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ENZYKLOPÄDIE DER FUNKELEKTRONIK UND ELEKTROTECHNIK Das Spektrum des Musiksignals. Teil 6. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik
Lexikon der Funkelektronik und Elektrotechnik / Lautsprecher 
Eine populäre Aufführung der Toccata. Midbass – mehr, Subbass – weniger und bei den oberen Frequenzen ist die Geschichte völlig traurig. Aber Ende der 60er Jahre gab es aus Holland ein solches Ensemble namens Ekseption. (Das ist kein Tippfehler, so wird es geschrieben.) Sie waren die ersten oder fast die ersten, die klassische Musik populär machten, indem sie in den 60er Jahren philharmonische Instrumente mit modernen kombinierten. Die Toccata in d-Moll (Autor: J. S. Bach, arrangiert von R. Van den Linden) war schon immer das Markenzeichen von Ekseption. Das Spektrum ihrer Visitenkarte befindet sich links. Es ist lustig, dass die Natur des Spektrogramms stärker von den Fortschritten in der Tonaufzeichnung der letzten 30 Jahre als von der Popularisierung der Aufführung beeinflusst wird. Das Spektrum bei tieferen Frequenzen ist „verständlicher“ als in der klassischen Version, es gibt viele Mittelbässe, die mit einfacher Ausrüstung gut lesbar sind, und ernsthafte Tieftöner – nicht einmal sehr viel. Aber in den oberen Frequenzen ist die Energie viel bescheidener als das, was jetzt aufgenommen wird, obwohl der Bach-Partitur durch die großzügige Hand von Herrn Van den Linden Schlagzeug hinzugefügt wurde. Und wie wir von Lindens Becken dachten, schien die Aufnahmebandbreite nicht größer sein zu können. Und wie sich herausstellte, ist es das, was es ist, oberhalb von 10 kHz – Tränen und nichts weiter. Nichts altert so schnell wie Jahre... Doch zurück zu den Bässen: Es waren die Niederländer und die Nostalgie, die durch gemeinsame Anstrengungen abgelenkt wurde. Die erste Schlussfolgerung, die wir ziehen dürfen, ist also, dass ein echtes Musiksignal fast nie wesentliche Komponenten unter 30 – 40 Hz enthält. Und wenn ja, dann müssen die Eigenschaften des Subwoofers für ein reales Signal optimiert sein und nicht für eine mathematische Abstraktion. In diesem Zusammenhang erscheint ein sehr verbreitetes Gerät zur Bassanhebung in Verstärkern in etwas neuem Licht – die Bassanhebung, die fast immer auf Frequenzen zwischen 40 und 45 Hz abgestimmt ist. Auf den ersten Blick wirkt das Gerät – nicht von königlichem Blut wie etwa – zum Schwitzen, zu Lasten der Musikalität. Betrachten wir es nun mit unvoreingenommenem Geist: Eine Anhebung um 40 Hz bedeutet, dass die Frequenz unter 40, 30 usw. (relativ) gedämpft wird. Wenn Sie also den Frequenzgang des Subwoofers mit einem angemessenen Abfall auf 40 Hz organisieren und dann den Frequenzgang auf diesem Niveau anheben, besteht die Chance, einen Frequenzgang zu erhalten, der im Hinblick auf das Spektrum eines echten Subwoofers optimiert ist Musiksignal. Angesichts des realen Musikspektrums sieht das übliche Bass-Boost-Gerät allmählich anders aus ... Was ist falsch am Frequenzgang eines Subwoofers mit zu großer Bandbreite? Ja, hier ist die Sache: Sehr oft (auch in unseren Tests) kann man sehen, dass die Frequenzgänge von Subwoofern bis zu den niedrigsten, tiefen Infraschallfrequenzen reichen, und zwar nicht nur ohne Abfall der Amplitude, sondern auch mit einem Anstieg. Dies passiert beispielsweise häufig bei der Installation im Freiluftbetrieb. Das Ergebnis ist, dass ein solcher Subwoofer weiß Gott weiß, wie sehr er bei wirklich tiefen Frequenzen (über 35 Hz) spielt. Bei Frequenzen unter 30 Hz, bei denen keine Musik mehr zu hören ist, wird