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BÜCHER UND ARTIKEL Apparat für Asse (Kunstflug Steadicam)
1989 oder 1990 musste ich auf einem Rockfestival die Arbeit zweier Steadicamer beobachten. Der Eindruck, der zurückblieb, war: Gesunde Kerle in fast ritterlicher Rüstung, die sich seltsam unter der Last des Equipments beugten, herumhackten, Videokameras schwenkten, vor den Musikern, auf und um die Bühne. Und zu diesem Zeitpunkt schreit der Produzent ins Mikrofon und ermahnt das Publikum, seine Kommentare nicht den Musikern zuzuschreien und nicht allerlei Müll auf die Bühne zu werfen, weil sie viel Geld für die Dreharbeiten bezahlt haben. In diesem Moment war er sich sicher, dass dies das Bild für ihn ruinieren würde, denn seiner Meinung nach filmte die Steadicam alles selbst. Eine ähnliche Idee ist vielen Studioleitern, Regisseuren, Kameraleuten und anderen Persönlichkeiten des Showbusiness inhärent. Die hohen Kosten eines solchen Mechanismus wecken Ambitionen. Andere entwickeln Illusionen über die Allmacht des „erstaunlichen Hollywood-Handkamerageräts“. Aber wir müssen ohne Verteufelung und Mythenbildung wissen, was uns von der Steadicam erwartet, und die Vor- und Nachteile dieses Geräts für die Film- und Videoproduktion nüchtern abwägen. Hier, wie in allen Bereichen menschlichen Handelns, wird oft dem Modischen und Prestigevollen der Vorzug gegenüber dem Vernünftigen und Notwendigen gegeben. Ein ähnliches Schicksal ereilte unsere Steadicam vor ein paar Jahren. Stellen Sie sich im Zusammenhang mit dieser Situation beispielsweise eine Situation vor... Ein kleines Unternehmen ist im Lufttransport tätig. Auf einer Luftfahrtausstellung sah deren Manager einen neuen Beschleuniger für ein Flugzeug. Die Vorteile liegen auf der Hand: höhere Flugzeuggeschwindigkeit, größere Nutzlast usw. Darüber hinaus ist der Entwickler ein weltbekanntes Unternehmen. Es wurde entschieden - ich habe es gekauft und viel Geld bezahlt. Es stellte sich jedoch heraus, dass die Installation von Boostern in Ihren Flugzeugen ohne Spezialisten des Herstellers recht problematisch ist. Es ist schade, mehr Geld zu bezahlen. Okay, die Mechaniker (goldene Hände) haben ihr Bestes gegeben, obwohl sie dabei etwas nachgelassen haben, aber das ist in Ordnung ... Und wer wird fliegen? Ja, unsere eigenen Piloten verfügen über eine enorme Flugzeit und Erfahrung. Sie flogen zwar nicht schneller als 700 km/h, aber hier liegt die angegebene Geschwindigkeit bei 950 km/h und sogar noch höher. Es ist irgendwie keine gute Idee, sie mit Boostern zu Flugtrainingskursen zu schicken, es scheinen keine jungen Männer zu sein, und wiederum ist es Geldverschwendung. „Da ich bezahlt habe, sollte es von alleine funktionieren und Gewinn machen“, so entschied der Inhaber unserer kleinen Fluggesellschaft. Also starteten wir, aber der Stabilisator wurde beschädigt, das Flugzeug stürzte ab, der Pilot wurde verletzt, der Kunde, dem sie morgen die Fracht liefern sollten, war verloren. Traurig... Ähnliche Geschichten passieren auch mit dem Stabilisierungsgerät für Film-/Videokameras, im Volksmund Steadicam genannt. Jemand definierte die Arbeit mit einer Steadicam als das Steuern einer Steadicam. Und ich muss zugeben, das ist sehr treffend gesagt! Was die Struktur selbst betrifft – wer wird sie instandhalten? Schließlich ist ein Vollzeit-Videotechniker nicht immer auch ein Präzisionsinstrumentenmechaniker. Wir werden in diesem Artikel versuchen, alle diese Probleme konsequent und klar zu verstehen. Warum und wer braucht es... Steigende Ansprüche an künstlerische Ausdruckskraft, Fortschritte in der Entwicklung der Regie- und Produktionstätigkeit sowie die Launenhaftigkeit des verwöhnten Zuschauers, der unter anderem einerseits Qualität und andererseits den Wunsch