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BÜCHER UND ARTIKEL Film- und Videoaufnahmen: So erreichen Sie eine genaue Farbwiedergabe
Kein Objektiv kann so schnell auf Veränderungen der Beleuchtung reagieren und unterschiedliche Farbtöne so genau wahrnehmen wie das menschliche Auge. Selbst wenn wir von einer von hellem Sonnenlicht durchfluteten Straße in einen kleinen Raum mit brennenden Kerzen gehen, können wir alle Farben deutlich unterscheiden, da unser Gehirn ständig verschiedene Lichtquellen ausbalanciert. Hersteller haben bereits Millionen von Dollar ausgegeben, um diesen Prozess zu reproduzieren und eine solche automatische Weißabgleichsteuerung in die Kamerasteuerung zu integrieren. Aber selbst bei der Verwendung der modernsten Kamera ist der Bediener gezwungen, sie manuell anzupassen, um die Farben für jede neue Lichtquelle korrekt wahrzunehmen. Dazu richtet er die Kamera auf ein weißes Blatt Papier und wartet darauf, dass diese das so wichtige 1:1:1-Verhältnis von Rot, Grün und Blau neu berechnet, um beim Rendern ein reines, neutrales Weiß zu erzeugen. (Oder der Farbton, den der Kameramann benötigt; für jeden Weißton wird ein anderes Muster verwendet.) Nachdem der Bediener eine Probe mit dem gewünschten Weißton vor die Kamera gelegt hat, beginnt er mit der Auswahl der Filter, die an der Kamera installiert werden sollen. Die Auswahl der Filter hängt davon ab, welche Art von Lampen zur Beleuchtung verwendet werden (Glühfaden, Tageslicht usw.). Die Elektronik der Kamera passt die Ausgangssignale der roten, grünen und blauen CCD-Chips so an, dass das Muster ohne Farbverzerrung wiedergegeben wird. Anschließend wird die Probe entnommen und die Aufnahme beginnt. Es wird davon ausgegangen, dass nach dieser Anpassung die Farben korrekt wiedergegeben werden. Aber während des Aufnahmevorgangs kann sich die Beleuchtung ändern – die Sonne geht unter, Wolken ziehen auf oder ziehen vorüber und Glüh- und Tageslichtlampen werden gleichzeitig eingeschaltet. Daher muss der Bediener den Weißabgleich häufig überprüfen. Wie erreicht man die richtige Farbbalance für bestimmte Lichtverhältnisse? Um dies zu verstehen, erinnern wir uns an einen Satz aus einem Schulphysikkurs, der den sichtbaren Teil des Spektrums charakterisiert: „Jeder Jäger möchte wissen, wo der Fasan sitzt.“ Rot, Orange, Gelb, Grün, Blau, Indigo und Violett sind die Primärfarben des Spektrums. Zur Charakterisierung der Farbe der Lichtstrahlung wird die Kelvin-Skala verwendet und jede Lichtquelle (Beleuchtungslampe) wird mit einer genau festgelegten Farbtemperatur hergestellt. Abhängig von der Farbtemperatur der Lichtquelle nimmt die Kamera die Farbe des Motivs unterschiedlich wahr. Beim Aufnehmen von Filmen oder Videos werden am häufigsten Beleuchtungsgeräte mit Wolframfaden mit einer Farbtemperatur von 3200 K (von Mole Richardson, Arriflex, Klieg und Lowel) und gewöhnliche Haushaltslampen mit 2800 K verwendet. Die Farbtemperatur des Sonnenlichts hängt maßgeblich davon ab von der Höhe der Sonne über dem Horizont, der Jahreszeit, der Wolkenmenge am Himmel, dem Vorhandensein von Dunst oder Nebel und vielen anderen sich ändernden Faktoren. An einem klaren Nachmittag in der Karibik übersteigt die Temperatur 12 K und an einem normalen Tag in Chicago sind es 000 bis 5600 K. Nachfolgend sind die Farbtemperaturen für verschiedene Lichtquellen im sichtbaren Spektrum aufgeführt.
