|
Arabic
Bengali
Chinese
English
French
German
Hebrew
Hindi
Italian
Japanese
Korean
Malay
Polish
Portuguese
Spanish
Turkish
Ukrainian
Vietnamese
TECHNOLOGIEGESCHICHTE, TECHNOLOGIE, OBJEKTE UM UNS
Kino. Geschichte der Erfindung und Produktion
Verzeichnis / Die Geschichte der Technik, Technik, Objekte um uns herum Das Kino, wie es Ende des XNUMX. Jahrhunderts auftauchte, wurde zum Endpunkt eines langen Suchweges, den viele Erfinder zu unterschiedlichen Zeiten gegangen sind. Sie alle hatten denselben Traum – ein Gerät zu entwickeln, das die Bewegung erfassen und dann reproduzieren kann. Diese Aufgabe stellte sich als sehr schwierig heraus. Noch heute wird ein Uneingeweihter vor ihr stehen bleiben. Nehmen wir an, jemand hebt die Hand. Bei seiner Bewegung von unten nach oben durchläuft der Zeiger unendlich viele Zwischenstellungen. Ist es wirklich notwendig, sie alle zu erfassen, um diese einfache Bewegung zu zeigen? Glücklicherweise ist dies nicht notwendig. Das menschliche Auge hat die Fähigkeit, die empfangene Wahrnehmung zu erfassen und für einige Zeit (etwa 1/14 Sekunde) zu behalten, selbst nachdem das Bild, das diese Wahrnehmung verursacht hat, verschwunden ist. Deshalb sehen wir bei der schnellen Drehung eines Fahrradrades nicht jede seiner Speichen (sie verschmelzen vor unseren Augen zu einem kontinuierlichen Kreis). Oder ein anderes Beispiel: Wenn jemand im Dunkeln eine brennende Kohle schnell hin und her bewegt, können wir nicht erkennen, wo sich diese Kohle gerade befindet, weil alle ihre Zwischenpositionen in unserer Wahrnehmung zu einem feurigen Band verschmelzen.
Es stellt sich heraus, dass unser Auge bei der schnellen Bewegung eines Objekts nicht alle Zwischenpositionen wahrnimmt – nur etwa 14 Momentaufnahmen pro Sekunde können auf der Netzhaut eingeprägt werden, und diese Bilder verschmelzen miteinander zu einem bewegten Bild. In gewisser Weise ist dies ein Manko unseres Auges, das es in manchen Fällen daran hindert, die Realität korrekt wiederzugeben. Aber gerade durch diesen Mangel wurden so spektakuläre Künste wie Animation, Kino oder Fernsehen unserer Wahrnehmung zugänglich. Um die Bewegung zu fixieren, ist es also überhaupt nicht erforderlich, jede der Zwischenpositionen des sich bewegenden Objekts zu markieren. Es reicht aus, nur 12-14 solcher Eindrücke pro Sekunde zu machen und dann mit der gleichen Geschwindigkeit durch sie zu scrollen. Aus dem Gesagten geht hervor, dass die Filmkunst eigentlich aus zwei Teilen besteht. Zuerst muss man die Bewegung einfangen (wofür man eine Reihe von Schnappschüssen der einzelnen Phasen machen muss), und dann muss man in der Lage sein, diese Sofortbilder so auf die Leinwand zu projizieren, dass der Betrachter ein Bild davon sieht ein sich bewegendes Objekt vor ihm. Beides geschah nicht sofort. Es bedurfte der Bemühungen vieler Erfinder, bis alle Schwierigkeiten, die auf diesem Weg auftraten, gelöst waren. Die ersten Experimente zur Projektion von Bildern wurden in der Antike durchgeführt. 1646 fasste der deutsche Jesuit Athanasius Kircher in seinem Werk „Die großen Künste von Licht und Schatten“ alle auf diesem Gebiet gesammelten Erfahrungen zusammen und beschrieb das Prinzip der Laterna magica. Die magische Laterne wurde verwendet, um durch ein Linsensystem auf eine weiße Oberfläche (Bildschirm) ein vergrößertes Bild eines kleinen Objekts zu projizieren, meistens eine transparente Platte mit einem darauf gedruckten Muster. (Jeder kennt das Funktionsprinzip des Filmoskops - einer modernen Version einer magischen Laterne.) Die magische Laterne kann als der erste Prototyp des Kinos angesehen werden, in dem es noch keine Bewegungsübertragung gibt. Diese Kunst wurde erst im ersten Drittel des 1833. Jahrhunderts beherrscht. XNUMX erfand der österreichische Professor für praktische Geometrie Simon Stampfer ein lustiges Spielzeug - ein Stroboskop. Dieses Gerät bestand aus zwei Scheiben, die sich um eine gemeinsame Achse drehten. Auf einer Scheibe wurden, ähnlich wie auf einem Ziffernblatt, Figuren in verschiedenen Phasen eines sich wiederholenden Prozesses gezeichnet, zum Beispiel einzelne Positionen einer gehenden Person. Eine andere Scheibe, die an der ersten befestigt war, hatte radiale Schlitze, durch die man die Bilder dahinter sehen konnte. Durch die schnelle Drehung der Scheiben sah der Betrachter beim Blick durch das Sichtfenster nacheinander jeweils für einen kurzen Moment jedes der Bilder, aber diese Bewegung, zeitlich in einzelne Phasen unterteilt, wurde von ihm in Form eines kontinuierlichen Bildes wahrgenommen , macht eine kontinuierliche Bewegung.
