst zu versuchen. Einen Trick zu zeigen bedeutet, die erste Stufe der Illusionsfähigkeit zu beherrschen. Allerdings führt ein Zauberer bei einem Konzert in der Regel nicht einen, sondern mehrere Tricks vor. Der zweite Schritt beginnt mit der Frage: Wie sollen zwei Tricks kombiniert werden, damit sie den Bühnenabschluss haben? Dabei handelt es sich um Tricks, die unabhängig voneinander gezeigt werden können. Über diejenigen, die nicht logisch aufeinander folgen und von denen jeder seine eigene Daseinsberechtigung hat. Wie kann man ihnen Bühneninterdependenz verschaffen? Kunst ist ein besonderer Bereich menschlichen Handelns. Es appelliert nicht immer an die Logik. Seine Waffen stammen aus einem anderen Arsenal. Es gilt, die Emotionen der Menschen anzusprechen und künstlerische Bilder zu schaffen. Wir sind so arrangiert, dass wir von allem eine klare und klar verständliche Reihenfolge verlangen. Inzwischen ist der Mensch keine Rechenmaschine – in dem Sinne, dass er immer und mit Sicherheit rational und nur rational denkt. Die menschliche Wahrnehmung ist mehrdimensional – in ihr koexistieren logische Schlussfolgerungen und intuitive Einsichten, und das Verständnis der Bedeutung des Geschehens (und insbesondere in der Kunst) wird durch komplexe und alles andere als immer bewusste assoziative Prozesse bestimmt. Hier ist ein Beispiel dafür. Viele Zauberer führen Manipulationskompositionen mit Kugeln durch, die sich zwischen den Fingern befinden. Und für jeden, absolut jeden, die Kugeln sind weiß – warum? Nach logischer Überlegung, die die Gesetze der Bühnenwahrnehmung nicht berücksichtigt, sollten Zauberer Kugeln unterschiedlicher Farbe verwenden – um sich nicht zu wiederholen. Aber die Künstler haben recht. Sie sind sich bewusst, dass weiße Kugeln aus der Ferne vom Zuschauerraum größer erscheinen, als sie wirklich sind, aber es lohnt sich, sie in jeder anderen Farbe zu bemalen – Gelb, Rot und sogar Blau oder Lila, und noch mehr – wie die Das Publikum wird denken, als würde der Darsteller mit Kugeln mit reduziertem Durchmesser arbeiten. Und dieser Eindruck wird immer bleiben – bei absolut identischen Zusammensetzungen und absolut gleichen realen Durchmessern der Kugeln. Das sind die „Kleinigkeiten“, die derjenige, der auf die Bühne geht, beachten muss. Aber in unserem Gespräch geht es um das Problem zweier Tricks. Wie lassen sie sich zu einem spektakulären Ganzen verbinden? Die Antwort lautet: durch Erweiterung der eingesetzten Mittel. Beliebig? Weit davon entfernt. Nur wer daran arbeitet, Bühneneinheit zu schaffen. Obwohl sie vielleicht nicht direkt am Fokus beteiligt sind. Zum Beispiel ein Zaubererkostüm. Was soll es sein? Die Wahl des Kostüms richtet sich nach der Aufgabe im Anfangsstadium. Wenn beispielsweise ein Illusionist Wunder im Stil der arabischen Märchen „Tausendundeine Nacht“ vollbringen soll, werden ihm ein kariertes Hemd und ausgefranste Jeans wahrscheinlich nicht passen. Viel passender wäre eine blaue Mütze mit goldenen Sternen oder ein weißer Turban – dazu ein gemustertes Gewand mit breitem Gürtel. Ein solches Kostüm erfordert keine zusätzlichen Anstrengungen des Darstellers, um Illusionen zusammenzubringen, beispielsweise mit einem Krug, in dem das hineingegossene Wasser verschwindet, und mit einem in kleine Stücke gerissenen und dann wiederhergestellten Stück Papier. Zu einer Zeit begannen fast alle unerfahrenen Zauberer, bei Auftritten nicht irgendetwas zu