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BÜCHER UND ARTIKEL Was ist ein drehbuch eines regisseurs
Drehbuch des Regisseurs - der Name spricht für sich. Dabei handelt es sich um ein literarisches Drehbuch, das vom Regisseur überarbeitet wurde, um die Arbeit am Set zu erleichtern. Da es unmöglich ist, alle Dinge, die man zum Filmen eines Films braucht, im Kopf zu behalten oder auf Papier zu notieren, entsteht dieses Dokument. Es wird von niemandem außer dem Regisseur und dem Kameramann gelesen, es gibt Erklärungen ausschließlich für sie. Schauspieler erhalten meist eine einfache literarische Option. Und wenn der Film überhaupt kein Film ist, sondern eine Art Seifenoper, dann nur ein Dialogblatt. Ein Drehbuchautor muss nicht unbedingt wissen, wie das Drehbuch eines Regisseurs geschrieben ist, es sei denn natürlich, dieser Drehbuchautor träumt davon, eines Tages Teilzeitregisseur seiner Filme zu werden. Allerdings ist jedes Wissen wertvoll und deshalb geben wir einen kurzen, einfachen und verständlichen Überblick. Im Drehbuch des Regisseurs entspricht eine Spalte einem Bild des Films. Ein Bild nicht im Sinne einer 1/24 Sekunde, sondern im Sinne einer Periode des Kamerabetriebs vom Ein- bis zum Ausschalten, eine Einstellung, ein Montagefragment, ein einzelner Teil einer Aufnahme. Ich kann keine anderen Ausdrücke finden, aber ich denke, das Wesentliche ist klar – von Schere zu Schere. Und Sie müssen alles beschreiben, was Sie können und haben müssen, um diese Aufnahme zu machen. Es gibt viele Möglichkeiten, aber betrachten wir die im „Beispiel“ verwendete Variante, ein Fragment des Kurzfilms „Die Sprache des Bösen“. Gehen wir alle Diagramme der Reihe nach durch: № - Nummer in der Reihenfolge, die Nummer Ihres Rahmens. Jeder hat seine eigene. hrn - Timing, wie lange der Frame dauert. Setzen Sie sich mit einer Stoppuhr hin, sagen Sie Zeilen, überlegen Sie sich Aktionen und messen Sie ungefähr (das ist kein Scherz). Storyboard - Ein talentierter Mensch ist in allem talentiert, sagt man. Aber es geht nicht um mich. Wenn Ihre künstlerischen Fähigkeiten ebenfalls nicht auf dem neuesten Stand sind, zeichnen Sie einfach „Stock, Stock, Gurke, hier kommt der kleine Mann.“ Eines sollte klar sein, wo jemand steht und wie die Kamera ihn aufnimmt, niemand wird wegen übersehener Details schimpfen. Wenn sich im Rahmen ein Panorama befindet, zeichnen Sie zwei oder sogar drei Bilder: das Anfangsstadium, das Mittelstadium und das Endstadium. Das Gleiche gilt für Ankünfte, Abreisen, Reisen (Live-Kamera) und andere Extras. Objekt - Gegenstand des Schießens. Es gibt sie aller Art. Und wenn es in einem literarischen Drehbuch ausreichen würde, zu schreiben Int. oder Nat, dann sind hier Einzelheiten erforderlich. Wenn Sie einfach schreiben Int. Eben - Das bedeutet, dass Sie bereits eine bestimmte Wohnung haben, die Sie mieten möchten. Es ist nicht überflüssig, die Adresse anzugeben (und auch das ist kein Scherz). Wenn diese Wohnung auf einem Filmstudio gebaut wird - Pav. Int. Wohnung. Auch die Natur kann sein, denn sie ist nicht banal, natürlich und pavillonartig. Und es lohnt sich auch, sich an das Äußere zu erinnern. Denken Sie nicht, dass dies eine amerikanisierte Übersetzung und nur eine Variante ist Nat. Überhaupt nicht – das Äußere ist ein völlig eigenständiges Geschöpf, es ist etwas, das von Menschenhand gebaut wurde, sich aber im