Zehn Gebote des Betreibers. Videokunst

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Die zehn Gebote des Betreibers

Videokunst

1. Beeilen Sie sich nicht, die Kamera einzuschalten, da Sie nicht sicher sind, ob das Objekt ausreichend beleuchtet ist und ob ein qualitativ hochwertiger Tonempfang möglich ist.

2. Denken Sie daran, ein Stativ und ein externes Mikrofon dabei zu haben. Handaufnahmen und die Verwendung des eingebauten Mikrofons sind nur durch die betriebliche oder bauartbedingte Art der Aufnahme gerechtfertigt.

3. Panoramabilder müssen am Anfang und am Ende jeder Aufnahme eine ausreichende statische Länge aufweisen.

4. Es empfiehlt sich, die Passagen der Charaktere mit ihrem Austritt aus dem Rahmen zu beenden, was den Aufbau der Bearbeitungsphrase erleichtert. Dies gilt für alle sich bewegenden Objekte: Tiere, Autos usw.

5. Eine Person, die sich im Bild bewegt, muss vollständige Bewegungsabläufe haben, und im Allgemeinen ist es ratsam, Aufnahmen mit bewegten Objekten in Totalen zu machen.

6. Die Plastizität der Panoramaaufnahme wird durch den Temporhythmus und die Stimmung sowohl des gesamten Films als auch einer bestimmten Episode bestimmt.

Die Art der Aufführung des Panoramas, seine kompositorische Lösung und die eigentliche Richtung der Panoramabewegung werden nicht durch den „Charakter“ des Operators bestimmt, sondern durch den semantischen und plastischen Inhalt der Episode.

Beim Fotografieren von Personen, die einer Aktivität nachgehen, sowie von Naturlandschaften und daran beteiligten Tieren sind Panoramen nicht nur zulässig, sondern es ist auch ratsam, sie mit einigen „Pausen“ aufzunehmen, damit Sie das Geschehen besser sehen und sicher sein können Akzente. In diesem Fall wird der mechanische „Rückblick“ eindeutig einem sinnvollen „Rückblick“ weichen.

7. Bei der Aufnahme langer Passagen ist es von Zeit zu Zeit notwendig, bestimmte Objekte, Details, Gesichter von Personen, die ins Bild fallen, zumindest kurzzeitig zu verzögern.

Dieser Umstand gibt dem Regisseur im späteren Schnitt die Möglichkeit, die langwierige Passage an der richtigen Stelle zu unterbrechen und nicht aufgrund der unerschwinglichen Länge der Heldenpassage oder der langen Panoramabewegung der Kamera auf genau diese Einstellung zu verzichten.

8. Der Fernsehrahmen bestimmt die maximale Nutzung des „Vordergrunds“ nicht nur bei großformatigen, räumlichen und Panoramaaufnahmen.

Das Aufnehmen von Charakteren in einer lebendigen „lebendigen“ Umgebung bei Vorhandensein eines „Vordergrunds“ erzeugt einen gewissen „Beobachtungseffekt von außen“, den Eindruck einer versehentlich erwischten Aufnahme.

9. Setzen Sie auf große Pläne! Dies wird nicht nur durch die Besonderheiten des Fernsehbildschirms gerechtfertigt, sondern auch durch die Möglichkeit, einen Blick auf das Wesentliche des Geschehens im Bild zu werfen und dem Helden in die Augen zu schauen. Das alles ist absolut wahr.

Aber darüber hinaus neutralisieren Nahaufnahmen die allgegenwärtige Künstlichkeit der Drehumgebung und des Verhaltens der Charaktere, die Konventionalität der für die Dreharbeiten vorgesehenen Inszenierung. Insbesondere dann, wenn es sich um ein synchrones Gespräch mit einer großen Teilnehmerzahl handelt.

Im Gesamtplan sind solche „Konstruktionen“ des Regisseurs und Kameramanns mit bloßem Auge sichtbar, und die ganze „kreative Küche“, wie man so sagt, ist offensichtlich.

Unter anderem ist es für den Regisseur viel einfacher, synchronisierte Gesprächspartner zu schneiden, wenn sie separat gefilmt werden und nicht nebeneinander im selben Bild.

In diesem Fall gibt es weder Probleme mit ihren Posen, die in „zusammengefügten“ Frames möglicherweise nicht übereinstimmen, noch mit der Konversationssequenz selbst. Es besteht völlige Freiheit bei der Installation.

10. „Kameraführung“ beim Dreh von synchronen Dialogen.

Mir scheint, dass es beim Filmen synchroner Szenen, wenn zwei, drei oder mehr Personen an einem Gespräch beteiligt sind, überhaupt nicht notwendig ist, nur „sprechende Köpfe“ im Bild zu behalten. In diesem Sinne sind Hände und Details des Alltagslebens sowie die Gesichter der Gesprächspartner und sogar das eigene Gesicht des Helden nicht weniger ausdrucksstark, wenn er schweigend den Aussagen seiner Partner zuhört.

Der Zuhörer ist manchmal viel interessanter als der Sprecher. Nun, der Betrachter erhält somit gleichzeitig Ton- und Bildinformationen in umfassenderer Form, also etwa 2 Zeichen gleichzeitig.

Das Vorhandensein solcher Aufnahmen mit einander zuhörenden Gesprächspartnern ermöglicht es dem Regisseur, seine Texte im Schnitt frei zu manövrieren.

Und die „Kamerawürfe“ bei jeder Sekunde, bei denen der Kameramann mit hundeartiger Beweglichkeit die Synchronisation aller Gesprächsteilnehmer einfängt, beginnen bereits beim dritten oder vierten Wurf für visuelle Irritationen zu sorgen.

Eine solche Demonstration von „Geschicklichkeit“ lässt an deren Abwesenheit denken.

Und der Rest, „schöne Marquise“, alles ist gut! Alles ist sehr gut"...

Veröffentlichung: video-notes.blogspot.com

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