der Produzenten fordert die teure Drehzeit so weit wie möglich zu verkürzen, sowie die kreative Suche der Designer von Filmausrüstung - Diese und viele andere Gründe führten zum Erscheinen des hier besprochenen Steadicam-Geräts. Dieser Name ist bereits ein Begriff für tragbare Stabilisatoren für Film-/Videokameras. Sein Erfinder ist Garret Brown, ein amerikanischer Designer. Hervorzuheben sind seine Verdienste als Geschäftsmann. Brown war selbst Dokumentarfilmer, und da er alle Vorteile seines Stabilisators kannte, wusste er gleichzeitig, dass sich dieses komplexe Gerät einfach nicht durchsetzen und das Schicksal seiner vergessenen Vorgänger wiederholen würde. Um sich davon zu überzeugen, genügt ein Blick auf zahlreiche Patente für die Konstruktionen anderer Stabilisatoren. Aber Brown erwies sich als hartnäckiger Mann. Nachdem er als professioneller Kameramann die Dreharbeiten zu einem Spielfilm über einen Boxer („Rocky“) übernommen hatte, wusste er bereits, wie er die Fähigkeiten seiner Kamera unter Beweis stellen konnte, damit die Produzenten diese Innovation akzeptierten. Und sie akzeptierten es nicht nur, sondern Brown schaffte es auch, sie mit seinen Filmaufnahmen von der Unentbehrlichkeit der Steadicam zu überzeugen. Browns Verkaufsgeschick wird durch sein Lehrvideo demonstriert, in dem er Schritt für Schritt erklärt, wie man sein Stabilisatordesign der Junior-Serie verwendet und es für Consumer-Camcorder konfiguriert. Wo kann ich die Ergebnisse der Steadicam sehen? Dies ist der bereits erwähnte Film „Rocky“ sowie „Aliens 2“, in dem Sie nicht nur die Arbeit des Stabilisators sehen können, sondern auch das Gerät selbst, das sich erfolgreich in die Ausrüstung eines fantastischen Ranger-Flammenwerfers einfügt. Im Allgemeinen kommt, von seltenen Ausnahmen abgesehen, kein einziger moderner Film (Videoclip, Werbespot usw.) ohne Filmmaterial aus, das mit einer Steadicam aufgenommen wurde. Nachdem sich dieses Gerät beim Filmen eines Boxkampfes als unverzichtbar erwiesen hatte, drang es sofort in neue Anwendungsbereiche vor. Laufen durch enge Treppenhäuser, lange Gänge mit aufwändiger Inszenierung und selbst auf engstem Raum ein ganzer Bewegungsfilmbereich; von einem galoppierenden Pferd (Reiterperspektive), aus einem fahrenden Auto, in einem Zug, auf einem Motorboot, Luftaufnahmen (selbst moderne optische Stabilisatoren ermöglichen es nicht immer, normale, geschweige denn längere Brennweiten ohne Verwacklungen beizubehalten). Oftmals ersetzt eine Steadicam einen Karren an Stellen, an denen sich der „Dolly“ (vom englischen Dolly – Karren) nicht umdrehen kann, keine Schienen verlegt oder einfach keine Zeit dafür hat. Hier erinnere ich mich an Aufnahmen von der Arbeit an einem Musikvideo. Dort gelang dank eines Stabilisators der „Director’s Find“ – Dreharbeiten auf einem echten Hochhausdach. Der Steadicam-Pilot lief mit einer 16-mm-Kamera, mit ihm ein „Zauberer“ (derjenige, der für die Fokussierung zuständig ist) und ein „Mann am Zwerchfell“ vorbei an „coolen Musikern“. Das Dach ist klein und der Kamerawagen könnte einfach wegfliegen. Im Video sahen diese Aufnahmen so aus, als wären sie von den Schienen aus aufgenommen worden. Hohe Qualitätsanforderungen – also das Gewicht des Filmgeräts plus Optik und diverser „Aufsätze“ – sind weder mit der Hand noch mit der Schulter zu bewältigen. Darüber hinaus wird das Material bei ungerechtfertigten „Schwankungen“ im Rahmen abgelehnt, wenn nicht vom Hersteller, dann von den Händlern. Die jüngste Tendenz, wie eine „baumelnde Kamera“ zu fotografieren, ist häufiger geworden – einfach eine Stilisierung von „Coolness“, Anti-Kommerz und Alternativeismus – nichts weiter als eine Nachahmung naiver, nicht professioneller Film- und Videoamateure, die das Ziel hatten: „ die