es jedoch unangemessen zu hören beginnen, aber die Möglichkeit besteht, mit großer Amplitude abzuhängen, was zu Verzerrungen führt. Aber was ist mit dem Konzept des „Subwoofers“ selbst? Schließlich ist ein „Subwoofer“, wie der Name schon sagt, ein Glied in einem akustischen System, das nicht nur tiefe, sondern auch ultratiefe (Subbass-)Frequenzen wiedergeben soll. Existieren sie überhaupt auf dieser Welt? Lass uns essen. So ist das Sportleben Bei Car-Audio-Wettbewerben werden die Fähigkeiten eines Audiosystems in Bezug auf Subbassfrequenzen anhand des gleichen Standard-Soundtracks aus der Jury-Scheibe des IASCA-Wettbewerbs bewertet. Dies ist eine Aufnahme eines Stücks namens „The Vikings“, das im Morton Myerson Music Center in Dallas, Texas, aufgeführt wurde. Die Orgel ist von ungeheurer Größe (wie in der Begleitbroschüre berichtet) und erzeugt, wenn sie in einem sehr großen Raum gespielt wird, majestätische Klänge. Das Spektrum, das diese Größe widerspiegelt, befindet sich unten links. Subbass-Frequenzen gibt es hier zweifellos in Hülle und Fülle. Die Signalamplitude selbst bei 10 Hz ist mehr als signifikant. Ein System, das in der Lage ist, das, was auf dieser Spur der Jury-Disc aufgezeichnet ist, mühelos abzuspielen, verdient wirklich Preise und Auszeichnungen. Aber betrachten wir das alles mit einem praktischen Blick. Darüber hinaus haben uns die Compiler der CD selbst dabei geholfen. Auf der ebenfalls im Auftrag der IASCA in den Sheffield Labs aufgenommenen Setup&Test-CD finden sich zwei weitere Varianten der Vikings. Bei einer davon wurde die Originalaufnahme dem Verfahren des „Abschneidens“ der tiefen Frequenzen durch einen Filter sechster Ordnung mit einer Grenzfrequenz von 50 Hz unterzogen. Das Ergebnis befindet sich auf Track 27 der IASCA Setup&Test CD. Der nächste Titel enthält das, was in einem schmerzlosen Eingriff aus dem Originaltonträger entfernt wurde. 
„The Vikings“: Die Referenzaufnahme zur Bewertung des Subbasses bei Wettbewerben auf der ganzen Welt.
„Vikings“-Aufnahme, speziell bearbeitet für die Setup&Test-CD. Der Hörer wird aufgefordert, zu beurteilen, wie sehr sich der Klang seiner Anlage verändert hat, wenn er einen unberührten Tonträger abspielt, der das gesamte Frequenzspektrum enthält und „abgeschnitten“ wird. In der Regel ist der Unterschied hörbar. In vielen Fällen (nicht in allen, aber einer großen Zahl) klingt die gefilterte Aufnahme besser. Aber wer den besten ungefilterten Sound hat, gewinnt, denn nur dieser ist auf der Schallplatte des Schiedsrichters enthalten. Viele gut klingende Audiosysteme geben nicht wieder, was sich auf der IASCA-Jury-Disc befindet. Es stimmt, es ist nirgendwo anders aufgezeichnet. Oder fast überall... Doch nun schauen Sie mal rein: Der gefilterte Tonträger kommt in seiner spektralen Zusammensetzung überraschend nah am Spektrum einer „normalen“ (typischen, erwarteten, wie auch immer man es nennen möchte) Aufnahme. Es stellt sich heraus, dass die Anforderungen an eine „Sport“-Installation und an eine konventionelle, gelinde gesagt, nicht ganz übereinstimmen. Dies ist einerseits berechtigt: Die Schiedsrichterbilanz stellt hohe Anforderungen an das System, wie es bei Wettbewerben üblich ist. Andererseits werden viele gut klingende Audiosysteme in einem solchen Wettbewerb verlieren, weil sie nicht reproduzieren, was auf der Festplatte des Richters aufgezeichnet ist und nirgendwo anders aufgezeichnet wird. Oder fast nirgendwo. Nun zu diesem „fast“. Literatur
Autor: Andrey Elyutin; Veröffentlichung: avtozvuk.com
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