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EFFEKTIVE SCHWERPUNKTE UND IHRE HINWEISE Wie man den Betrachter ablenkt. Tipps für einen Zauberer
Verzeichnis / Spektakuläre Tricks und ihre Hinweise Erinnern Sie sich an „Robinson Crusoe“ – das große und grandiose Buch der Kindheit? Dieser Roman musste nach seiner Veröffentlichung nicht auf Ruhm warten. Er wurde sofort erkannt. „... Das Buch hypnotisiert durch seine Authentizität …“ „… Überzeugungskraft von großer Kraft durchdringt diesen Roman …“ anhaltender Erfolg von „Robinson“, ein riesiger, weltweiter Erfolg. Aber eine einfache Feststellung dieser offensichtlichen Tatsache ist kaum in der Lage, den neugierigen Geist zu befriedigen. Und der sowjetische Literaturkritiker, Doktor der Philologie D. M. Urnov, aus dessen Werken die Zitate stammen, stellt eine äußerst interessante Frage, die außergewöhnliche Genauigkeit erfordert: Was hat die „unglaubliche Authentizität“ des Romans verursacht, mit welchen literarischen Mitteln wurde sie erreicht? Der geniale „Robinson“ ist nicht ohne Paradoxien. Das Rauschen des Meeres ist ständig auf seinen Seiten zu hören, und das ist eine Selbstverständlichkeit. Sein Autor, Daniel Defoe, war hingegen ein reiner Landmensch und stieg fast nie in ein Boot, weil er unter Seekrankheit litt ... Woher kam die oben erwähnte Plausibilität? Was ist der Grund? Hier sind die Beobachtungen des Literaturkritikers: „Am Anfang des Buches scheint Robinson zwei maurische Jungen zu verwechseln, und im zweiten Teil verwirrt er zwei russische Fürsten. Er sagt, dass er in türkischer Gefangenschaft keine Landsleute getroffen habe, und dann.“ Es stellt sich heraus, dass es sich um eine Art „englischen Zimmermann“ handelt. Er irrt sich in spanischen Wörtern ... Warum verletzen solche Fehler nicht die allgemeine Illusion der Plausibilität? Und wirklich - warum? Die Version von D. M. Urnov klingt so: „Sehr geschicktes Management der Aufmerksamkeit des Lesers.“ Oder wissenschaftlicher ausgedrückt: Dem Schöpfer von „Robinson“ ist es gelungen, die kreativen Anstrengungen bestmöglich zu verteilen, sie unter Berücksichtigung der psychologischen Besonderheiten der Leserwahrnehmung zu optimieren. „Defoe hat schnell, einfach, riskant, aber effektiv gehandelt“, schreibt Urnov. Er wird sagen ... Defoe überzeugt mit verschiedenen alltäglichen Kleinigkeiten und sammelt einen Überschuss an Überzeugungskraft an, der ihm durch Trägheit helfen wird ... " Wie Sie sehen, liegt der Punkt nicht nur in der großartigen literarischen Technik, nicht nur in der berühmten Auswahl eines – des einzigen Wortes, das alles ausdrückt. Defoe, der über einen ziemlich tiefen literarischen Atem verfügte, verstand die Besonderheiten der Wahrnehmung des Lesers und entwarf den Roman im Voraus und legte ihm unsichtbare psychologische Fesseln auf, die nur in der filmischen Dynamik von Robinsons aufeinanderfolgenden Handlungen und Handlungen spürbar waren. Und plötzlich fällt D. M. Urnov eine unerwartete Bemerkung ein. Wie zufällig, wie nebenbei: „... Es ist, wissen Sie, wie ein Zauberer ...“ Wie wäre es mit einem Zauberer? Bedeutet das nicht völlig, dass Defoe, ein brillanter Meister der Feder, der Autor eines unsterblichen, in vielerlei Hinsicht außergewöhnlichen Romans, plötzlich beginnt, die Abteilung des menschengemachten Illusionismus zu durchlaufen, der von manchen als frivol, frivol verehrt wird? Genre? Wenn ein Fan der Reinheit des Stils mit irgendjemandem streiten darf, dann ist es besser mit Meistern der schönen, klassischen Künste – zum Beispiel mit einem bezaubernden Musiker oder mit einem talentierten Künstler. Solche Analogien sind durchaus möglich. Sie sind erhaben und allgemein anerkannt. Aber sie sind weniger genau. Denn im Illusionismus, dieser mystischen Possenreißerei, wird das Unglaubliche, wie wir bereits herausgefunden haben, auf die offensichtlichste Weise demonstriert. Doch lesen wir die Aussage des Literaturkritikers zu Ende. „... Es ist, wissen Sie, wie bei einem Zauberer: Es werden alle möglichen mysteriösen Vorbereitungen getroffen, magische Bewegungen ausgeführt, und wenn die Aufmerksamkeit des Publikums ausreichend abgelenkt ist, wird das Taschentuch einfach von einer Tasche in die andere geschoben ...