Hauptsache dassUnd nicht als„... Es ist sinnlos, mit Fans solcher Techniken zu streiten; das verschwindet mit dem Alter. In solchen Fällen sollte man (Regisseure, Kameraleute, Produzenten usw.) an die physiologischen Eigenschaften der Wahrnehmung eines bewegten Bildes erinnern und , am wichtigsten, ungefähr Zuschauer, über seinen Trost. Das ist so, ein lyrischer Exkurs. Auf wessen Schultern... Steadicam-Operator, Steadicam-Pilot (hier - professioneller Stil, Charakter, Körper- und Nervenstärke) und im Abspann - Steadicam-Operator. Als Brown in den 80er Jahren in die UdSSR kam und mit unseren Filmexperten sprach, war es interessant festzustellen, dass seine Tochter Steadicam vorführte. Unter anderem lautete die Frage: „Wie kann man so ein Gewicht von 35 kg tragen (wir redeten über das Gesamtgewicht des Systems, einschließlich des Gewichts der Kamera) und trotzdem arbeiten?“ Darauf antwortete er, dass Sie für 300 Dollar pro Stunde oder mehr die Last tragen würden ... Und das tun sie! Aber Brown hat eine Filmkamera für seine Steadicam modifiziert. Ich habe es so leicht wie möglich gemacht, den Motor unten am Gimbal platziert und das Design der Kassette so geändert, dass sich der Schwerpunkt beim Zurückspulen des Films während der Aufnahme nicht verschiebt. Nun, wenn ich das so sagen darf, werden sie „unverschämt“, wenn sie die Steadicam laden. Sie tragen schwere, 17...35 kg schwere Kameras. Und zuzüglich des Eigengewichts des Geräts, der unvermeidlichen Erhöhung der Masse des Gegengewichts... Die Gesamtbelastung des Piloten und des „Arms“ beträgt also 33...50 kg. Die eigene Gesundheit vernachlässigen und das Gerät bis an die Grenzen seiner mechanischen Belastbarkeit betreiben. Nach dem, was hier gesagt wurde, waren vermutlich viele verärgert: „Ist es für mich wirklich nicht möglich, mit einer Steadicam zu fotografieren?“ Wie lässt sich die gestellte Frage lösen? Wer es nicht glaubt, muss sich darüber im Klaren sein, dass es einen Beruf wie den eines Steadicam-Betreibers gibt (so wie die Berufe „Gesellschafter“, Kranführer, Pyrotechniker, Drehbuchautor, Produktionsleiter usw.). Daran sollten sich Produzenten also unbedingt erinnern, wenn sie, erfreut über die Möglichkeit, eine Steadicam zu mieten, versuchen, während einer Schicht mehrere Durchläufe mit einem Kameramann zu filmen, der Absolvent einer Kreativuniversität ist, „der Preisträger und Besitzer von …“. Und ein Steadicam-Kit im Studio zu haben, reicht bei weitem nicht aus. Manchmal gibt es ein Begleit- oder Präsentationsvideoband; nach dem Betrachten entsteht die Illusion einer einfachen Bedienerschulung, Verwaltung und Wartung dieses Geräts. Wenn man sich an den Anfang des Artikels erinnert, sollte man beachten, dass der Videokurs, insbesondere Werbematerialien (in denen die Aussagen manchmal von der Realität abweichen), wenig hilfreich sein werden. Ja, das Video lügt nicht, aber vergessen Sie nicht die Kunst des Schnitts und des Kommentars. Beruhigen Sie übrigens den Regisseur, der sich das mit einer Steadicam aufgenommene Material ansieht. Hier muss man nicht ins Extreme gehen: sehr gut/schlecht. Solches Material erfordert einen Redakteur, der Bewegung spürt (das kann man nicht lehren, es ist von Gott, wie ein Ohr für Musik) ... Aber kehren wir zu dem Mann mit unserem Gerät zurück. Im Ausland, in den USA, gibt es spezielle Studiengänge, deren Kosten, Programm und Aussichten für Absolventen auf den entsprechenden Internetseiten zu finden sind (dort sind auch die Grundprinzipien des Aufbaus und der Bedienung des Gerätes beschrieben): http ://steadicam-ops.com, http://kivifilm.com/steadfaq.html. Es ist ratsam, diese Kurse zu belegen und ein Zertifikat als Steadicam-Betreiber mit anschließender Aufnahme in die Steadicam-Gilde zu erhalten, und das ist dort, wie Sie wissen, viel wert (ohne dies kann es manchmal sein, dass sie möglicherweise keine kaufen können). Film, der von einem „Nicht-Gewerkschaftsmitglied“ gedreht wurde. Hier ist alles viel demokratischer: „Wer einen Panzer hat, ist der Panzerfahrer.