Die rote Farbe entspricht den niedrigsten Temperaturen des Spektrums und die blaue Farbe den höchsten. Mit der Funktion „Weißabgleich“ filtert und „schneidet“ die Kamera überschüssige rote und blaue Farben in der Szene heraus und bringt so den Hintergrund auf die Farbe, die wir sehen möchten. Das ist alles gerecht und verständlich, wenn am Set nur eine Art Lichtquelle verwendet wird (z. B. in einem Studio, in dem als Beleuchtungsgeräte ausschließlich Halogenlampen oder Wolfram-Glühlampen mit einer Farbtemperatur von 3200 K verwendet werden). Was aber, wenn Sie sich beim Filmen einer Szene für gemischte Beleuchtung, Metallhalogenlampen oder natürliches Sonnenlicht entscheiden? Wie erhält man in diesem Fall den richtigen Weißabgleich? Typischerweise versuchen Videotechniker, alle Lichtquellen so auszubalancieren, dass sie die gleiche oder eine ähnliche Farbtemperatur haben. Hierzu werden Heliumfilter zur Farbkorrektur eingesetzt. Um beispielsweise die Temperatur von Wolfram-Glühlampen näher an das Sonnenlicht zu bringen, wird auf ihnen ein Filter mit einem blauen Gel installiert. Und um das durch die Fenster einfallende Sonnenlicht mit den im Raum installierten Halogen- oder Wolframlampen in Einklang zu bringen, sind an den Fenstern Filter mit Orangengel angebracht. Dies wird in den Regeln empfohlen, aber ihre Befolgung hilft nicht immer, die vom Regisseur gestellten Probleme zu lösen. Über viele Jahre hinweg habe ich mich an den Grundsatz gehalten: „Zuerst muss man alle Regeln perfekt beherrschen, dann kann man sie problemlos übertreten!“ Schauen Sie sich um – die Welt um uns herum ist nicht immer farblich ausgewogen, es besteht also kein Grund, dies auf dem Bildschirm anzustreben! Bei den meisten meiner Arbeiten hatte ich Spaß daran, verschiedene Lichtquellen zu kombinieren und anzupassen. Das geht am einfachsten, wenn man Interviews filmt. Ich habe immer versucht, dem Gesicht meines Gesprächspartners Leben einzuhauchen, indem ich es so platzierte, dass das mit dem Licht der Wolframlampe vermischte Sonnenlicht von vorne auf das Gesicht fiel und den Raum um die Person herum blau hinterließ. Sehr oft habe ich Wolfram-Glühlampen als Hauptlicht (Richtlicht) und Metallhalogenlampen als Hintergrundbeleuchtung verwendet. Durch diese Beleuchtung erhielt die Hautfarbe des Motivs einen warmen Farbton und über dem Haar war ein leichter bläulicher Schleier sichtbar. Wenn die Lampen ausgetauscht werden, erscheint über dem Kopf Ihres Gesprächspartners ein klarer Heiligenschein in einem sehr weichen, warmen Farbton. Denken Sie immer daran, besonders auf die Haarfarbe und den Hautton Ihres Charakters zu achten. Experimentieren Sie mit verschiedenen Lichtquellen vor und hinter Ihrem Motiv. Installieren Sie Heliumfilter und passen Sie den Weißabgleich für jeden Fall an. Der Effekt einer wechselnden Beleuchtung kann erstaunlich sein. Versuchen Sie beispielsweise, nachts in einem Bus zu filmen, sodass an Straßenmasten installierte Wolframlampen und blinkende Autoscheinwerfer regelmäßig die Innendetails mit kontrastierendem Licht beleuchten. Und dann drehen Sie die gleiche Szene noch einmal, stellen Sie einfach den Weißabgleich entsprechend der Beleuchtung im Businnenraum ein und sehen Sie, was mit den Schaufenstern passiert. Ich befand mich zufällig am Set, wo die Hauptlichtquelle Kerzenlicht war und der voreingestellte Weißabgleich die gesamte Szene ruinierte. Nach dem Drücken der Weißabgleichtaste verwandelte sich das warme rot-orangefarbene Licht, das auf dem Docht flackerte, in