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ENZYKLOPÄDIE DER FUNKELEKTRONIK UND ELEKTROTECHNIK Wahrheiten und Geschichten über hochwertige Klangwiedergabe. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik
Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / Audio In den letzten fünf bis sechs Jahren ist der Markt für Haushalts-Tonwiedergabegeräte in den GUS-Staaten eindeutig mit verschiedenen ausländischen Geräten gesättigt, und heute wird nicht jeder Audiophile, insbesondere ein Funkamateur, „dem Wort“ einer Werbung Glauben schenken seine Vorzüge, auch wenn es sich um die High-End-Klasse handelt. Leider stellen viele Menschen, die viel Geld in den Kauf beispielsweise eines UMZCH von einem bestimmten Unternehmen investiert haben, fest, dass sein Hauptvorteil nur ein schönes Design ist, nicht aber die Klangqualität. Die in den letzten Jahren erschienenen bunten Zeitschriften für Audiophile haben maßgeblich dazu beigetragen, Käufer zu verwirren. Fast alle darin enthaltenen Materialien sprechen über die Eigenschaften der Ausrüstung, basierend auf Daten von Werbetreibenden, normalerweise in „rosa“ Farbe. Nun, Werbung ist bekanntlich der Motor des Handels, aber ein echter Plattenliebhaber, der sich durch einen kritischen Geist auszeichnet, ist immer in der Lage herauszufinden, was „gut“ und was „schlecht“ ist. Der Moskauer Nikolai Klimenko, einer der Leser von „Radio“, nahm mit großen Zweifeln die Begründung und unbegründete Kritik von Experten der Zeitschrift „AUDIO STORE“ (im Folgenden „AM“) bezüglich des High-Fidelity-UMZCH (im Folgenden „UMZCH BB“) auf. beschrieben in [1]. Insbesondere bat er um Stellungnahme zu einigen Urteilen (in der Rubrik „Mail“ – „AM“, 1996, Nr. 4, S. 3,4). Nachdem ich die Anmerkungen in AM gelesen habe, kann ich feststellen, dass die Experten V. Zuev und S. Kunilovsky meiner Meinung nach die Schaltungstechnik, gelinde gesagt, nicht sehr gut verstehen. So versuchte beispielsweise V. Zuev bei der Bewertung der Schaltung des UMZCH VV zu beweisen, dass (ich zitiere) „die Mikroschaltung am Eingang des Verstärkers ... mit Sicherheit die virtuelle Tiefe des Stereopanoramas stehlen wird, was ist.“ so notwendig, um den Effekt der Präsenz zu erzeugen“ (gemeint ist der Hochgeschwindigkeits-Operationsverstärker K574UD1 mit einer Eingangskaskade auf Feldeffekttransistoren). Es ist angebracht zu fragen, warum dieser spezielle Operationsverstärker „Tiefe stiehlt“ und ein Dutzend Operationsverstärker, über die das Audiosignal zum UMZCH in einem Tonbandgerät, CD-Player oder einer anderen Signalquelle (sogar in „Röhren“-CDs) gelangt Spieler, deren DAC, wie Sie wissen sollten und ein Experte, auf einem Halbleiter-IC basiert, in dem sich mehrere Operationsverstärker befinden), werden sie sich „anständig“ verhalten und „nichts stehlen“? Darüber hinaus versucht der AM-Experte uns davon zu überzeugen, dass es „praktisch unmöglich ist, unter Amateurbedingungen einen guten Klang zu erzielen“, da „für eine gute Klangwiedergabe teure „Hi-Fi“-Leiter, mit spezieller Technologie hergestellte Schalter und komplexe Verbindungsmethoden erforderlich sind (Sauerstofffreies Löten, Speziallote)“. Dies rechtfertigt den „lächerlichen“ Preis der 120400-W-Verstärker Audio Note (17 US-Dollar) und 247000-W-Verstärker Kegon (45 US-Dollar) sowie natürlich Verbindungskabel mit nichtkristallinen Leiterstrukturen, die mehrere hundert Dollar kosten. Aus einem Physikkurs ist bekannt, dass jeder Metall-Metall-Kontakt (bei Vorhandensein zumindest der dünnsten Oxidschicht) als nichtlineares