“ In Russland gibt es keine Kurse. Leider gibt es weder eine Gilde von Steadicam-Spielern noch einen Verband inländischer Hersteller dieser Geräte. Reisen ins Ausland sind teuer. Die Hauptaufgabe besteht darin, die bereits gekaufte importierte Ausrüstung wieder hereinzuholen, und der Arbeitsaufwand ist hier unbedeutend. Wer bei uns Steadicams baut, berät und vermittelt in der Regel die Grundlagen im Umgang damit. Produktion, Vertrieb, Schulung, Betrieb – alles hängt miteinander zusammen, und daher ist die Qualität der Steadicam-Aufnahmen in unserem Land im Vergleich zu ausländischen Erfahrungen bestenfalls durchschnittlich. Es ist einfach schmerzhaft mitanzusehen, wenn eine Gruppe, die eine Steadicam gemietet hat, diese nicht vollständig nutzen kann. Einige, die von den Dreharbeiten kommen, sagen: „Was ist mit dem Regisseur? Er hat gesehen, dass der Kameramann eine Steadicam und eine Kamera darauf angebracht hatte, und er hat Anweisungen für die Dreharbeiten gegeben und gesagt, dass wir uns aussuchen werden, was auch immer Sie wollen.“ während der Bearbeitung. Aber die Implikation ist, dass wir es wegwerfen ...“ Einmal wandte sich ein Bediener an uns (die Firma Pultex) mit der Bitte, „einen deutschen Arm zu reparieren, der nicht funktioniert“ (wir sprachen über Stabilisatoren der HandyMan-Serie). Es stellte sich heraus, dass die Person einfach nicht wusste, wie man ein solches System richtig konfiguriert. Unser Steadicam-Operator Viktor Zubarev ging damit und der Operator erkannte, dass es eine besondere Art des Gehens mit einem solchen Gerät gab. Dann versuchte der Operator, alles selbst einzurichten und durchzugehen. Niemand war überrascht, dass es ihm gelang. Nachdem der Bediener die Grundprinzipien verstanden hat, lernt er, sich richtig zu bewegen, Hindernissen auszuweichen, den Bogen oder die Steadicam mit seinem Körper vor dem Wind abzudecken, damit er nicht weggeblasen wird, und die zu schießenden Teile auf dem Stabilisator in seinem Kopf zu montieren den Zug, wodurch er seine Kraft rational einsetzt und gleichzeitig qualitativ hochwertige Takes erhält. So entschied sich beispielsweise der Bediener Burov, der sich für die Verwendung einer von unserem Unternehmen hergestellten Steadicam entschieden hatte, nachdem er die Besonderheiten der Arbeit mit diesem Gerät verstanden hatte, und begann, es an seine Bedürfnisse anzupassen. Da die Dreharbeiten in den Bergen mit starkem Wind stattfanden, hat er sich vor Ort Spannseile aus Abfallmaterial ausgedacht und hergestellt, die es ermöglichten, die Kamera zu halten, zu stabilisieren und sie gleichzeitig zu manipulieren und so eine Aufnahme zu konstruieren eher komplexe und spezifische Bedingungen. Im Abspann einheimischer Filme sind die Namen russischer Steadicam-Betreiber zu sehen. Natürlich haben sie ihre eigenen Studenten. Das Steadicam-Pilotenausbildungssystem und die Organisation von Kursen sind Thema eines separaten Artikels. In der Regel kämpfen die Bediener nach dem Kauf einer Steadicam (die billigste, nun ja, nicht die beste, wie sie ist... aber mit einer Marke!!!), nachdem sie eine Weste angezogen haben, nach und nach nach Informationen, ruinieren ihre Wirbelsäule, und ohne es zu wissen, geben sie am Ende das Gerät auf und täuschen sich selbst, dass es ihnen ohne es besser geht ... Aber es kommt selten vor, dass es am Ende gelingt, sich für den Beruf des Steadicam-Operators zu entscheiden und „das ist meine kreative Vision“ zunichtezumachen. Dies erfordert: hartes Training, das „Lesen“ von