“ Passen wir auf Beim Klang der Phrase ist deutlich zu erkennen, dass es einen gewissen Rhythmus gibt. Konzentrieren Sie sich auf den Rhythmus. „...Defoe auch.“ Nun, wer auch immer – wer auch immer, aber Zauberer haben etwas in der Fähigkeit, die Aufmerksamkeit des Publikums zu kontrollieren, in der Schaffung spektakulärer Fata Morganas, sie haben nicht viele Jahre, sondern Jahrhunderte Erfahrung. Wie arbeiten Sie? Oder vielmehr: Wie sollte man auf der Grundlage der Empfehlungen einer so langen Praxis handeln? Ich möchte den Lesern den Lenconcert-Künstler Yuri Obrezkov vorstellen, einen Experten des Moskauer Zauberclubs für Tricks mit Spielkarten. „Dass nicht alle Zuschauer Kartentricks positiv und wohlwollend gegenüberstehen, ist mir bekannt“, sagt er. Aber wenn Sie nicht aus einer emotional negativen Position heraus an die Sache herangehen, sondern im Wesentlichen eine für die Zukunft vorbereitete negative Meinung ablehnen? Dann stellt sich heraus, dass Karten eine sehr alte Unterhaltungserfindung sind, die eine aufmerksame Haltung erfordert, und Betrug kann eher als der Wunsch anderer Betrüger interpretiert werden, Eigennutz aus einem sehr verbreiteten und attraktiven Hobby herauszuholen. Für Zauberer sind die Karten nichts anderes als prachtvolle Requisiten. Requisiten – und nicht mehr. Nachdem ich ausländische Enzyklopädien studiert hatte, stellte ich fest, dass es heute etwa 30 großartige und erstaunliche Kartentricks gibt. Das bedeutet, dass ein erfahrener Zauberer mit einem kleinen Kartenspiel in der Tasche das Publikum mehrere Abende hintereinander unterhalten kann, ohne sich zu wiederholen. Solche erforderliche Bequemlichkeit und Stunt-Unerschöpflichkeit – sind das nicht die Vorteile von Karten? Aber es gibt noch eine weitere, wichtigere Funktion für Anfänger. Nachdem sie gelernt haben, wie man Kartentricks zeigt, wird es für sie einfacher, zu anderen Requisiten überzugehen und die für Kartentricks entwickelten und getesteten Techniken und Methoden darauf zu übertragen. Ich werde nur über einige davon sprechen. Und ich werde diejenigen auswählen, die manche Magier normalerweise vernachlässigen, und sie für unwürdig halten. Mittlerweile gibt es keine schlechten Tricks, es gibt schlechte Zauberer. Wenn der gewünschte Effekt nicht erreicht wird, ist der Trick nicht schuld – es ist der Künstler, der es versäumt hat, ihn zu offenbaren, der keinen magischen Klang erzielen konnte. Trick zuerst. Der Zauberer nimmt zwanzig Karten, legt sie paarweise auf den Tisch und bittet den Betrachter, sich jedes Paar zu merken. Dann sammelt er die Karten ein und legt sie wieder auf den Tisch, nur nicht in zwei, sondern in Form einer Tabelle bestehend aus vier Reihen und fünf Spalten – in jeder Reihe liegen also fünf Karten. Dann stellt der Darsteller die Frage: In welchen Reihen dieser Tabelle befinden sich die Karten des beabsichtigten Paares? Nachdem der Zauberer die Antwort erhalten hat, zeigt er auf diese Karten. Das Geheimnis dieses Tricks ist schon lange kein Geheimnis mehr. Der Darsteller verwendet den Schlüssel – vier auswendig gelernte Wörter. Am häufigsten sind dies: WISSENSCHAFT