einen matten orange-weißen Reflex, der kaum zu leidenschaftlichen Umarmungen oder heißen Küssen anregen konnte. Um den Lichteffekt in Szenen mit einer brennenden Kerze zu verstärken, können Sie orangefarbene oder hellgelbe Heliumfilter verwenden, die an Lampen mit Wolframfäden angebracht sind, oder die Helligkeit des Glühfadens mithilfe eines Rheostat-Dimmers reduzieren. In manchen Fällen ist es sehr wichtig, eine genaue Farbwiedergabe zu erreichen. Beispielsweise wird vor Dreharbeiten im Auftrag von Industrie- und Medizinunternehmen oft darauf geachtet, dass die Farben im präsentierten Material nicht verfälscht werden. Wenn die Flüssigkeit, die in einem Chemielabor in ein Becherglas gegossen wird, hellblau und nicht violettblau sein soll, dann ist das wichtig, und wir müssen versuchen sicherzustellen, dass es bei der Wiedergabe auf Video diese Farbe hat und nicht eine andere. Genau das ist dann der Fall, wenn Farbtemperaturen gemessen werden sollen. Und obwohl Geräte zur Messung der Farbtemperatur recht teuer sind, sind sie beim Arbeiten mit zahlreichen Lichtquellen unverzichtbar. Vergessen Sie nicht, dass der Weißabgleich nicht nur eine Theorie, sondern auch ein Werkzeug des Künstlers ist und dass gute wissenschaftliche Arbeit nicht immer gleichbedeutend mit einem guten Kunstwerk ist. Als Beispiel erzähle ich Ihnen die folgende Geschichte. In meiner Jugend arbeitete ich mit einem sehr talentierten, energischen und beharrlichen Lichtregisseur zusammen. Ich habe eine Nachtszene auf einem Parkplatz gedreht und als Hauptlichtquelle Metallhalogenlampen verwendet. Um die Blendung in Schaufenstern zu reduzieren, wurden Metall-Halogenlampen mit Heliumfiltern ausgestattet, die die grüne Farbe ausblenden. Doch der Lichtdesigner unterbrach die Dreharbeiten für zwei Stunden, um die Scheinwerfer aller Autos mit Wolfram-Glühlampen mit speziellen blauen Gelfiltern zu versehen. Ohne dies wären die Scheinwerfer nicht weiß! Diese Verzögerung kostete mehrere tausend Dollar! Später kam ich aufgrund der gesammelten Erfahrungen zu dem Schluss, dass ein leicht orangefarbenes Scheinwerferlicht der Szene zusätzliche Dimension verleiht. Wenn es nicht möglich ist, den Weißabgleich einzustellen Normalerweise entsteht eine Situation, in der es unmöglich ist, den Weißabgleich richtig einzustellen, und die mich sehr irritiert, wenn es im Laufe der Arbeit notwendig ist, den Fernsehbildschirm zu entfernen. Sehr selten denken Menschen, die professionell Videofilme drehen, darüber nach, dass die meisten Fernseher Farbtemperaturen aufweisen, die mit Sonnenlicht vergleichbar sind (ca. 5600 K)! Wenn je nach Szenario der Schauspieler im Bild vor dem Fernseher steht und das Hauptlicht von Halogenlampen oder Wolfram-Glühlampen auf ihn gerichtet ist und die Videokamera auf die Farbtemperatur der Lampen abgestimmt ist, dann Der Fernsehbildschirm wird von einem bläulichen Schleier bedeckt sein. Achten Sie zumindest auf die Monitore, mit denen Nachrichtenregisseure gerne den Hintergrund füllen – das Bild darauf weist einen leichten Blaustich auf. Sogar Filmemacher, die Spielfilme machen, für die viel Geld bereitgestellt wird, machen oft diesen Fehler. Zwar gibt es Fälle, in denen der Kameramann ganz bewusst bestrebt ist, den im Hintergrund befindlichen Bildschirmen einen Blaustich zu verleihen, aber viel häufiger hat er einfach keine Ahnung vom Wert ihrer Farbtemperatur. Es gibt einige sehr einfache Lösungen, um dieses Problem zu beheben. Um die Person im Vordergrund zu beleuchten, verwenden Sie das