Steadicam-Aufnahmen in Film- und Videoepisoden und die Fähigkeit, auch mal „seinem eigenen Song auf die Kehle zu treten“ und die eigenen und die Steadicam-Physikgrenzen zu erkennen. Und auch auf die eigene Gesundheit achten, spezielle Gymnastik. Wie funktioniert es oder "Wo hat es einen Knopf?" Wir müssen noch einmal wiederholen, dass das Steadicam-Gerät nicht über Standard-Gyroskope verfügt, obwohl deren Verwendung in einigen Fällen ratsam ist, beispielsweise bei Aufnahmen aus einem Hubschrauber. Hier ist es angebracht, ein Beispiel für die Entwürfe von Ralph Kelly aus Moskau zu geben. Die gesamte Stabilisierung erfolgt hauptsächlich im Rahmen der Gesetze der Mechanik, die einem Abiturienten zur Verfügung stehen (was man leider nicht über die Entwicklung dieses Systems sagen kann). Stellen Sie sich vor, wenn Sie eine Stahlstange in der Mitte (ungefähr im Schwerpunkt) in die Hand nehmen und sie auf und ab, nach links und rechts bewegen, ändert sich ihr Neigungswinkel relativ zur Horizontlinie nicht. Wir bewegen unseren Stab über den Massenschwerpunkt hinaus. Erinnern wir uns nun daran, wie sich ein Spielzeug verhält, das oben an der Windschutzscheibe eines Autos hängt: Es schwingt wie ein Pendel und versucht, eine Position einzunehmen, in der die Linie, die durch den Schwerpunkt des Spielzeugs verläuft, unabhängig davon immer senkrecht zum Horizont verläuft der Schlaglöcher auf der Straße, auf der sich das Auto bewegt. Die Funktionsweise des von uns betrachteten Geräts basiert hauptsächlich auf diesen beiden Prinzipien. Eine Beschreibung der Grundprinzipien des Betriebs einer Steadicam und eines ähnlichen Systems wurde auch in dem Artikel von S. Karmelyuk „Operator Equipment ABC Products“, „625“, Nr. 4, 2001, S. 10, gegeben. Die „Knochen“ enthalten einen Federmechanismus, der die Kamera stützt und gleichzeitig senkrechte Vibrationen relativ zur Horizontlinie ausgleicht. Der Gimbal-Gimbal-Mechanismus bietet drei Freiheitsgrade und hält das Kamera-Gimbal-System in einer vorgegebenen Position, unabhängig von den Bewegungen des Bedieners (Auto usw.) im Raum und den daraus resultierenden Stößen und Vibrationen. Einfach ausgedrückt: Es entfernt Vibrationen in einer Ebene parallel zur Horizontebene. Die Rolle eines Gegengewichts spielen oft: Batterien, Monitor, Rekorder usw. Der Trick besteht darin, wie man alles zum Laufen bringt und wie man es richtig einrichtet! Allerdings wie es bei einem Musikinstrument der Fall ist. Also: In der Reaktionsteilbaugruppe gibt es 5 Regler, in den Knochen – 4, paarweise verstellbar (wir zählen nicht die bereits verbauten Federn, die auch für ihre eigenen Kameragewichtsbereiche ausgelegt sind), die Plattform – es gibt „gerade „Zwei Achsen, aber sie werden nach dem Ausbalancieren der Montage des Gegengewichts eingestellt. Dann ist es notwendig, den Massenschwerpunkt auf der Stange zu „fangen“. Wenn das Gegengewicht die Plattform mit der installierten Kamera deutlich zieht, beginnt unsere Aufhängung zu schwingen ein Pendel, und wenn es sich durch Trägheit bewegt, weicht der schwerere Teil aus, entsprechend beginnt die Kamera zu „nicken“ oder „anzuheben“, natürlich nicht auf Wunsch des Bedieners. Der Trick besteht darin, die Steuerung und Abstimmung dieses Pendels zu beherrschen und die Abhängigkeit der Stabilisierung vom statistischen und dynamischen Ausgleich zu berücksichtigen, der sich auf dynamische Entwicklungen auswirkt. Danach wird das Pendel zu einem Verbündeten und hilft dabei, dieses System in Bewegung zu stabilisieren. Wenn alles auf „0“ eingestellt ist (was bedeutet, dass das System mit dem Schwerpunkt am Gleichgewichtspunkt eingerichtet ist), wird die Steuerung komplizierter, obwohl es möglich wird, den CT um die Achse der Halterung im Kardanring zu „drehen“ ( zum Beispiel um eine Achse parallel zur Horizontlinienebene, wenn die Kamera den unteren/oberen Punkt „verkehrt herum“ passiert), sowie Feineinstellung in der Gimbal-Baugruppe – mit „Rechts-nach-Links“-Schrauben, nachträglich fixiert Finden des Schwerpunkts (diese Anpassung betrifft insbesondere den oben beschriebenen Trick und wird nicht am Set, sondern bei der Prävention an der Basis zu Hause vorgenommen). Wie viele hast du gezählt? 