Ehrlich gesagt weiß ich nicht, was „Githik“ ist, so wie der junge Held von Lev Kassils brillanter Geschichte „Konduit und Shvambrania“ dieses Wort nicht im enzyklopädischen Wörterbuch finden konnte. Aber ohne den mysteriösen und unbekannten „Githik“ würde der Trick scheitern. Die Bedeutung dieser Geheimformel ist wie folgt: Jede Karte eines erdachten Paares wird an einer Stelle in der Tabelle platziert, die demselben Buchstaben entspricht. Ruft der Betrachter am Ende des Fokus beispielsweise die erste und vierte Zeile auf, dann befinden sich seine Karten an den Stellen, die dem Buchstaben K entsprechen. Wer diesen Trick genau nach dem skizzierten Schema zeigen will, muss sich darüber im Klaren sein, dass er beim Betrachter viele Fragen aufwerfen kann. Zum Beispiel: „Warum hat er, der Zauberer, genau zwanzig Karten aus dem Stapel ausgewählt? Ein Trick, sonst nichts. Lass mich ihn fragen.“ Und fragt. Und der überraschte Zauberer sucht mit wütendem Gesichtsausdruck verzweifelt nach einer Antwort. Der Fokus „rutscht“ ab. Aber der Betrachter hat damit nichts zu tun. Er hat immer Recht, Zuschauer. Was ist in solchen Fällen zu tun? Es gibt ein berühmtes Sprichwort: Sensible Fragen sollten beantwortet werden, bevor sie gestellt werden. Das heißt, den Betrachter einzuladen, am Fokus teilzunehmen. Sagen Sie ihm, dass man, um die Kartenfertigkeit zu beherrschen, lernen sollte, Karten in den auf den ersten Blick seltsamsten Positionen der Hände zu halten. Bitten Sie ihn, seine Arme nach vorne zu strecken, sie mit seinen Handflächen auf den Zauberer zu richten und dann seine Finger leicht zu spreizen. Erst nach dieser Vorbereitung können Sie ein Kartenspiel erhalten. Alle 36 Blätter. Und jetzt fange ich mit der Magie an. „Normalerweise bewirken Zauberer Wunder mit einer Karte“, würde ich das Gespräch beginnen. „Aber ich möchte einen moderneren Ansatz verwenden. Unser Trick wird nicht mit einer, sondern mit zwei Karten ausgeführt.“ Zu diesem Zeitpunkt würde ich zwei Karten von der Oberseite des Stapels nehmen, sie zwischen den kleinen Finger und den Ringfinger des Zuschauers legen und ihn bitten, diese Finger zusammenzuführen, damit die Karten zusammengedrückt werden und nicht auf den Tisch fallen. Ich würde das nächste Kartenpaar zwischen Ring- und Mittelfinger legen und sie erneut bitten, es zu halten. Nun, und so weiter – bis zu dem Moment, in dem alle acht Zwischenräume zwischen den Fingern des Betrachters beider Hände gefüllt sind. Wie viele Karten hat der Zuschauer? Sechzehn. Wie viel bleibt dem Zauberer übrig? Zwanzig. Diejenigen, mit denen sich der Fokus entfalten wird. Denken Sie – wird unser Zuschauer eine Frage dazu haben, warum zwanzig Karten an dem Stich beteiligt sind? Kaum. Darüber hinaus erlebt der Zuschauer ein besonderes Vergnügen, persönlich am Fokus teilzunehmen – davon war ich mehr als einmal überzeugt und nutze nun jede Gelegenheit, um möglichst viele Zuschauer-Partner in die Zauberei einzubeziehen. Was weiter? Wann bleiben die Hände des Betrachters gefüllt? „Du hast nicht schon genug Finger?“, frage ich. „Na, dann wenden wir uns deinem Gedächtnis zu.“ Und ich schlage vor, dass er sich zwei Karten merkt. Anschließend erfolgt die buchstabenweise Anordnung der Karten – paarweise. Manche Zauberer machen hier eine Pause – aber wie man schließlich zwanzig Karten buchstabieren muss und dabei nicht vom Weg abkommt, ist keine leichte Aufgabe. Und so beginnen sie, ihre Lippen zu bewegen und sich schmerzlich an die Tischordnung zu erinnern, die Karten auf den Tisch zu legen. Und – hören Sie auf, Ihre Aufmerksamkeit auf den fokussierten Betrachter zu richten. Und zu diesem Zeitpunkt beherrscht er bereits das Koordinatensystem der Magie und gewinnt nach und nach wieder die Lust, neugierig zu sein – warum gräbt er, der Zauberer, so lange? Er hat etwas vor, nichts anderes. Es ist einfach unmöglich, in einer solchen Show über Magie, über Magie zu sprechen, weil der Trick nicht durchdacht, nicht ausgearbeitet, nicht einstudiert ist. Nun, einem solchen Zauberer zu dienen! Mein Rat ist, Kartenpaare Buchstabe für Buchstabe so einfach und trotzig locker wie möglich zu buchstabieren, und zu diesem Zeitpunkt ist es auch wünschenswert, etwas Interessantes zu erzählen. Sie können sich an „Konduit und Shvambraniya“ erinnern, über einen komischen Vorfall nachdenken, der