tragen, sondern einen echten Frack. Jeder wollte wie ein eleganter Magier aussehen, egal ob das Kostüm zu ihm passte oder nicht. Nun, der Frack ist eine klassische Zaubererkleidung, die bis in die Zeit Pinettis zurückreicht, der zum ersten Mal im Frack vor dem Publikum auftrat. Allerdings löst sein gedankenloser Gebrauch manchmal ein Lächeln aus. Bei einer der Aufführungen beim „Magic Day“ des Moskauer Zaubererclubs beispielsweise stellte ein Darsteller im Frack, der Zaubergläser und geheimnisvolle Würfel neu arrangierte, plötzlich ein solches Bewegungstempo ein, dass es unmöglich war, ihn anzusehen ohne zu lachen - er eilte zu einem Trickgegenstand, dann zu einem anderen, die Frackschöße flogen hoch und enthüllten darunter versteckte Kartenspiele und gefaltete Schals ... Jeder Anzug muss schön getragen werden können. Er verpflichtet sich immer zu einem bestimmten Verhaltensstil – und das nicht nur, wie ich anmerke, auf der Bühne. Die Wahl des Kostüms steht in direktem Zusammenhang mit der Art des Bühnenauftritts des Künstlers. Angenommen, ein Zauberer führt solche Tricks aus, bei denen eine direkte Kommunikation mit dem Betrachter erforderlich ist – beispielsweise ein Gespräch mit ihm. Es ist klar, dass in diesem Fall ein Sultan über dem Kopf aus schwankenden Pfauenfedern oder beispielsweise ein flatternder Kapuzenpullover mit gemustertem „Domino“-Muster fehl am Platz ist – solch ein exotisches Outfit wird das Publikum sofort in einen märchenhaften Zustand versetzen Folklore-Stimmung oder in der Wahrnehmung der italienischen „commedia dell'arte“, aber sicher nicht für ein vertrauliches Gespräch. Andererseits wird das jedem bekannte Abendkostüm die gewünschte Wirkung haben – das Publikum wird allein durch den äußeren Eindruck seinen Zeitgenossen im freigelassenen Darsteller spüren, und die verbale Anziehungskraft des so gekleideten Zauberers auf das Publikum wird es tun steht in keinem Gegensatz zu seinem Bühnenauftritt. Und der Blick sollte geradezu theatralisch sein – in dem Sinne, dass ein Demonstrant von Illusionstricks, selbst im Abendanzug, keineswegs wie ein Dozent der Wissensgesellschaft oder ein Gewerkschaftsaktivist aussehen sollte, der auf das Podium gestiegen ist. Es ist nicht schwer, eine solche Bühnenpräsenz sicherzustellen – man muss nur sozusagen ein Zeichen von Theatralik und Abwechslung einbringen. Zum Beispiel ein kunstvoller Schmetterling. Oder ein Zylinder. „Ein bisschen“, wie Stanislavsky sagte. Die Öffentlichkeit wird es verstehen. Ein weiterer Bestandteil der Aufführung ist der Soundtrack. Eine sehr wichtige Komponente, die jedoch nicht direkt im Fokus steht. Meistens ist es Musik. Klavierbegleitung oder auf Tonband aufgenommener Tonträger. Professionelle Illusionisten legen großen Wert auf die Wahl der musikalischen Begleitung, und deshalb scheint ihre Darbietung überraschend genau in die klingende Melodie eingeschrieben zu sein – so gelungen ist der Tonträger. Für einen unerfahrenen Zauberer ist es nicht immer möglich, die richtige Musik zu finden. Der geehrte Künstler der RSFSR Sergei Rusanov gibt diesen Rat: - Wenn ein Hobbyzauberer plötzlich ratlos ist, bevor er sich für einen Soundtrack entscheidet, sollten Sie nicht den Mut verlieren. Sie müssen eine fröhliche, bewegende, unprätentiöse Melodie nehmen. Es gibt viele CDs mit solchen Melodien in Musikgeschäften. Aber ich empfehle noch nicht, unter dem Lied aufzutreten. Die Kombination einer