Element eines Stromkreises betrachtet werden kann. Und diese Nichtlinearität kann den Klang von High-Fidelity-Systemen beeinträchtigen. Für mich ist es jedoch zum Beispiel kaum zu glauben, dass V. Zuev die tatsächliche Funktionsweise des UM3CH BB gehört hat und darüber hinaus mit seiner Schaltung überhaupt vertraut ist, da besonderes Augenmerk auf die Beseitigung der Nichtlinearität von Verbindungsdrähten gelegt wurde , Anschlusskontakte und Relais bei der Entwicklung dieses Verstärkers. Insbesondere wurde in den Verstärker eine spezielle Kaskade eingeführt, die nicht nur die Nichtlinearität, sondern auch die aktiven und reaktiven Komponenten des verteilten Widerstands der Verbindungsdrähte kompensiert, und die allgemeine OOS-Schaltung ist so ausgelegt, dass sie dies kompensiert die Nichtlinearität der „kalten“ Kontakte des UMZCH-Ausgangsschaltrelais und der Anschlüsse. Mit anderen Worten, die negativen Faktoren, die V. Zuev erwähnt und die den Klang verschlechtern können, werden im UMZCH VV auf die effektivste Weise eliminiert – durch die Schaltung. Ich kann auch der Aussage nicht zustimmen, dass „Amateur-Tontechniker jetzt nicht mehr mit Markengeräten konkurrieren können … in der Klangqualität.“ Wenn wir über das Design und die Ausführung des Gehäuses sprechen, ist es für einen Amateur schwierig, mit der Branche zu konkurrieren. Aber wenn wir über die Klangqualität sprechen, ist heute sogar ein Funkamateur mit durchschnittlicher Ausbildung durchaus in der Lage, einen UMZCH in der Preisklasse von 300 bis 500 US-Dollar zusammenzubauen und dafür nur 40 bis 50 US-Dollar auszugeben. Dafür müssen Sie jedoch Funkamateur sein und dürfen nicht dem Rat von V. Zuev folgen: „Es ist besser, ein fertiges Gerät zu kaufen.“ Etwas anmaßend finde ich die Rezension des AM-Experten, dass „Herr Sukhov mit großer Verspätung auf die exotischen Schaltkreise einiger ausländischer Unternehmen aufmerksam gemacht hat, die sich in der Klangqualität ihrer Produkte nicht unterscheiden (gemeint sind Kenwood und Akai). - Anmerkung des Autors. ) und... war etwa 10 Jahre zu spät.“ Aber warum diskutiert „AM“ dann ein sieben Jahre altes Design als das beliebteste und in Bezug auf die Parameter immer noch unübertroffene? Das ist eine lange Zeit für die Welt der elektronischen Technologie. Zum Abschluss meiner Stellungnahme zu den Notizen in AM möchte ich anmerken, dass solche Zeitschriften selbst natürlich nützlich sind. Aber viele Aussagen einzelner Autoren von Artikeln scheinen nur für diejenigen Leser unbestreitbar zu sein, die, entschuldigen Sie, nicht in der Lage sind, einen Transistor von einem Widerstand zu unterscheiden. Für Leute, die sich mit den Schaltkreisen von Audiogeräten auskennen, machen einige Artikel in AM einen erbärmlichen Eindruck. Ich bin davon überzeugt, dass man jemandem etwas beibringen kann, wenn man selbst bis ins kleinste Detail weiß, worüber man schreibt. In seinem Brief an Radio interessierte sich N. Klimenko auch für die „Philosophie“, die ich bei der Entwicklung des UM3CH BB verfolgte, und für die Durchführung von Experten-Hörsitzungen. Daher wurde dieser Verstärker als letztes Glied eines Ständers zur subjektiven Untersuchung des Klangs von CD-Playern im Auftrag eines der Prüflabore entwickelt. Die Aufgabe bestand darin, den Entwurf auf der Basis von Haushaltselementen durchzuführen und eine Ausgangsleistung von 100 W bei einer Last von 8 Ohm (JBL-Studiomonitore) mit einer Verzerrung und einem um 10 bis 20 dB niedrigeren Geräuschpegel als bei CD-Playern bereitzustellen . Nachdem ich bis zu einem Dutzend UMZCH-Varianten führender westlicher Unternehmen für Haushaltselemente wiederholt hatte, war ich überzeugt, dass es mit komplementären Transistoren der Serien KT818, KT819 mit niedriger Grenzfrequenz nicht möglich sein würde, ein akzeptables (gemäß technischen Spezifikationen - nicht mehr als 0,001 % der nichtlinearen Verzerrung bei der höchsten Frequenz des Audiobereichs. Die von diesen Transistoren bereits bei Audiofrequenzen erzeugte Phasenverschiebung (d. h. ein oder zwei Größenordnungen niedriger als bei ausländischen Transistoren) erzwang die Einführung einer tieferen Frequenz-Phasen-Korrektur, um die Stabilität zu gewährleisten, was wiederum die Tiefe begrenzte Die Rückkopplung bei höheren Frequenzen. Frequenzen und verschlechterte Linearität. Das Problem wurde dadurch gelöst, dass auf die Einbeziehung von Transistoren gemäß der OE-Schaltung vollständig verzichtet wurde. Es wurde eine Vorabkorrektur eingeführt, die den von den Transistoren der Ausgangsstufe gebildeten Pol im Frequenzgang des Verstärkers mit einer offenen Rückkopplungsschleife kompensiert. Dadurch konnten die Anforderungen des Kunden an die Linearität im gesamten Audiobereich mit großem Spielraum erfüllt und der Verstärker in Betrieb genommen werden. Doch dann stellte sich heraus (ich nahm an den meisten subjektiven Tests als „Zuhörer“ teil), dass die abgespielte CD über Monitore (Studiolautsprecher), die mit unterschiedlichen Kabeln an den UMZCH angeschlossen waren, anders klingt! Nachdem wir das Phänomen sorgfältig untersucht hatten, stellten wir fest, dass die Tausendstelprozent der Verzerrung, die das UMZCH verursachte, nichts im Vergleich zu der Verzerrung waren, die durch die Verbindung von Kabeln mit Steckern entsteht. Das Ersetzen der Steckverbinder durch vergoldete und der üblichen Verbindungsdrähte durch spezielle mit „nichtkristalliner“ Struktur (250 US-Dollar für ein 4 m langes verdrilltes Paar) löste das Problem nur teilweise – die Verzerrung nahm zwar um ein Vielfaches ab, tat dies jedoch nicht verschwinden. Dann, nach einer Reihe von Experimenten mit Kenwood-Studioverstärkern mit dem „Sigma Drive“-System, versuchte ich, Stufen zur Kompensation der Gesamtimpedanz der Drähte und der Nichtlinearität der „kalten“ Kontakte in den UMZCH einzuführen. Das Ergebnis übertraf alle Erwartungen – Verzerrungen verschwanden, unabhängig von der Qualität (und dem Preis!) der Verbindungsdrähte und Anschlüsse. So entstand das in Radio Nr. 6, 7, 1989 beschriebene Design. Übrigens empfehle ich allen Liebhabern von hochwertigem Klang dringend, die erwähnte Kompensationsschaltung in ihren UMZCHs einzubauen. Dies ist nicht schwer: Sie benötigen lediglich drei Präzisionswiderstände (oder genau ausgewählte Widerstände) und einen Operationsverstärker. Sein Typ ist nicht besonders wichtig; es könnte K140UD6, IK157UD2 sein. In Abb. 1 zeigt die Funktionsdiagramme eines typischen UMZCH: Abb. 1, a - mit einer Eingangsstufe basierend auf diskreten Elementen, Abb. 1, b – bei einer Operationsverstärker-Eingangsstufe sind die restlichen Stufen im Block A2 „versteckt“. Der Eingang der Kompensationsschaltung ist mit dem gemeinsamen Anschluss direkt am Lautsprecheranschluss verbunden und der Ausgang über den Widerstand Radd, dessen Widerstandswert genau dem Widerstandswert des Widerstands R2 im allgemeinen OOS-Schaltkreis des UMZCH entsprechen muss invertierender Eingang der Eingangsstufe. Es sollten Präzisionswiderstände im Kompensator verwendet werden (mit einem Fehler von nicht mehr als 1 %).
