Beleuchtung als Bestandteil von Videoaufnahmen. Videokunst

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Beleuchtung als Bestandteil von Videoaufnahmen

Videokunst

Es ist seit langem bekannt, dass eine falsche Beleuchtung die Erkennung der Person auf dem Bildschirm erschweren kann. Amateur- und Profiaufnahmen mit gleichermaßen präzise gewählten Bildkompositionen unterscheiden sich häufig in der Lichtqualität.

Der vom menschlichen Auge wahrgenommene Helligkeitsbereich übersteigt den Bereich der Lichtempfindlichkeit einer Kamera bei weitem, und das auf Videoband aufgezeichnete Bild kann erheblich von dem abweichen, was wir sehen. Daher müssen wir eine gleichmäßige Ausleuchtung der Szene anstreben und übermäßige Kontraste vermeiden, insbesondere beim Fotografieren von Personen.

Für Frames, die später für die nichtlineare Bearbeitung verwendet werden sollen, steigen die Anforderungen an die Beleuchtung. Beim Digitalisieren kann Quantisierungsrauschen in großen dunklen Bildbereichen in Form von chaotisch flackernden Lichtpunkten – „Schnee“ – auftreten, und überbelichtete Bereiche verlieren an Klarheit und „breiten sich aus“.

Noch schlimmer wird die Situation, wenn solche Frames von Bearbeitungsprogrammen mit allen möglichen Videoeffekten weiterverarbeitet werden. Für die nichtlineare Videoverarbeitung sind relativ helle und glatte (weiche) Bilder ohne große monochromatische Bereiche besser geeignet.

Bei ungerichtetem Licht, das beispielsweise von Wolken, Decken oder Wänden reflektiert wird, ist das Bild sehr weich und schattenfrei. Bei gestreutem (diffusem) Licht, beispielsweise von der Sonne durch Wolken oder Nebel, von einer Lampe mit diffusem Schirm, werden die Schatten halbweich. Eng gerichtetes Sonnenlicht an einem klaren Tag oder Licht von einem Reflektor erzeugt tiefe Schatten und harte Kontraste, selbst wenn der Strahl leicht von der optischen Achse des Objektivs abweicht.

Zusätzliche Beleuchtung oder Lichtstreuung durch umliegende Objekte, Wolken oder spezielle reflektierende Bildschirme mildern die Beleuchtung. Um überschüssiges Licht zu eliminieren, werden absorbierende Bildschirme verwendet, um den Kontrast bestimmter Bildbereiche zu erhöhen.

Der Beleuchtungskontrast wird durch das Verhältnis der Helligkeit (in Belichtungszahlen) der grauen Referenzoberfläche im Licht zu ihrer Helligkeit im Schatten bestimmt. Da Videos bei Tageslicht angesehen werden, ist es nicht ratsam, den Kontrast auf den Gesichtern von Personen auf mehr als 2,5-3 einzustellen, und das Helligkeitsverhältnis der hellsten und dunkelsten Bereiche des Bildes sollte 30 Einheiten nicht überschreiten.

Der Grad des Kontrasts in Bildern verleiht der Szene eine bestimmte Stimmung; diese Eigenschaft der Beleuchtung wird seit den Anfängen der Kinematographie häufig genutzt. Die Farbe mildert den Effekt etwas ab, kann aber jederzeit abgeschwächt werden. In romantischen Szenen kann ein weiches Bild in warmen dunklen Farben ohne Zeichnungsdetails verwendet werden. Reduzierte Kontraste in hellen Farben oder ein diffuser leuchtender Luftschleier rufen eine lyrische Stimmung hervor und enthalten ein Element von Understatement. Durch die Erhöhung des Kontrasts und tiefe Schatten können Sie die Dramatik des Augenblicks hervorheben.

Der Kontrast des Bildes wird durch die Richtung der Hauptlichtquelle beeinflusst. Die Wahrnehmung des Volumens und der Form von Objekten hängt in gewissem Maße von der Richtung ab, in die der Schatten fällt. Frontalbeleuchtung (direktes Licht von der Seite der Kamera, zum Beispiel von der tiefstehenden Sonne) entfernt Schatten, die Textur von Objekten ist nahezu unsichtbar. Bei diesem Licht ist es schwierig, die Tiefe der Szene zu vermitteln; der Raum wird flach. Die Gesichter der Menschen sind schlecht erkennbar. Frontalbeleuchtung eignet sich nur für entfernte Pläne, bei denen keine Zeichnungsdetails erforderlich sind.