Ihnen während der letzten Show dieses Tricks passiert ist, auch wenn es keinen solchen Vorfall gab – dann müssen Sie ihn erfinden, oder Sie können mit dem Zuschauer sympathisieren, dass er wird nicht in der Lage sein, mit dem Finger auf die richtigen Zeilen zu zeigen, denn seine Hände sind immer noch mit Karten beschäftigt – na dann lass ihn reden. Die Hauptsache ist, dass es Spaß macht und interessant ist. Am Ende des Tricks weise ich den Betrachter auf die Karten hin, die er sich ausgedacht hat, entferne mit einer Bewegung die Karten von seinen Fingern, werfe sie neben die auf dem Tisch liegenden und biete an, das Experiment zu wiederholen, nur warne ich das Diesmal müssen nicht zwei, sondern vier Karten konzipiert werden. Der Betrachter ist meist anderer Meinung. Und ich bestehe nicht darauf. Nicht, weil ich Angst habe, ihn zu ermüden, sondern weil mir noch kein Geheimrezept für eine so komplizierte Demonstration eingefallen ist. Der zweite Trick ist einer der bekanntesten. Es werden 21 Karten genommen und in drei Stapeln ausgelegt – jeweils sieben Karten. Der Zauberer geht in einen anderen Raum oder wendet sich ab. Der Zuschauer denkt an eine beliebige Karte aus einem beliebigen Stapel. Dann dreht sich der Zauberer zum Betrachter um und bittet ihn, ihm den Stapel zu zeigen, auf dem sich die konzipierte Karte befand. Als nächstes sammelt der Darsteller alle drei Stapel zu einem zusammen und legt ihn erneut in drei Stapeln auf dem Tisch aus, ebenfalls jeweils 7 Karten. Der Zuschauer zeigt erneut mit seiner Karte auf einen Stapel. Der Zauberer fügt erneut die Sieben-Karten-Gruppen zusammen. Auch hier werden drei Sätze zu je sieben Karten auf dem Tisch gebildet. Auch hier wird mit Hilfe des Betrachters ein Set aufgedeckt, in dem sich die vorgesehene Karte befindet, und der Zauberer benennt sie schließlich. Hier ist eine traditionelle Show. Wie langweilig und eintönig sind seine Wiederholungen! Das Geheimnis beruht, wie Sie vielleicht bereits erkannt haben, auf elementarer Mathematik. Es geht darum, haufenweise aufzusammeln. Der Darsteller legt immer den vom Zuschauer benannten Haufen zwischen die beiden anderen. Und dann funktioniert der Mechanismus automatisch – am Ende stellt sich heraus, dass die erdachte Karte entweder die mittlere im angegebenen 7-Karten-Stapel oder die 11. in einer Reihe in einem insgesamt 21-Karten-Stapel ist, was Sie leicht erkennen können Finden Sie es heraus, es stellt sich heraus, dass es dasselbe ist. Hier ist alles langweilig – ich vermute sogar, die Geschichte zu diesem Trick. Und was können wir über seine Demonstration sagen, wenn alles viel schärfer wahrgenommen wird?! Hier eröffnet sich für die Akribie und Bissigkeit des spöttischen Zuschauers ein solches Betätigungsfeld, dass kein einziger Zauberer böswilligen Kommentaren standhalten kann – wenn er sklavisch dem skizzierten Schema folgt. Nun, wenn der Betrachter höflich und geduldig ist, ist das egal – der mathematische Hintergrund wird ihm sofort klar. Die menschliche Psychologie ist so beschaffen, dass selbst der Hinweis auf eine Lösung dem Rätsel den Heiligenschein der Romantik nimmt. Erinnern Sie sich an den Dialog in „Die Legende vom Ulenspiegel“? „Was ist weniger wert als eine geplatzte Blase?“ - "Weiß nicht". - „Das gelüftete Geheimnis“. In den Händen eines Zauberers sollte der Trick wie ein Trick aussehen. Eine faszinierende Kuriosität. Oder im schlimmsten Fall ein aufregender Betrug. Wo, wann beginnt das Misstrauen des einen und der Einfallsreichtum des anderen Betrachters? Ich glaube – aus der Auswahl von genau 21 Karten. „Klar“, denkt der Zuschauer, „bei einer beliebigen Kartenanzahl wird der Trick also nicht funktionieren. Ich biete ihm nicht 21 Karten an, sondern das ganze Deck!