Freien befindet. Es ist einfacher, ein Beispiel zu nennen: Ext. Sommercafé, Ext. Straße, Ext. Plattform. Und wenn es zum Beispiel geschrieben wird Ext.HausEs ist sofort klar, dass das Haus in dieser Szene von außen gezeigt wird. (Ext. kann auch Pavillon sein). Feinheit - Die Größe des Plans. Weit, allgemein, Durchschnitt, grob, Teil. Weiter Plan - Das ist alles in einem großen Raum: ein Schlachtfeld, eine Straße, ein Ozean usw. Das Einzige, woran man sich wahrscheinlich erinnern sollte, ist, dass es mindestens 3 Sekunden entfernte Pläne geben sollte, weil der Zuschauer Zeit haben muss, alles zu sehen, und nicht länger als 6, weil es den Rhythmus des Films beeinträchtigt und ihn verlangsamt . Gesamtplan - Eine Person wird in volles Wachstum versetzt und es gibt noch einen Platz. Mittelplan - geht vom „knietiefen“ Plan aus, dem sogenannten „amerikanischen Plan“, der genau dort erfunden wurde, um das Ding zu zeigen, das der Held (falls er trägt) in der Hand trägt (z. B. eine Pistole) und dann plant „entlang der Hüftlinie“ und „entlang des Gürtels“. Obwohl sich viele Menschen im Rahmen befinden, ist noch Platz. Nahansicht - Es gibt keinen Platz im Rahmen, es gibt einen großen Helden. Plan-Detail - ein Finger mit einem Ehering, einem Auge, einem Ohr usw. Bei der Festlegung der Reihenfolge von Plänen gelten bestimmte Gesetze. Ich bin kein Kameramann oder Regisseur und es ist unwahrscheinlich, dass ich alles vernünftig erklären kann: aber das Wesentliche - Springen Sie nicht in der Größe. Das heißt, springen Sie nicht über eine Stufe, zum Beispiel von weit nach groß, von Detail zu Allgemein usw. Sie müssen sich reibungslos bewegen: Wenn Sie von weitem ins Große gelangen möchten, müssen Sie unbedingt die allgemeinen und mittleren Schritte durchgehen oder die Technik zum Heranzoomen der Kamera verwenden. Aktion - Übernehmen Sie hier den Block „Aktionsbeschreibung“ aus Ihrem literarischen Drehbuch. Das heißt, was im Rahmen passiert. Ton/Dialog - Hier natürlich Dialoge und Ton. Tatsächlich erstellen sie eine ganze separate Spalte für den Ton, in der alles in Tonkanäle unterteilt ist, aber das sind Feinheiten. Anf./Hinweis - Requisiten/Notizen. Was benötigen Sie, um die Kollision ohne den Einsatz von Optiken zu beseitigen? Sie müssen die Kamera bewegen. Wie? Auf Schienen. Worauf? Auf einem Karren. Zu den Requisiten gehören Schienen und ein Wagen. Sie brauchen einen Kran – es gibt einen Kran. Beleuchtungskörper, eine Regenmaschine, Sternenfiebertabletten – alles ist da. Dort können Sie auch beliebige Kommentare verfassen. Alles was zählt. Denn diese Kolumne wird von jemandem gelesen, der sich mit Requisiten beschäftigt, und es ist für ihn besser, etwas Zusätzliches mitzubringen, als etwas Notwendiges zu vergessen. Hier ist das Wesentliche in Kürze. Wenn Sie Angst haben, nachdem Sie diese Reihe von Kolumnen gesehen haben, vergessen Sie es und erinnern Sie sich nicht – dies wird Ihre Fähigkeit, ein starkes Drehbuch zu schreiben, in keiner Weise beeinträchtigen. Bleiben Sie ruhig. Aber wenn es Ihnen plötzlich einfach und interessant vorkommt und Sie den Film mit Aufnahmen, Montagefragmenten und nicht nur einer Geschichte sehen, versuchen Sie, den Beruf des Regisseurs zu meistern. Wer weiß, vielleicht sind Sie der neue David Lynch. Autor: Ilya Kulikov; Veröffentlichung: screenwriter.ru
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