1853 erfand der österreichische Artilleriekapitän Baron Franz von Uchatius einen Projektionsblitz, ein Gerät zur Anzeige von Live-Bildern, das Stampfers Blitzkreis und Kirchers Laterna Magica kombinierte. Die Bedeutung seiner Erfindung bestand darin, dass es nun möglich war, bewegte Bilder auf einem Bildschirm zu sehen. Das von Uchatius geschaffene Stroboskop ließ bis zu 100 Bilder 30 Sekunden lang blinken, dh drei oder vier Bilder wurden in einer Sekunde ersetzt. Jeder von ihnen hatte sein eigenes Objektiv. Die Lichtquelle wurde so installiert, dass die am Rand des Rades befindlichen Bildplatten nacheinander daran vorbeiliefen. Dieses Gerät wurde dann unter dem Namen „Lebende Bilder“ in vielen Ländern weit verbreitet. 1869 verbesserte der amerikanische Erfinder Brown den Uhatius-Projektor, indem er eine leistungsstarke elektrische Bogenlampe als Lichtquelle verwendete. Der große Nachteil von Projektionsblitzlichtern war die Sperrigkeit. Sie nahmen viel Platz ein und es dauerte weniger als eine Minute, um ihre Bilder zu zeigen. Dennoch blieben "Lebende Bilder" über mehrere Jahrzehnte ein beliebtes und beliebtes Spektakel. Erst im letzten Viertel des 1888. Jahrhunderts wurden sie durch fortschrittlichere Projektoren ersetzt, die einen auf eine Trommel gewickelten transparenten Zelluloidfilm verwendeten. 15 schuf der Franzose Emile Reynaud das „Optical Theatre“, einen Apparat zur Projektion sich ständig bewegender Figuren. Er hatte das folgende Gerät. Die Charaktere wurden auf Film gezeichnet. Der Demonstrator drehte die Trommel mit zwei Handgriffen. Das Bild auf dem Film passierte den Laternenpfahl und wurde auf einen geneigten Spiegel projiziert, der es bereits auf eine durchscheinende Leinwand im Theatersaal reflektierte. Ein anderes Gerät projizierte gleichzeitig eine gemalte Szenerie auf die Leinwand, vor der auf einem Band gezeichnete Figuren in wechselnden Posen auftauchten. Die Sitzungsdauer betrug 20 bis XNUMX Minuten. Reynauds Optical Theatre zeigte nicht mehr nur Bewegung. Seine Figuren spielten Pantomimen und Sketche. Sein längster Film, 36 m lang, enthielt 500 Bilder, die 15 Minuten lang abgespielt wurden.Reynauds Komödie "Around the Cabin", entstanden 1894, hielt 10 Sessions stand, was auf das große Interesse der Zeitgenossen an dieser Erfindung hinweist, die berücksichtigt werden kann der Prototyp der modernen Animation. So hat die Technik der Bildprojektion Ende der 80er Jahre des XNUMX. Jahrhunderts große Fortschritte bei der Übertragung von Bewegungen gemacht. Es war jedoch einfacher, das Bild zu zeigen, als es aufzunehmen. Sehen wir uns nun an, welche Errungenschaften in diesem zweiten Bereich erzielt wurden. Die Idee der Kinematographie wurde erstmals von Thomas Du Mont entwickelt, der 1859 ein Patent für eine mehräugige Kamera erhielt, die zur Erfassung einzelner Bewegungsphasen entwickelt wurde. Du Mont gab eine Beschreibung der Funktionsweise seines Hochgeschwindigkeitsapparats (oder, wie sie später zu sagen begannen, des chronofotografischen Geräts) und zeigte ein sehr subtiles Verständnis der Essenz des laufenden Prozesses. Die Grundidee seines Designs war wie folgt: 12 lichtempfindliche Platten, die an einem Endlosband befestigt waren, wurden nacheinander hinter der Linse vorbeigeführt und hielten für eine sehr kurze Zeit davor an. Gleichzeitig mit dem Anhalten des Bandes öffnete sich der Verschluss und ließ Licht auf die fotografische Platte fallen (die Aufgabe des Verschlusses besteht darin, das Objektivfenster zu öffnen und zu schließen und es nur für eine genau definierte Zeit offen zu lassen). Der Bandmechanismus war mit dem Verschluss verbunden, so dass Filmstopp und Verschluss geöffnet mit mathematischer Präzision zusammenfielen. Leider entsprach der Apparat von Du Mon in Wirklichkeit überhaupt nicht seiner Beschreibung, und es war absolut unmöglich, damit Bewegung aufzunehmen. Trotzdem gilt Du Mont zu Recht als einer der Vorläufer des Kinos - die in seinem Patent zum Ausdruck gebrachten Überlegungen waren sehr tiefgreifend und er hat das Funktionsprinzip der Filmkamera der Zukunft absolut richtig beschrieben. Damit seine Kamera Wirklichkeit werden konnte, fehlten Du Mont jedoch mindestens vier Dinge. Zunächst einmal war die Lichtempfindlichkeit zeitgenössischer Fotoplatten für Hochgeschwindigkeitsaufnahmen eindeutig unzureichend. Um gute Bilder zu erhalten, mussten sie mehrere Sekunden lang belichtet werden, während bei der Aufnahme von Bewegungen die Verschlusszeit (d. h. die Zeit, die die Platte dem Licht ausgesetzt war) in Zehntel- und Hundertstelsekunden berechnet werden musste . Zweitens gab es für die Chronofotografie noch kein so unbedingt notwendiges Gerät wie einen blitzschnellen automatischen Verschluss, der Aufnahmen mit sehr kurzer Verschlusszeit erlaubte (während die Verschlusszeit in Sekunden berechnet wurde, war es möglich, das Objektiv manuell zu öffnen und zu schließen, aber bei Aufnahmen mit einer Geschwindigkeit von 12-14 Bildern pro Sekunde ist völlig unmöglich). Drittens war die Methode des Fotografierens auf Fotoplatten eindeutig nicht für die Chronofotografie geeignet; ein neuer Träger für die lichtempfindliche Schicht wurde benötigt - fotografischer Film, der mit der erforderlichen Geschwindigkeit aufgewickelt werden konnte. Und schließlich ist der Bewegungsmechanismus dieses Films noch nicht erfunden. Aus Du Monts Beschreibung geht klar hervor, dass der Film nicht einfach hinter der Linse vorbeilaufen sollte (was leicht zu arrangieren wäre), sondern kurze sofortige Stopps machen und sich zu einem genau definierten Zeitpunkt, dh sprunghaft bewegen sollte. Die Erfindung dieses Sprungmechanismus erwies sich als eine der schwierigsten Aufgaben in der Geschichte der Kinematographie. In den folgenden Jahrzehnten wurden all diese Probleme nach und nach gelöst. Richard Maddox entwickelte 1871 das fotografische Verfahren mit trockener Bromgelatine (verbessert 1878), das es ermöglichte, die Verschlusszeit beim Fotografieren auf 1/200 Sekunde zu reduzieren. Diese Entdeckung ermöglichte es, Bewegung zu fotografieren. Es wird angenommen, dass der Beginn der Chronofotografie durch die Experimente des amerikanischen Fotografen Eduard Muybridge gelegt wurde. Der Grund dafür war die Geschichte einer Wette. 