Frontseitiges Deckenlicht (hinter dem Rücken des Bedieners von der Seite und von oben) mit Richtungswinkeln von oben nach unten und von der Seite zur Linsenachse von 30–60° ist am universellsten, der Kontrast ist moderat, Sie können Menschen fotografieren. Seitenbeleuchtung erzeugt dunkle Schatten, betont das Volumen von Objekten und die Textur von Oberflächen und erhöht den Kontrast. Schatten von Objekten mit gekrümmter Form erhalten sanfte Übergänge. Seitenbeleuchtung eignet sich für Landschaftsfotografie. Der größte Kontrast und die größte dreidimensionale Wirkung entsteht bei Licht senkrecht zur Linsenachse. Gegenseitiges Licht setzt helle Akzente auf Objekten, bringt Leichtigkeit und Luftigkeit. In tiefen Schatten sind keine Details erkennbar. Mit diesem Licht lässt sich eine bestimmte Stimmung erzeugen.

Es empfiehlt sich, die Hintergrundbeleuchtung (Gegenbeleuchtung) von unten zu richten, damit keine direkten Strahlen in das Objektiv gelangen. Es gibt sehr tiefe Schatten. Das Objekt wird durch seine Silhouette dargestellt. Wenn Sie die Belichtung für das Licht wählen, bildet sich ein weicher Lichthof um die Objekte, und wenn Sie die Belichtung für den Schatten wählen, erscheint ein klarer Lichtrand auf dem Umriss des Objekts. Durchscheinende Objekte leuchten von innen heraus. Um glänzende und funkelnde Objekte zu fotografieren, ist es besser, das entgegenkommende Licht parallel zu ihrer Oberfläche zu richten. So sehen Wasserwellen oder -oberflächen in der tiefstehenden, entgegenkommenden Sonne wunderschön aus.

Deckenbeleuchtung erzeugt kurze Schatten und erzeugt ein Gefühl von Wärme. Der eigenständige Einsatz einer solchen Leuchte ist äußerst eingeschränkt, es ist zumindest eine zusätzliche Frontbeleuchtung erforderlich.

Das Emissionsspektrum einer Lichtquelle wird durch ihre Farbtemperatur charakterisiert. Sein Wert ist numerisch gleich der Temperatur, auf die ein absolut schwarzer Körper erhitzt werden muss, damit er beginnt, Licht mit der gleichen spektralen Zusammensetzung wie die charakterisierte Quelle zu emittieren. Eine Verschiebung in den roten Bereich des Spektrums bedeutet eine Abnahme, eine Verschiebung ins Blaue bedeutet eine Erhöhung der Farbtemperatur. Der Standardwert für weißes Licht im Fernsehen beträgt 6500 °K.

Das menschliche Auge kann Farben sowohl tagsüber als auch unter Lampenlicht gut unterscheiden, obwohl sich die Farbe von Objekten objektiv je nach Farbton der Lichtquelle und Farbe der Oberfläche ändert. Weiße Teile nehmen die Farbe der Lichtquelle an und farbige Teile verändern ihre Farbe so stark, dass es manchmal schwierig ist, das Ergebnis im Voraus vorherzusagen. Das Gehirn korrigiert die Wahrnehmung, sodass wir selbst bei schwierigen Lichtverhältnissen möglicherweise keine Farbverzerrungen bemerken.

Die Messung der Farbtemperatur einer Lichtquelle in einer Videokamera basiert auf dem Vergleich der Intensität der roten und blauen Komponenten des Strahlungsspektrums. Um den Weißabgleich automatisch einzustellen, enthält der Speicher von Videokameras die Parameter vieler Lichtquellen. Bei gemischter Beleuchtung oder Beleuchtung mit einer Lichtquelle mit intermittierendem Strahlungsspektrum kann es jedoch zu Fehlern in der Bedienung der Automatisierung kommen, und dann werden weiße Flächen auf dem Bildschirm nicht mehr weiß dargestellt, sondern insgesamt ein farbiger Farbton Bild.

Auch wenn der Weißabgleich richtig eingestellt ist, verändern die Farbeigenschaften der Beleuchtung den Kontrast und die Sättigung des Bildes. Erstens erscheinen Oberflächen, die mit Farben bemalt sind, die der Farbverschiebung der Lichtquelle entgegengesetzt sind, dunkler als bei weißer Beleuchtung, ihre Farbe wird weniger gesättigt. So verlieren unter Glühlampen blaue und blaue Teile von Objekten ihre Helligkeit, unter Leuchtstofflampen (Farbtemperatur bis 7500 °K) rote, orange und gelbe Flächen.

Bei blauer Beleuchtung erscheinen die Lippen einer Person fast schwarz und das Gesicht wirkt übermäßig dramatisch. Zweitens erscheinen Oberflächen, die mit Farben bemalt sind, die dem Farbversatz der Lichtquelle ähneln, auf dem Bildschirm heller als ihre Umgebung. Aus diesem Grund macht die direkte Beleuchtung mit Glühlampen (Farbtemperatur 2500-3200 °K) das Gesicht einer weißen Person flach und ausdruckslos, da die Lippen aufhellen und „verschwommen“ werden.

Veröffentlichung: video-lighting-notes.blogspot.com

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