12? 13? Und noch etwas: Man muss sehr genau justieren, die bereits eingestellten Positionen immer wieder überprüfen und das gesamte System als Ganzes prüfen: Je feinfühliger die Auswuchtung, desto genauer arbeitet das System. Dies erfordert Zeit, Geschick, Verständnis für die Funktionsprinzipien des Systems und ständige Anpassungen während der vorbeugenden Wartung vor und nach den Dreharbeiten. Wenn alles in Eile (oder ohne Vorschulung in der Freizeit vom Dreh) erledigt wird, geht das Material verloren, und Regisseur und Produzent entwickeln Vorurteile: „Aber ohne Steadicam haben wir besser gefilmt, es ist nur eine prestigeträchtige, Vorschlag für Anfänger: Beginnen Sie mit einem System, das für das Überwiegen des Gegengewichts konfiguriert ist, und gewöhnen Sie sich nach und nach an die Anstrengungen und Ihre neuen Bewegungen beim Steuern des ST und finden Sie „Ihren Gleichgewichtspunkt“. Idealerweise sind der Durchgang und die Kontrolle des ST kann ohne Eingreifen der Hände des Piloten durchgeführt werden, indem er mit dem eigenen Körper balanciert und den ST steuert. Die Weste des ST-Operators ist ein besonderes Lied. Es muss stabil sein, um strukturellen Belastungen standzuhalten. bequem beim Arbeiten, schränkt die Bewegungen des Bedieners nicht ein; Gürtelschnallen müssen zuverlässig und genau funktionieren (gut, wenn ein Schnellverschlusssystem vorhanden ist) und sich an den Körper von Bedienern unterschiedlicher Größe anpassen lassen; Einfache Handhabung – weiche Teile aus strapazierfähigem, leicht zu reinigendem Material. Und am wichtigsten ist, dass die Weste die Wirbelsäule teilweise entlastet, sodass sie nicht weniger sorgfältig angepasst und angepasst werden muss als die anderen Teile des CT. Tatsächlich ist eine Weste für einen ST eine individuelle Sache, und erfahrene Piloten wählen, modifizieren und bestellen selbst das für sie passende Design. Wählen Sie die für Sie passende Länge der Gurte und Polster. Im Allgemeinen kümmern sie sich um ihre Gesundheit. Vergessen wir nicht ein Gerät wie einen „Sitzständer“. Auf einem speziellen Stativ oder Beleuchtungsstativ montiert, ermöglicht es die Aufhängung des justierten Arms und des Gimbal-Kamerasystems, damit sich der Bediener nach der Aufnahme und in Pausen ausruhen kann. Der „Siebständer“ muss über Klemmen verfügen, um die Kamera vor versehentlichem Herunterfallen zu schützen. Einige Siebständerkonstruktionen bieten die Möglichkeit, den Schwerpunkt des Aufhängekammersystems anzupassen. Es empfiehlt sich, auf dem ST einen Schwarz-Weiß-Monitor mit hoher Helligkeit, Stoß- und Staubschutz zu haben. Monitore mit Greenscreen-Glühen haben eine erhöhte Helligkeit, blenden nicht und verfügen über viele Einstellungen: Raster, Rahmenformat, Helligkeit, Kontrast, Negativ usw. usw. Diese unprätentiösen und zuverlässigen Geräte wurden vom Militär ausgeliehen; dementsprechend ist der Preis eines solchen „Fernsehers“ 6 bis 10 Mal höher als die Kosten professioneller Videomonitore, nähert sich dem Preis von Monitoren für HDTV an und kann zwischen drei liegen Viertel bis ein Drittel der Kosten des gesamten CT-Sets. In letzter Zeit kommt es immer häufiger vor, dass LCD-Monitore verwendet werden. Bei sachgemäßer Verwendung ist dies praktisch, allerdings ist das Arbeiten bei strahlendem Sonnenschein schwierig, der Betrachtungswinkel