1872 stritt sich der Millionär Stanford, ein großer Liebhaber und Kenner von Pferden, mit seinen Freunden, die nicht glaubten, dass ein Rennpferd während seiner Bewegung alle vier Beine hebt. Um sie vom Gegenteil zu überzeugen, lud Stanford Muybridge ein und wies ihn an, alle Bewegungsphasen des Pferdes zu filmen. Die Aufgabe war alles andere als einfach. Um die Aufgabe zu erfüllen, installierte Muybridge entlang der Rennstrecke mehrere Kameras, deren Blenden er mit quer über die Strecke gespannten Fäden verband. Das Pferd rannte an der Kamera vorbei, riss die Fäden und machte ein Foto. Als Ergebnis vieler Experimente gelang es Muybridge, mehrere erfolgreiche Fotografien zu erhalten, in denen die einzelnen Phasen der Bewegung des Pferdes gefilmt wurden. Übrigens stellte sich heraus, dass Stanford absolut Recht hatte - das Pferd stieß sich im Galopp wirklich mit allen Beinen vom Boden ab und hob sozusagen in die Luft ab. Der Millionär gewann seine Wette, und Muybridge setzte seine Arbeit fort und wurde bald auf der ganzen Welt für seine wunderbaren Bilder von sich bewegenden Objekten berühmt. Später klebte Muybridge nach entsprechender Auswahl Fotografien auf ein sich drehendes Stroboskop, auf dem man beispielsweise einen Akrobaten bei einem Sprung über den Kopf, einen rennenden Hirsch, ein Pferderennen und ähnliche Szenen beobachten konnte.
Dies waren die ersten Schritte der Sofortbildfotografie. Die Unvollkommenheit der Technologie bereitete den Liebhabern dieser Art von Fotokunst viele Schwierigkeiten, da es unmöglich war, die Bewegung selbst zu filmen. Die damaligen Kameras ermöglichten es, nur das Objekt aufzunehmen, das sich direkt vor der Linse befand, sich also entlang einer bekannten Linie bewegte. Nur in diesem Fall war es möglich, wie Muybridge mehrere Kameras entlang dieser Linie zu platzieren, manchmal mit bis zu mehreren Dutzend Kameras. Dieser Umstand schränkte die Möglichkeiten der Chronofotografie extrem ein.1882 fand der französische Physiologe Etienne Marais, der den Flug von Vögeln und Insekten studierte, einen Ausweg aus dieser Schwierigkeit: Er schuf eine spezielle fotografische Waffe, die es ermöglichte, Individuen zu erfassen aufeinanderfolgende Phasen kontinuierlicher Bewegung mit beträchtlicher Geschwindigkeit. In die Waffe wurde ein uhrähnlicher Bewegungsmechanismus eingebaut. Als der Abzug gedrückt wurde, begann der Mechanismus, die Platte zu drehen, auf der 12 Aufnahmen pro Sekunde gemacht wurden. So filmte Marey den Vogelflug. Er löste als erster das Problem der Bewegungserfassung mit einem einzigen Apparat.
