Das Spektrum des Musiksignals. Teil 4. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik

Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / Lautsprecher

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Jemand James Boyk vom California Institute of Technology führte eine Studie zum Thema „Gibt es Leben oberhalb von 20 kHz?“ durch. Nun, erstens hat er herausgefunden, dass es so ist, aber das ist jetzt irgendwie nicht das Thema für uns. Parallel dazu stellte er jedoch anhand einiger seiner Meinung nach typischer Tonträger fest, wie sich die Leistungsanforderungen und -beschränkungen über das Spektrum verteilen, wenn die Signalleistungen DURCHSCHNITT und SPITZE gemessen werden. Tatsächlich kommt der Spitzencharakter von Musikaufnahmen gerade bei den oberen, „schnellsten“ Frequenzen am deutlichsten zum Ausdruck. Das hat Bruder James getan. Er nahm drei Platten und zwei Crossovers auf. Die Aufnahmen stammen von einer Sängerin namens Diana Krall, Talking Heads und unserem Landsmann Dmitri Schostakowitsch. Und die Frequenzweichen für das Experiment wurden dreifach genommen, mit Frequenzen des LF/MF-Abschnitts von 300 Hz, MF/HF - 3000 Hz oder erster Ordnung (bei der Butterworth-Charakteristik gibt es keine andere) oder der vierten , mit der Linkwitz-Riley-Charakteristik. In allen Fällen wurde die Signalleistung direkt und direkt an den Anschlüssen der jeweiligen Streifenstrahler gemessen. Typ - das heißt, das ist.

Hier ist die Leistungsverteilung nach Bändern, die er erhalten hat, wenn es um durchschnittliche (RMS) Leistungen ging:

Egal ob teuer, alles in der Naturwissenschaft, einfach die Freude eines Doktoranden. Wenn Filter mit hoher Steilheit verwendet werden, wenn nur das inhärente Frequenzband auf den Lautsprecher trifft und nichts Fremdes, dann ergibt sich genau die Kurve in den Diagrammen, die Sie bereits kennen. Prozent Leistungseinheiten. Mit Filtern mit geringer Steilheit, natürlich erster Ordnung – mehr, aber auch weiß Gott nicht wie viel. Auch bei niedrigeren Frequenzen entspricht alles der Wissenschaft. Die Symphoniker (dritte Kolonne) lassen die Basslautsprecher nicht zu hart arbeiten, die Pop-Rocker liefern einiges ab. Bitte beachten Sie: Die Summe der Leistungsanteile ergibt nicht immer 100 Prozent, da dies eine Eigenschaft von Filtern mit gleichmäßigem Frequenzgang ist und die Leistung dort nicht gleichmäßig verteilt wird.

Sehen wir uns nun an, was passiert, wenn wir Spitzenleistungswerte messen.

Bitte schön! Nichts Illegales bemerkt, zeigte Diana Krall bei der Messung auf der Spitzenskala, dass das HF-Band (über 3 kHz) zeitweise mehr als 50 % der Leistung ausmacht. Daher kann die Schule der Hochfrequenzkanäle mit geringem Stromverbrauch, die für Designer von Audiogeräten akzeptiert und sehr komfortabel ist und über eine Mehrbandverstärkung moderner Aufnahmen mit hoher Dynamik verfügt, scheitern und wird eindeutig von einem kritischen Blick profitieren. Praktische Empfehlung: Die Spitzenleistung des HF-Kanals eines Multibandsystems bei ausreichend niedriger Frequenz des MF/HF-Teils (z. B. 3 kHz, niedriger haben wir nicht) sollte in der gleichen Größenordnung wie die Leistung gewählt werden des MF-Kanals.

Eine komfortable Schule von HF-Kanälen mit geringer Leistung ist für moderne Aufnahmen mit hoher Dynamik nicht gut geeignet.

Schlagspektrum bei Becken. Es ist viel breiter als man denkt.

Und wie weit und mit welcher Energie dringen Musikinstrumente in den oberen Frequenzbereich vor? Ohne auf die Situation über 20 kHz einzugehen, beschränken wir uns auf das, was in dem für uns gewohnten Schallbereich passiert. Hier zum Beispiel akademische Orchesterbecken. Erklären wir, wer noch nie zum letzten Mal im Wintergarten war: Becken sind Becken, die der Musiker in den Händen hält (mit Hilfe von Schlaufen auf der Rückseite der Becken) und sie auf Zeichen des Dirigenten gegeneinander schlägt, der Aufführung des Werkes Dramatik verleihen, entsprechend der Absicht des Autors. Die Becken klingen vom Frequenzspektrum her genau wie in der Grafik.

Komisch ist natürlich, dass ein großer Teil der Energie dieser scheinbar sehr hochfrequenten Schlaginstrumente in den mittleren Frequenzen bis 200 Hz konzentriert ist. Der Hauptbeitrag des Fleißigen-Quietschers zum Gesamtspektrum liegt oberhalb von 2 kHz und sogar am oberen Rand unserer Aufmerksamkeitszone, bei 20 kHz – Amplitude – bitte. Und doch wird ein solches Instrument in JEDEM Audiosystem von mindestens zwei Lautsprechern in jedem Kanal gespielt.

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Literatur

1. Zeitschrift „Autosound“ Nr. 11/2000

Autor: Andrey Elyutin; Veröffentlichung: avtozvuk.com

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