ist begrenzt und bei kaltem Wetter ist eine Heizung erforderlich. (Während der Arbeit an dem Artikel erschienen neue Modelle tragbarer LCD-Monitore, die einen deutlich größeren Betrachtungswinkel haben und aufgrund ihrer geringen Größe die Unterbringung eines Heizsystems innerhalb der angemessenen Abmessungen der Schutzhülle ermöglichen.) Bis vor kurzem erfolgte die Videosteuerung der vom ST gefilmten Szene durch den Regisseur über ein hinter dem Piloten herlaufendes Kabel (auf das mit Sicherheit jemand treten wird, und wenn er es nicht kaputt macht, zieht er den Steadicam-Treiber Wie ein Hund an der Leine. Wenn man bedenkt, dass es in der Nähe auch Assistenten des Bedieners gibt, die unterwegs Brennweite, Zoom und Blende steuern, ist die Mobilität dieses Systems fraglich, insbesondere wenn der Regisseur dieser Gruppe beitritt, „pilotiert“ Dieses Problem wird nun gelöst, indem das Videosignal von der Kamera per Funk an den Kontrollmonitor des Regisseurs übertragen wird. Komplexere Systeme ermöglichen es Ihnen auch, Kameraparameter fernzusteuern und Befehle an den ST-Piloten zu erteilen. Die Abmessungen eines solchen speziellen Senders für die Arbeit mit ST sind nicht viel größer als bei einem normalen Feuerzeug, sodass er mit jeder Art von Film- und Videokameras verwendet werden kann. Auf den ersten Blick mag dies wie ein optionales Zubehör erscheinen, aber Filmteams, Regisseure, Produzenten und Kameraleute, die aus bitterer Erfahrung gelernt haben und mindestens einmal versucht haben, mit einem „Sender“ (wie wir ein Videokontrollsystem nennen) zusammenzuarbeiten, erkennen die Notwendigkeit, die Arbeit am Set zu optimieren. Um zum Anfang des Kapitels zurückzukehren, sollte daran erinnert werden, dass der ST immer noch ein Mechanismus ist, und zwar ein ziemlich komplexer: Die Belastungen, denen die Struktur an einigen Punkten ausgesetzt ist, erreichen 500...1000 N (bei einem Kammergewicht von 17...27 kg). Für die reibungslose Funktion der Gelenke sorgen mehrere Dutzend Kugellager, speziell für ST entwickelte Federn aus Spezialstahl und eine hohe Präzision bei der Herstellung der ST-Teile. Das Hauptmaterial ist Titan und Duraluminium in Luftfahrtqualität. Natürlich erfordert ein solch komplexer Mechanismus die richtige Pflege und Vorbeugung. Es ist zu beachten, dass es keinen universellen CT für eine leichte DV-Kamera mit 3,5 kg und eine schwere Filmkamera mit 35 kg gibt, aber innerhalb gewisser Grenzen kann man die „Belastbarkeit“ des CT ändern, indem man die Federn darin austauscht, und Dies ist eine Aufgabe für einen qualifizierten Monteur mit technischem Verständnis für die Bedeutung der Vorschriften. Der Hauptwunsch an den Mechaniker, der den Betrieb des ST überwacht: „Halten Sie die Steadicam sauber und geschmiert und lassen Sie nach der Arbeit immer die Federn los (entspannen Sie die Spannung)!“ In der Regel überwacht der ST-Pilot selbst die Leistung seines Gerätes, denn hier hilft kein Autoservice. Unser Ziel war es nicht, Anweisungen zum Einrichten des ST zu präsentieren. Genau wie beim Steuern eines Flugzeugs reicht es bei weitem nicht aus, das Pilotenhandbuch noch einmal zu lesen und auswendig zu lernen. Dieser Artikel ist der erste Schritt zum Verständnis, was Steadicam ist. Augenmaß oder das Können des Regisseurs Die Entwickler haben nicht nur das Problem der Stabilisierung der Kamera gelöst, sondern auch versucht, das CT kompakt und praktisch zu gestalten. Daher mussten wir recht komplexe Strukturen für Geräte mit einem Gewicht von 12 bis 35 kg oder sogar mehr erstellen. Doch schwere Kameras werden durch nicht weniger fortschrittliche und deutlich leichtere Geräte ersetzt. Auch die Anforderungen an ST verändern sich. Es findet ein Prozess der allgemeinen Miniaturisierung und der humanen