Das Filmen auf einer Schallplatte war eine komplexe und zeitraubende Angelegenheit. Daher war die Erfindung des Films ein bedeutendes Ereignis in der Geschichte der Fotografie und ein bedeutender Schritt zur Entstehung des Kinos. Bereits 1877 erfand der herausragende polnische Fotograf Lev Varnerke (den größten Teil seines Lebens verbrachte er in Russland und England) die weltweit erste Rollkamera mit kolloidalem Silberbromid-Papierband. 1886 baute der französische Fotograf Augustine Prens einen chronofotografischen Apparat mit 16 Objektiven, der angepasst war, um die aufeinanderfolgenden Bewegungsphasen festzuhalten. Hier wurde erstmals in der Geschichte der Chronofotografie ein lichtempfindliches Papierband verwendet, das wie bei einer Kamera mit Rollen auf eine Trommel gewickelt, hinter dem Objektiv vorbeigeführt und auf eine weitere Trommel gewickelt wurde. 16 Linsen waren in vier Reihen angeordnet und hatten jeweils einen eigenen Verschluss. Prens gelang es auch, das aufgenommene Bild auf eine Leinwand zu projizieren. Bänder für chronofotografische Geräte (wie später für Filmkameras) wurden genau wie in der gewöhnlichen Fotografie hergestellt, das heißt, sie erhielten zuerst ein Negativ (ein Bild mit umgekehrter Anordnung von Licht und Schatten) und dann wurde ein Positiv gedruckt davon auf ein anderes Band. Aber aufgrund der Tatsache, dass das Band lang ist, war die Verarbeitungstechnologie selbst ganz anders als bei der gewöhnlichen Fotografie.) Prens war der erste, der die Idee des Kinos zum Leben erweckte – er konnte nicht nur Bewegung aufnehmen, sondern auch projizieren es auf den Bildschirm. Aber seine gesamte Ausrüstung war immer noch sehr primitiv. Der Projektionsapparat hatte ebenfalls 16 Linsen. Um das Band zurückzuspulen, hatte Prens die Idee, spezielle Löcher entlang seiner Kante zu schneiden - Perforationen, in die die Zähne des Rades des Bandantriebsmechanismus fielen. Papier war jedoch aufgrund seiner rauen, undurchsichtigen Struktur ein ungeeignetes Material für die Fotografie. Außerdem ging es beim Zurückspulen oft kaputt. Fotografischer Film benötigte ein flexibles, starkes und gleichzeitig vollkommen transparentes Material. Diese Eigenschaften besaß Zelluloid – einer der ersten Kunststoffe der Geschichte, der 1868 von dem amerikanischen Chemiker Hayet synthetisiert wurde. 1884 begann John Carbut mit der Herstellung von Zelluloid-Fotoplatten, und ab 1889 begann George Eastman, flexible Zelluloid-Fotofilme in Kameras zu verwenden. Danach begann sich die Chronofotografie rasant zu entwickeln. 1888 erfand der deutsche Fotograf Ottomar Anschütz einen sofortigen Vorhangverschluss, der mit Verschlusszeiten von bis zu einer Tausendstelsekunde fotografieren konnte. Die Einführung dieses Verschlusses hat das Hochgeschwindigkeitsschießen erheblich erleichtert. Jetzt war es nicht mehr nötig, komplexe Kameras mit 12-16 Objektiven zu bauen, sondern man konnte mit nur einem auskommen. 1888 erhielt Prince ein englisches Patent für einen Apparat mit einer Linse und einem Papierband (er ersetzte es bald durch Zelluloid). Diese Vorrichtung nahm 10 bis 12 Bilder pro Sekunde auf. Im selben Jahr gab Marey die bewegliche starre Platte auf und begann, ein langes Papierband mit einer lichtempfindlichen Schicht zu verwenden, das es ermöglichte, einzelne langsame Bewegungen festzuhalten. 1889 schuf Prens einen Projektionsapparat mit einer einzigen Linse und einer Bogenlampe. So wurden Ende der 80er Jahre fast alle Schwierigkeiten, mit denen Du Mont einst konfrontiert war, erfolgreich gelöst. Der letzte blieb - die Schaffung eines Sprungmechanismus, da die gleichmäßige Bewegung des Bandes während der Aufnahme kein qualitativ hochwertiges Bild der Bewegung lieferte. Der erste primitive Sprungmechanismus der Geschichte wurde in England erfunden. Der englische Fotograf William Friese-Greene arbeitete an demselben Problem wie Marey und Prens. Wie sie verwendete er zunächst lichtempfindliches Papierklebeband, das er an den Rändern mit Perforationen versah. Da das Papierband zerrissen war, verwendete Friese-Greene 1889 in seinem chronofotografischen Apparat erstmals den kürzlich erschienenen perforierten Zelluloidfilm. Dann baute er einen Sprungmechanismus in das Design des Apparats ein.