illusorischen Handlung mit einem gleichzeitig gespielten Lied ist eine sehr verantwortungsvolle Angelegenheit und erfordert einen raffinierten künstlerischen Geschmack. Es ist notwendig, ein paar Worte über das Design von Requisiten zu sagen. Nach den internationalen Regeln, die bei Illusionskongressen und -wettbewerben gelten, müssen die Requisiten des Illusionisten farbenfroh und elegant dekoriert sein – damit der Betrachter ihn beim Betrachten nicht lange aus den Augen lassen kann. Handelt es sich um Metallgestelle oder -ständer, müssen diese vernickelt oder verchromt sein. Wenn dies die Ebene des Tisches ist, sollte sie aus Plexiglas bestehen, das dem Auge gefällt. Wenn die Oberfläche der Requisiten verschmutzt ist, reinigen Sie sie und streichen Sie sie neu oder bedecken Sie sie mit Nitrolack. Alles muss auf dem neuesten Stand der Technik sein. Es muss daran erinnert werden, dass der Auftritt des Zauberers zu einem Feiertag für das Publikum werden sollte. Alles, was hier gerade beschrieben wurde, sind vielleicht die einfachsten Bestandteile des Phänomens, das wir mit dem Wort „Magie“ bezeichnet haben. Es gibt Dinge, die schwieriger sind. Bühnenraum und Zeit. Ich werde das Wort dem erfahrensten Meister erteilen, der viele Künstler des ursprünglichen Genres ausgebildet hat, dem künstlerischen Leiter der Allrussischen Kreativwerkstatt für Varietékunst, Leonid Semenovich Maslyukov. - In der Physik gibt es ein solches Konzept – Isotropie. Gleichheit in alle Richtungen, frei übersetzt. „Der Raum der Varieté-Illusion ist also nicht isotrop“, überzeugt er. „Schließlich ist klar, dass die Demonstration von Varieté-Tricks ausschließlich auf den Betrachter ausgerichtet ist, der dem Künstler strikt gegenüber sitzt. Platzieren Sie den Zuschauer auf der Seite und er wird einen sehr kleinen Teil des spektakulären Effekts miterleben. Daher hängt die Wirkungsstärke des Fokus zwangsläufig von der gegenseitigen Orientierung des Künstlers und des Publikums ab. Ich sage nicht, dass man, wenn man hinter dem Bühnenmagier sitzt, nicht nur das wundervolle Spektakel nicht genießen kann, sondern auch Enttäuschung erleben kann, wenn man sieht, wie einfach alles gemacht wird. Ich erinnere mich, dass sogar Leo Tolstoi über die Künstlichkeit der grob zusammengestellten Theaterkulissen empört war ... Und es gibt immer noch eine illusorische Zeit, - fährt Maslyukov fort. - Nur ein unerfahrener, unerfahrener Zauberer glaubt, dass der Trick beginnt, wenn der Zauberer die Aktion beginnt, und endet, wenn sie endet. Tatsächlich ist alles viel komplizierter und mysteriöser. Für manche Zuschauer ist der Ausgangspunkt vielleicht nicht eine Demonstration von Zauberei, sondern ein buntes Poster, das sie sehen, für andere eine Geschichte von Freunden oder Eltern. Der Fluss der Illusionszeit sollte nicht vom Beginn des Tricks an berechnet werden und nicht einmal von dem Moment an, in dem der Zauberer die Bühne betritt, sondern von dem Moment an, in dem das Publikum zu warten beginnt. Zeit der Illusion. Welcher Inhalt soll damit gefüllt werden, damit das Publikum den Zauber der magischen Aktionen des Illusionisten mitnimmt? Damit das Allerheiligste eines Tricktricks – das Geheimnis seiner Ausführung – ein Geheimnis mit sieben Siegeln bleibt? Welchen Prinzipien sollte der demonstrative Ritualismus folgen? Sollte alles in einen dichten Rauch des Geheimnisses gehüllt sein – oder reicht nur eine Geste? Um eine der konstanten