Wartung von Geräten und Geräten statt. Aber hier zeigt sich ein Paradoxon: Eine leichte Kamera ist schwieriger zu stabilisieren und man muss den CT zusätzlich belasten. Nichtmechanische Stabilisierungssysteme werden verbessert, und der Bediener, der das Gewicht von „Eisen und Glas“ loswird, erhält neue Perspektiven für die Lösung bestimmter kreativer Probleme, die zuvor als unzugänglich galten. Aber die Dynamik eines Rahmens mit optischem Stabilisator unterscheidet sich merklich von der mechanischen Stabilisierung, und nach einem Seufzer der Freude kommt ein Ausatmen der Enttäuschung. Also nochmal „Kamera auf der Schulter“? Nein, einfach alles hat seinen Platz. Zu Beginn der Perestroika rief ein ehrwürdiger einheimischer Regisseur, der aus Hollywood zurückkehrte, bewundernd aus: „Sie haben Geräte, mit denen man eine Filmkamera tragen kann!“ Naiver Glaube an die Kraft von Hi-Tec ... Sie nehmen den ST, verhandeln, dann steuert ihn ein ungeschulter Bediener, ohne Abstimmung mit dem Regisseur und den Schauspielern, ohne Drehplan. Sie „bewässern“ alles mit der Kamera. Und das Material geht verloren. Ein häufiges Problem bei inländischen (und einigen ausländischen) Filmteams besteht darin, Filme zu machen, ohne die Kompatibilität der Kameraausrüstung zu verstehen. Wie werden die von einem Dolly oder Stativ mit Zoom aufgenommenen Aufnahmen mit den von einem Kran oder CT aufgenommenen Aufnahmen kombiniert? Film- und Videokünstler sind beleidigt. Aber vergebens zweifelt niemand an ihrer Ausbildung und Erfahrung und bringt ihnen das Schaffen bei. Es ist nur so, dass wir – „Technikfreaks“ – ihnen Ratschläge geben, wie sie mehr Aufwand und Geld sparen und gleichzeitig ihr kreatives Ziel erreichen können. Nur zwei Beispiele für Steadicam-Aufnahmen, die ohne ST. A. Hitchcock gemacht wurden – der Effekt der kontinuierlichen Dreharbeiten im Film „Rope“, 1948. Die Dreharbeiten in 10-Minuten-Schritten ermöglichten es nicht nur, die Stärke der Schauspieler und der Gruppe zu bewahren, sondern auch das Licht zu verändern, ohne die Kamerabewegungen am Set einzuschränken. Der Effekt der Handlungskontinuität „in einer Einstellung“ wird nicht nur durch die technische Umsetzung erreicht, sondern auch durch das Können des Regisseurs, der seinen dramaturgischen Grundsätzen treu geblieben ist und ließ sich von keiner technischen, innovativen Technik leiten. Für manche erinnert dieser Film an Fernsehstücke der 60er Jahre. Im Film „Frenzy“, 1972 (Hitchcocks vorletzter Film) – wiederum eine Standard-Totale. Das Betreten des Hauses von zwei Charakteren, das Erklimmen der Treppe und, nachdem sie sich hinter der Tür versteckt haben (es ist erwähnenswert, dass der Moment, in dem die Kamera aufhört, sich zu bewegen, nicht auftritt, wenn sich die Tür schließt, in diesem Moment bewegt sich die Kamera!), Rückkehr aus dem Haus, die Treppe hinauf zur Tür, auf eine belebte Straße, zu einer Totalen. Es gibt nur drei kombinierte Schnitte, aber im Kino ertappt man sich beim Betrachten dabei, wie man denkt: „Wann hat die Aufnahme begonnen?“ und schon gibt es eine Totale von der Straße! Warum diese Beispiele aus Filmantiquitäten in einem Fachartikel? Bei der Arbeit in einer High-Tech-Kunstform sollte man nie die üblichen Mittel zur Beeinflussung des Betrachters vergessen. Dies spart Geld, Arbeitskraft und Gesundheit durch verschwendete Kosten bei der Verfolgung eines Tricks um eines Tricks willen und gibt den Designern und Ingenieuren den Kopf frei, neue Geräte und originelle Lösungen für Szenen zu erfinden, was sie immer gerne tun Angebot an die Regisseure und diese wiederum an das „ehrenwerte Publikum, das gekommen ist, um unseren Luftzirkus zu sehen!“ Veröffentlichung: Zeitschrift 625-net
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