Hauptlicht von Metallhalogenlampen, deren Farbtemperatur 5600 K beträgt, oder installieren Sie bei Lampen mit Wolframfäden blaue Heliumfilter an den Hauptlichtquellen. Versuchen Sie, Fernsehgeräte zu finden, die die Farbtemperatur des Bildschirms auf 3200 K senken können. Versuchen Sie bei der Einstellung der Balance auf jeden Fall, den Einfluss des Fernsehgeräts durch Anpassen der Farbwiedergabe so weit wie möglich zu reduzieren, damit Sie dies erreichen können die korrekte Wiedergabe von Farbtönen in der gesamten Szene. Experimentieren Sie und versuchen Sie, die Balance zunächst mit möglichst geringem TV-Einfluss und dann mit einer Wolfram-Glühlampe mit blauem Heliumfilter oder einer möglichst gedämpften Metall-Halogenlampe einzustellen. Eine Verletzung des Weißabgleichs wird manchmal genutzt, um eine psychologische Wirkung auf den Betrachter auszuüben, beispielsweise um eine andere Stimmung oder einen anderen Geisteszustand zu vermitteln. So spielt Regisseur Steven Soderbergh im Film Traffic mit dem Publikum, indem er jeden Drehort in unterschiedlichen Farbtönen einfärbt. Die Szenen in Washington DC erhalten eine kühle Blaufärbung, während die Szenen in San Diego in warmen, satten Tönen gemalt sind. CCDs haben moderne Kameras billiger, kleiner und zuverlässiger gemacht. Sie erzeugen jedoch nach Ansicht vieler Videoexperten kältere, rauere und deutlich weniger attraktive Bilder. Um das Bild weicher zu machen, werden daher häufig Diffusions- und Weichzeichnungsfilter verwendet, die vor und nach der Linse platziert werden. Außerdem werden spezielle „weichmachende“ Beleuchtungen (diffuses Licht) sowie bernsteinfarbene und hellgelbe Heliumfilter für die Hauptbeleuchtung (Richtungsbeleuchtung) verwendet. Oftmals passen DPs den Weißabgleich an, bevor sie Filter vor dem Objektiv oder den Beleuchtungskörpern installieren. Und erst danach werden Bildweichmacher hinzugefügt, um den gewünschten Effekt zu erzielen. Eine andere Möglichkeit, die Kamera auszutricksen, besteht darin, den Weißabgleich bei installiertem Heliumfilter einzustellen. Wenn Sie einen blauen Heliumfilter vor dem Objektiv platzieren, erkennt die Kamera überschüssiges Blau in der Szene und passt das Bild an, um mehr warme Töne hinzuzufügen. Heliumfilter gibt es in verschiedenen Dichten, sodass Sie den Grad der hinzugefügten warmen Töne selbst bestimmen können. Wenn Sie möchten, dass die Szene kälter aussieht, sollten Sie beim Berechnen des Weißabgleichs einen bernsteinfarbenen oder hellgelben Heliumfilter vor das Objektiv legen. Inaktive Werkzeuge Führende Hersteller von Farbkorrekturmaterialien (Gele und Filter) sind Rosco und Lee Filters. Doch vor kurzem ist ein neues Produkt namens Warm Cards auf den Markt gekommen – ein Satz farbiger Karten, mit denen Betreiber den Weißabgleich so einstellen können, dass die Farben deutlich wärmer und attraktiver sind. Die Verwendung von Warm Cards, die in drei Farbtönen erhältlich sind, sorgt für einen gleichmäßig wärmenden Toneffekt und macht Gele und Filter überflüssig, die jedes Mal abgeschraubt und dann auf das Objektiv geschraubt werden müssen, wenn Sie die Kamera auf einen anderen Weißabgleich einstellen müssen. Abschließend möchte ich anmerken, dass die Art und Weise, wie Sie es schaffen, Farbtöne zu vermitteln, letztendlich von Ihnen und denen, die Geld für die Produktion bereitstellen, abhängt. Denn selbst für blauen Himmel und grünes Gras bietet jeder Betreiber seine eigenen Farbtöne an. Autor: Bill Miller
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