Das Funktionsprinzip eines solchen Kompensators besteht darin, den Spannungsabfall an einem der Anschlussdrähte zu messen, ihn zu verdoppeln und zum normalen Signal am Ausgang des UMZCH zu „addieren“, was einer Eliminierung der Drähte zwischen dem Verstärker und dem Verstärker entspricht die Sprecher. Diese Schaltungslösung erfordert keine Anpassung beim Austausch von Anschlusskabeln oder Lautsprechersystemen. Probieren Sie es aus und Sie werden sehen, dass der Effekt alle Ihre Erwartungen übertreffen wird (natürlich nur, wenn Ihr Verstärker, Ihre Signalquelle und insbesondere Ihre Lautsprechersysteme von ausreichend hoher Qualität sind). Zur Beantwortung der Frage nach dem subjektiven Klangvergleich von UMZCH VV möchte ich anmerken, dass ich nur „anonyme“ Tests anerkenne, die nach dem sogenannten A-B-X-Prüfungssystem durchgeführt wurden, bei dem die verglichenen Geräte A und B für Experten unsichtbar sind und werden zufällig umgeschaltet (sagen Sie „A“, dann „B“, und nachfolgende „X“-Wechsel werden nicht angesagt). Bei der A-B-X-Untersuchung des Vergleichs war der UMZCH BB also besser oder nicht schlechter als der im Testlabor erhältliche Kenwood KA-500, Quad 405, Yamaha A-1 in der Preisklasse 400–1000 $ und viel besser als der Brig , Odyssey -010“ oder Röhre „Priboy“. Übrigens war es die A-B-X-Untersuchung, die es ermöglichte, aus erster Hand zu sehen, wie viele High-End-Kenner die Fähigkeit verloren, zwischen Hi-Fi- und High-End-Komponenten zu unterscheiden, sobald das Objekt ihrer grenzenlosen, aber „blinden“ Liebe dahinter verschwand die schwarze Trennwand. Ich habe natürlich kein perfektes Gehör für Musik, aber meiner Meinung nach sieht vieles von dem, was sich jetzt um das Wort „High End“ „dreht“, wie eine religiöse Debatte aus („Ich glaube – ich glaube nicht “) und die Aufregung wird künstlich angeheizt. Der einzige Zweck besteht darin, den Verkauf anzukurbeln. In diesem Zusammenhang erinnere ich mich an den Fall der Firma Nakamichi, die einst eine „Sonderversion“ des beliebten Tonbandgeräts „Nakamichi 1000 ZXL“ herausbrachte, bei der alle Teile, bis hin zu den Kühlern des Netzteils, aus Gold waren -plattiert! Ob sich dadurch die Klangqualität steigert, wird der Leser selbst erraten, allerdings hat sich der Preis im Vergleich zum Standardmodell etwa verdreifacht. Wenn ich über die moderne hochwertige Klangwiedergabe spreche, kann ich nicht umhin, einige Beobachtungen zu machen, die auch nicht den „rosa“ Farbtönen entsprechen. Röhrenverstärker. Tatsächlich klingen sie größtenteils angenehmer als Transistorlautsprecher. Aber „schöner“ bedeutet nicht genauer. Der Ausgangstransformator ist ein Gerät mit viel größerer Nichtlinearität, Frequenz- und Phasenverzerrung (aufgrund der Hystereseschleife und der endgültigen Sättigungsinduktion des Magnetkreises) als ein Transistor im linearen Modus. „Reine Lampenhersteller“, die das Problem verstehen, haben transformatorlose UMZCHs auf Basis von 6S3ZS entwickelt, aber das ist eine Ausnahme von der Regel. Gerade wegen der großen Phasenverzerrungen ist es für eine Röhre UMZCH schwierig, tiefe OOS abzudecken, was sich letztlich auch in einem relativ großen Ausgangswiderstand (Einheiten Ohm, bei Transistoren meist Hundertstel Ohm) äußert als relativ sanfte Begrenzung bei Überlastung (in Abb. 2 zeigen die Kurven 1 und 2 typische Amplitudenverläufe von Röhren- bzw. Transistorverstärkern).