Die Folie kam beim Friese-Green von der Zuführtrommel zur Aufnahmetrommel. Letztere wurde mit Hilfe eines von Hand gedrehten Griffs in kontinuierliche Bewegung versetzt. Der die rotierende Walze tragende Arm wurde von der spiralförmigen Nocke angetrieben und nahm die durch die gestrichelten Linien gezeigte Position ein; während es sich bewegte, zog es den Film herunter, der dann stationär blieb, während sich die Walze unter der Wirkung einer Feder wegbewegte. Gleichzeitig mit dem Abgang der Schulter wurde der Verschluss mit derselben Spiralnocke geöffnet. Letztere wurde auf einer von Hand angetriebenen Welle aufgebaut. Jede Umdrehung belichtete somit ein einzelnes Filmbild. Bereits 1889 drehte Friese-Greene seinen ersten Film im Hyde Park und zeigte ihn auf einer Fotokonferenz in der Towne Hall. 1890 wurden seine Filme öffentlich in der Royal Photographic Society gezeigt. Friese-Greens Filmkamera mit perforiertem Zelluloidband hatte bis auf den technisch perfekten Filmsprungmechanismus alle Elemente der Kinematographie. Seine Geräte waren jedoch sehr komplex und in dieser Form nicht weit verbreitet. Außerdem war außerhalb Englands fast nichts über seine Erfindung bekannt. Mitte der 90er Jahre näherten sich mehrere Erfinder gleichzeitig der Schaffung von Kino. 1893 schuf Edison sein Kinetoskop. Dieses Gerät war ein Kasten mit einem Okular, durch das der Betrachter blickte. Durch das Okular war ein Milchglas sichtbar, auf das das auf Film festgehaltene Bild von unten projiziert wurde. Im selben Jahr organisierte Edison sein eigenes Studio, in dem die ersten Filme auf dem amerikanischen Kontinent gedreht wurden - kurze, 20-30 Sekunden lange Vorführungen. Die Länge des Bandes betrug nicht mehr als 15 m. In diesem Studio wurden berühmte Tänzer, Akrobaten und trainierte Tiere gedreht. Im April 1894 wurde in New York am Broadway der erste Kinetoskop-Salon eröffnet. Nachdem das Publikum 25 Cent Eintritt bezahlt hatte, ging das Publikum an der Reihe der Kinetoskope entlang und schaute durch die Okulare, und der Mitarbeiter schaltete die Kinetoskope nacheinander ein. Edison machte das Kinetoskop bald automatisch - die Maschine begann zu arbeiten, nachdem eine Münze im Wert von 5 Cent in den Schlitz abgesenkt worden war. Ohne Zweifel war das Kinetoskop eine herausragende technische Leistung. Aber Kino war es noch nicht. Er hatte keinen Sprungmechanismus. Der Hauptteil des Kinos, das „Herz“ des Film- und Filmvorführungsapparates, war derweil gerade der Sprungmechanismus für einen schnellen, intermittierenden Bildwechsel. Die Erfindung eines perfekten Sprungmechanismus, der es ermöglichte, bei einer festen Frequenz gleichzeitig die schnelle intermittierende Bewegung einzelner bewegter Bilder und ihren sofortigen Stopp auszuführen, war das Ereignis, das die Geburtsstunde des Kinos markierte. 1893 schuf Marey einen neuen chronofotografischen Apparat mit Zelluloidfilm. Der Film bewegte sich hier intermittierend und machte augenblickliche Stopps mit einer Geschwindigkeit von 20 separaten Aufnahmen pro Sekunde. Der intermittierende Bewegungsmechanismus war jedoch äußerst primitiv. Es bestand aus einem Elektromagneten und Druckrollen. In dem Moment, in dem der Verschluss ausgelöst wurde, wurde die Walze angezogen und stoppte den Film. Die Funktionsweise dieses Mechanismus war sehr grob, daher kann Murrays Apparat nicht als technisch zufriedenstellend angesehen werden. Trotzdem drehte Marey im selben Jahr einige wunderbare Filme über die Bewegung von Lebewesen. 1894 schuf Georges Demeny die erste perfekte Filmkamera mit Sprungmechanismus. Dieser Sprungmechanismus war eine Scheibe mit einem "Finger", der sich im Uhrzeigersinn drehte.