Wirkungsbedingungen zu erzielen, ist es notwendig, zu handeln und den Rhythmus der Wahrnehmung des Publikums auszuprobieren. Die Semantik des Rhythmus ist leider noch nicht ausreichend erforscht, der Mechanismus seines mysteriösen Einflusses ist noch nicht geklärt. Es ist jedoch bekannt, dass Praktiker oft genau und souverän agieren, wenn die Theorie gerade erst anfängt, Kraft zu schöpfen. Dann erweist sich das Beispiel als anschaulicher als abstrakte Gedankendarstellungen. So werden wir es machen. Beginnen wir mit einer Situation, die offensichtlich lächerlich ist. Stellen wir uns vor, dass ein Glas mit einer transparenten Flüssigkeit auf dem Tisch steht. Der Zauberer wirft eine Münze hinein, bedeckt sie mit einem Taschentuch und wartet. Auch Zuschauer warten. Eine Stunde vergeht, dann noch eine. Zuschauer sitzen, der Zauberer und der Zauberer gehen in der Nähe. Zum Schluss wird der Schal abgezogen. Es gibt keine Münzen. Kein Wundertäter mit Selbstachtung würde es wagen, ein so zweiteiliges Wunder rechtzeitig zu zeigen. Teilweise, weil der ganze Ablauf der Hexerei den Zuschauer unweigerlich zu der Annahme führt, dass sich Säure in dem Glas befand, in dem sich die Münze nach und nach auflöste. Aber die Hauptsache ist, dass sich herausstellte, dass die Wartezeit zu lang war, völlig unvereinbar mit der dürftigen Wirkung, die erzielt wurde. Wie viel anders und magischer sieht derselbe Trick in einer sofortigen, „schnellen“ Ausführung aus! Bitte - ein Glas, Wasser, eine Münze wird geworfen, alles wird mit einem Schal bedeckt. Mit einem Zauberstab schwenkend wird das Taschentuch abgezogen – die Münze ist weg. Ein ganz anderer Eindruck. Der Trick ist mit einem magischen Schlag erledigt. Kein Wunder, dass Horace Goldin der „Wirbelwind-Mann“ genannt wurde – er führte vierzig Tricks in vierzig Minuten vor, wohlwissend über die erdrückende Kraft des Tempos. Natürlich kann man nicht sagen, dass bei seinen Tricks die Einfachheit vorherrschte – nein. Aber die vorbereitende Komplexität blieb den Augen des Publikums einigermaßen verborgen und wurde von ihnen nicht direkt wahrgenommen, da sie außerhalb des Rahmens der Demonstration blieb. Wie bei uns: die Tatsache, dass vorab ein kleines Loch in die Münze gebohrt wurde, dass eine Angelschnur durch dieses Loch geführt und mit einem Knoten weiter festgebunden wurde; dass das Zeigen der Münze vor dem Publikum zuvor perfekt einstudiert und bis ins Detail durchdacht war – der Zauberer zeigte die Münze, indem er das Loch mit den Fingern verschloss; dass das Werfen ins Wasser ebenfalls eine kalkulierte Operation war – die Angelschnur musste auf jeden Fall nach oben aus dem Glas herauskommen und dann am Rand entlang zum Tisch hinabsteigen; dass das sofortige Abheben des Taschentuchs aus dem Glas viele Male geprobt wurde – schließlich muss man beim Ergreifen des Taschentuchs mit den Fingern gleichzeitig die Angelschnur unter dem Taschentuch halten und die Münze herausziehen – um einen versehentlichen klingelnden Schlag gegen das Taschentuch auszuschließen Wände aus Glas - all diese Komplexität der Manipulationen, gruppiert, in ein oder zwei Sekunden komprimiert, schnell, präzise, Scharfschütze, führt zu einem Schockeffekt. Und doch ist das Hauptmerkmal des Fokus nicht die Geschwindigkeit der Demonstration. Für die Illusion gibt es Dinge, die wichtiger sind als das Tempo. Autor: Katashkin A.S.
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