Versuchen Sie, den Ausgangswiderstand eines beliebigen „durchschnittlichen“ Transistors UMZCH künstlich auf 2...4 Ohm zu erhöhen (schalten Sie dazu einfach einen 10-20-Watt-Widerstand mit einem solchen Widerstand in Reihe mit dem Lautsprechersystem) und überschreiten Sie ihn nicht ein Viertel seiner Nennleistung, damit kurzfristige Signalspitzen nicht beschnitten werden. Sie werden überzeugt sein, dass der Klang in 95 % der Fälle „Röhrenweichheit“ erhält. Der Grund liegt in der Tatsache, dass viele (aber nicht alle!) Lautsprecher ein Minimum an Intermodulationsverzerrungen (in Bezug auf den Schalldruck) liefern, und zwar nicht dann, wenn die Ausgangsimpedanz des UMZCH nahe Null liegt, sondern wenn ihr Wert mindestens 3 beträgt. ..5 Ohm *. Ein solcher Widerstand verletzt jedoch die Linearität des Frequenzgangs und des Phasengangs passiver Isolationsfilter akustischer Systeme, die normalerweise auf der Grundlage des Nullwerts der Ausgangsimpedanz des UMZCH ausgelegt sind. Aber das sind keine Probleme von Verstärkern, sondern von Lautsprechersystemen! Es sind die Akustiker, die bei der Entwicklung von Systemen nicht nur auf die Linearität des Frequenzgangs und des Phasengangs in Bezug auf den Schalldruck auf ein Sinussignal achten müssen, sondern auch auf die Minimierung akustischer Intermodulationsverzerrungen bei Rout = 0 oder, schlimmer noch, auf die Normalisierung von Rout B. auf einen Wert von 3 Ohm und die Berechnung der Crossover-Filter auf den Quellenwiderstand. Ein weiteres häufiges Missverständnis unter Audiophilen ist, dass Compact Discs (CDs) einen größeren Dynamikbereich bieten als analoge Compact Cassetten (CDs). In diesem Fall ist das Hauptargument die Formel zur Berechnung des Quantisierungsrauschens: Nqv=6N+1,8 [dB], wobei N die Quantisierungsbittiefe pro Pegel ist. Für CD wird N = 16 akzeptiert, daher beträgt der theoretische Quantisierungsrauschpegel NKBKd = 6X16 + 1,8 = 97,8 dB. Mit leichter Hand wird dieser Wert als Dynamikumfang der CD angenommen. Wenn man bedenkt, dass die besten CCs ein Signal-Rausch-Verhältnis (ohne Rauschunterdrückungssysteme) von etwa 55 dB haben, kommen sie zu dem Schluss, dass der CD-Gewinn mehr als 40 dB beträgt. Wir dürfen jedoch nicht vergessen, dass die Prinzipien der analogen QC und der digitalen CD grundlegend unterschiedlich sind. Daher ist es falsch, QC-Messmethoden zur Beurteilung des Dynamikbereichs von CD zu verwenden. Bei CC wird der Dynamikumfang unten zwar durch den Rauschpegel bestimmt, das heißt aber nicht, dass das Gleiche auch bei CD gilt! Blick auf Abb. Anhand von 3, die typische Abhängigkeiten des nichtlinearen Verzerrungskoeffizienten Kni KK und CD als Funktion des Signalpegels zeigt, kann man leicht erkennen, dass Kni bei analoger Aufnahme mit abnehmendem Pegel monoton abnimmt, während er bei digitaler Aufnahme zunimmt und tendenziell 40 % beträgt (da es die relative Größe des Quantisierungsschritts erhöht).
Wenn bei einer analogen Aufnahme das Verzerrungsspektrum von den nicht sehr harten dritten und fünften Harmonischen dominiert wird, ist die Situation bei einer digitalen Aufnahme noch viel schlimmer – viele kombinatorische Komponenten bilden keine dem Ohr vertraute harmonische Reihe und ihre Wirkung wird spürbar bereits bei Werten von etwa 1 %. Es lässt sich leicht überprüfen, dass bei Signalpegeln in der Größenordnung von -50 dB und darunter die Verzerrung von CD-Signalen den zulässigen Schwellenwert von 1 % überschreitet. Von unten betrachtet stellt sich heraus, dass sein Dynamikbereich nicht durch Quantisierungsrauschen, sondern durch nichtlineare Verzerrungen begrenzt ist. Und von den theoretischen 97,8 dB bleiben nur noch 50 übrig. Aber das ist noch nicht alles! Bei Überlastung des CC sind nichtlineare Verzerrungen proportional zum Quadrat des Aufnahmepegels (bei einer Pegelverdoppelung erhöht sich der harmonische Koeffizient nur um das Vierfache), so dass ihr kurzzeitiges Auftreten bei Signalspitzen für das Ohr nicht wahrnehmbar ist. Wenn bei einer CD der nominale Eingangspegel des Analog-Digital-Wandlers (ADC) nur um 2...3 dB überschritten wird, erhöhen sich die nichtlinearen Verzerrungen um das Tausendfache, daher bei echten digitalen Aufnahmegeräten ein Pegel von 12 ...15 dB gelten als Nennpegel (d. h. um den Spitzenfaktor eines echten Musiksignals) und liegen unter dem maximalen Eingang für den ADC. Dadurch bleiben von ursprünglich 97,8 dB nur noch 35...37 dB real übrig, also 20 dB weniger als beim CC. Deshalb führen viele Tonträger, die von einer CD abgespielt werden, trotz des subjektiven Fehlens eines „Spikes“ zu schneller Ermüdung und haben eine deutlich schlechtere „Stereo-Panoramatiefe“ als der gleiche Tonträger, der von einer analogen Schallplatte oder einer hochwertigen CD abgespielt wird. Moderne Schallplatten, die mit der Direct-Metal-Mastering-Technologie hergestellt wurden, bieten übrigens einen Dynamikumfang von 60...65 dB und erfreuen sich bei Audiophilen großer Beliebtheit. Es ist unmöglich, zwei weitere „Angriffe“ auf CC zu erwähnen – von den Entwicklern der digitalen Kompaktkassette DCC und der MD-Mini-Disc. Seit der Einführung von DCC (1989) und MD (1993) versucht Philips, der Entwickler von DCC, Audiophile davon zu überzeugen, dass DCC CC in ein bis zwei Jahren vollständig ersetzen wird. Sony, der Entwickler von MD, äußerte sich ähnlich, diesmal jedoch in Bezug auf MD. Aber... die Zeit ist vergangen und CC ist immer noch der wichtigste Haushaltsträger für Audioprogramme mit Aufnahmefunktionen. Darüber hinaus wurde das DCC-Format zunächst vom Weltgiganten Matsushita und einer Reihe anderer namhafter Unternehmen unterstützt, heute wird DCC nur noch von Philips und selbst dann nur von wenigen Modellen produziert (vor dem Hintergrund von Dutzenden von KK-Modellen). . Sony zeigt sich auch deprimiert von der subjektiven Beurteilung der Klangqualität durch das deutsche Magazin „Audio“, bei der der MD mit 45 von 100 Punkten auf dem letzten Platz nach dem CD-Player (1 Punkte) und dem Kassettenrekorder liegt ( 2 Punkte) teilten sich 85-85 Plätze. 3 Punkte) und der Schallplattenspieler (4 Punkte) und das DCC-Tonbandgerät (80 Punkte), die den 80.-4. Platz belegten, begannen infolgedessen fieberhaft mit der Verbesserung des digitalen Audiodatenkomprimierungssystems welche vier (!) Versionen des Komprimierungsalgorithmus in 1 Jahren ATRAC 4 – ATRAC XNUMX entstanden sind und die vorherigen nicht mit allen nachfolgenden kompatibel sind (d. h. „alte“ MD-Player können „neue“ Aufnahmen nicht abspielen). .. Jetzt ist es an der Zeit, sich daran zu erinnern, dass bei DCC und MD wie bei CD eine Quantisierung auf 16-Bit-Ebene verwendet wird, aber um den auf das Medium geschriebenen Datenfluss zu reduzieren, wird digitale Komprimierung gemäß PASC (Precision Adaptive Subband Coding) verwendet. und ATRAC (Adaptive TRansform) Algorithmen bzw. Acoustic Coding), wodurch der digitale Datenstrom von 2 Mbit/s auf 384 kbit/s und 300 kbit/s reduziert wird, d. h. sowohl DCC als auch MD reproduzieren den Ton grundsätzlich ungenauer als CD. Prognosen sind eine undankbare Aufgabe, aber der Fairness halber wollen wir uns an das Schicksal eines anderen (theoretisch qualitativ der CD überlegenen) Formats R-DAT erinnern, das zum Zeitpunkt seines Erscheinens im Jahr 1987 ebenfalls als Nachfolger von CD vorhergesagt wurde. Bezeichnend in diesem Sinne ist die recht genaue Prognose des Autors dieser Zeilen, veröffentlicht in [2]. Während fast die gesamte ausländische und inländische Presse schrieb, dass R-DAT CC bis 1991 vollständig ersetzen würde, war dies vielleicht die einzige Veröffentlichung, in der R-DAT einen bescheidenen Platz einnahm, außer in semiprofessionellen Aufnahmestudios. Abschließend nutze ich diese Gelegenheit, um allen Korrespondenten und Bewunderern meinen tiefen Dank auszudrücken, deren moralische, informative und materielle Unterstützung die Entwicklung vieler meiner Entwürfe ermöglicht hat. Beachten *"Sollte der UMZCH eine niedrige Ausgangsimpedanz haben?" in „Radio“, 1997, Nr. 4, S. 14-16. Literatur
Autor: N.Sukhov, Kiew, Ukraine
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