1895 patentierten die Brüder Auguste und Louis Lumiere ihren Filmprojektor und ihre Kamera, wobei sie einen Greifer ("Gabel") als Sprungmechanismus verwendeten. Im Sommer und Herbst desselben Jahres drehten sie zehn Kurzfilme von 16 Metern Länge, die Ende 1895 und Anfang 1896 die Grundlage für kommerzielle Vorführungen bildeten. Im Dezember 1895 wurde das erste Kino im Untergeschoss des „Grand Cafe“ am Boulevard des Capucines in Paris eröffnet. Genau genommen ist der Greifer die einzige originelle Erfindung der Lumières, und noch dazu nicht die erfolgreichste (bereits 1896 wurde der Greifer durch einen anderen, fortschrittlicheren Sprungmechanismus ersetzt - das Malteserkreuz). Auf ihrem Gerät fiel jedoch der lauteste Ruhm. In der ersten Hälfte des Jahres 1896 wurde das Lumiere-Kino in allen europäischen Hauptstädten gezeigt und war ein enormer Erfolg.
Im April 1896 verwendeten Victor Contensuza und Bünzli als erste das vierblättrige Malteserkreuz, die Art von Sprungmechanismus, die in modernen Filmkameras vorherrscht, in Filmkameras. Contensuza hatte ein kleines Geschäft in Paris und war ein erfahrener Mechaniker. Er entwarf mehrere Filmkameras für die berühmte Pate-Filmfirma. Das Vierblatt-Maltesersystem besteht aus einer Antriebsscheibe, die einen Stift (Exzenter) hat, und einer angetriebenen Scheibe, die mit vier Schlitzen ausgestattet ist. Beim Bewegen tritt der Stift der Antriebsscheibe in den Schlitz der angetriebenen Scheibe ein und dreht sie um 90 Grad. In diesem Fall dreht sich die Zahnradtrommel um 1/4 Umdrehung. Die angetriebene Scheibe macht vier Stopps während einer Umdrehung, und die Dauer des Stopps ist das Dreifache der Bewegungszeit. Das vierblättrige Kreuz ist mit einer Sprungzahntrommel verbunden, die die Folie bewegt. Der Standrahmen wird durch die Zeit bestimmt, die erforderlich ist, um die Antriebsscheibe um 270 Grad zu drehen. Danach tritt der Finger wieder in den nächsten Schlitz des vierblättrigen Kreuzes ein und dreht es erneut um eine Vierteldrehung. Somit tritt eine intermittierende Bewegung des Films auf.
Seit seiner Gründung hat das Kino eine immense Popularität erlangt. Die vergleichsweise günstigen Eintrittskarten und das schnelle Wachstum des Kinonetzwerks haben es unter allen öffentlichen Unterhaltungsangeboten an die erste Stelle gesetzt. Die frühe Kinematographie war noch sehr unvollkommen: Die Bilder flackerten stark, das Bild hüpfte über die Leinwand, es war oft ziemlich dunkel, aber trotzdem war das Publikum von diesen Filmen begeistert und strömte in die Kinos. Der kommerzielle Erfolg der neuen Erfindung übertraf alle Erwartungen. (Das Kapital einer der ersten Filmgesellschaften, Pate, wuchs in nur 14 Jahren um das 30-fache - von 1 Million auf 30 Millionen Franken.) Autor: Ryzhov K.V.
▪ Hochofen ▪ Windel
Maschine zum Ausdünnen von Blumen im Garten
02.05.2024 Fortschrittliches Infrarot-Mikroskop
02.05.2024 Luftfalle für Insekten
01.05.2024
▪ Aufblasbare Bremsvorrichtung in einem Rucksack ▪ Bakterien helfen Pflanzen, Hitze zu überleben ▪ Bienen haben die Fähigkeit, sich selbst zu klonen ▪ Mobiles Internet ist beliebter als Sprachkommunikation ▪ NVIDIA Tegra Note 7 Tablet mit LTE
▪ Abschnitt der Website Mikrofone, Funkmikrofone. Artikelauswahl ▪ Artikel Geschichte der Neuzeit. Krippe ▪ Artikel Wetteraufzeichnungen. Hitze. Reisetipps ▪ Artikel Universeller UKW-UKW-Empfänger. Enzyklopädie der Funkelektronik und Elektrotechnik
Startseite | Bibliothek | Artikel | Sitemap | Site-Überprüfungen
www.diagramm.com.ua |
Wir empfehlen interessante Artikel Abschnitt 
Siehe andere Artikel Abschnitt 
Neueste Nachrichten aus Wissenschaft und Technik, neue Elektronik:
Alle Sprachen dieser Seite