“ Kniffliger Gedanke! Aber schließlich hat der Darsteller selbst den Zuschauer dazu gebracht, warum sollte man sich wundern? Schutz ist nicht gesetzt, es gibt keine Sicherheitsvorkehrungen – was kann das für eine Alchemie sein?! Solch ein unglücklicher Zauberer wird das Publikum aktiver treffen – und sorry, auf Wiedersehen, Trick! Ist es nicht? Denken Sie jedoch daran – Trick Nummer eins ist gerade zu Ende. Auf dem Tisch lagen verstreute Karten. 16 und 20 - getrennt voneinander. Warum nicht ein Podest für den nächsten Trick? Der Darsteller muss lediglich ein scharfes Auge auf das Geschehen haben, äußerlich völlige Leichtigkeit bewahren und etwas Interessantes aus dem Trickleben erzählen – zum Beispiel, was der berühmte österreichische Zauberer der Mitte des 20. Jahrhunderts, Johann Hoftsinser, erfunden hat Der Legende nach mehr als fünftausend Kartentricks, und das allein, ohne Co-Autoren – eine absolut unglaubliche Zahl, nach heutigen Maßstäben undenkbar. Zu diesem Zeitpunkt verschieben die Finger des Darstellers die auf dem Tisch liegenden Karten von einer Stelle zur anderen, und es kostet ihn nichts, stillschweigend eine Karte zu 16 hinzuzufügen – aus dem angrenzenden XNUMX-Karten-Bereich. „Übrigens“, fügt der Meister hinzu, „zeige ich Ihnen einen der Tricks aus seinem Repertoire – mit den gleichen Karten, die ich gerade verwendet habe.“ Natürlich hat der Darsteller hier mindestens zweimal absichtlich gescherzt – als er diesen Trick dem Hoftsinser-Repertoire zuschrieb und als er dem Publikum „die gleichen“ Karten versicherte. Natürlich ist die tatsächliche Anzahl der Karten „gleich“ plus eine übertragene, aber die Garantie der Konfliktfreiheit erweist sich in dieser Phase der Demonstration als äußerst hoch und der amüsante Schwindel kann sich leicht weiterentwickeln. Der Betrachter muss sich die Karte merken. Sie können es natürlich direkt frontal machen, aber wird es ein funkelnder, bezaubernder Fund sein? Ich bezweifle. Aber Sie können andere an die Magie der Zahl „7“ erinnern – dass die Folklore nicht ohne Grund daran erinnert. „Sieben Schläge in die Stirn“, „Sieben erwarte keinen“, „Sieben Probleme – eine Antwort“ – man weiß nie! Die außergewöhnliche Sieben mit den sieben Farben des Regenbogens zu verbinden, sich den psychophysischen Beobachtungen moderner Wissenschaftler zuzuwenden, die gezeigt haben, dass die maximale Bandbreite der menschlichen Aufmerksamkeit und des menschlichen Gedächtnisses genau auf sieben Einheiten fällt – dann werden die sieben Karten nicht so sein eine Überraschung. Es ist überhaupt nicht notwendig, dass sich der Betrachter eine der 21 Karten merkt. Es reicht völlig aus, wenn er eine der sieben vom Zauberer angebotenen Karten wählt. Dadurch entfällt eine weitere Frage – zur Angabe des gewünschten Heaps. Und dann sammelt der Zauberer einfach die Karten ein, beiläufig, natürlich alle 21 Karten, und achtet nur darauf, dass die sieben Karten, die er dem Betrachter angeboten hat, zwischen den beiden verbleibenden 7-Karten-Stapel liegen. Damit ist das erste der drei Layouts fertig, 21 Karten liegen in den Händen des Zauberers. „Ich habe einen Freund“, fährt der Darsteller fort, „der ständig Gedächtnistraining machen möchte, es aber regelmäßig vergisst. Ich bin überzeugt, dass das Thema Gedächtnis für viele der Anwesenden relevant ist. dass in unserer schnelllebigen Zeit.“ Im Leben ist es schwierig, freie Zeit für solche Aktivitäten zu finden. Machen wir das. Ich zeige jetzt die Karten einzeln vor und stecke sie dann in drei Umschläge – ebenfalls einzeln. Dann mische ich die Umschläge. Sie müssen mir sagen, in welchem Umschlag sich herausstellte, dass es sich um Ihre Karte handelte. Und der Zauberer tut, was er sagt. Dadurch ist jeder der drei Umschläge mit sieben Karten bestückt. Eine Bemerkung erlaube ich mir: Für den Fall, dass der Betrachter wirklich ein schlechtes Gedächtnis hat, sollten die Umschläge ein anderes Design haben. Lass ihn sich erinnern – wir werden ihm helfen. Hier ist das fertige zweite Layout. Der Dritte ist an der Reihe. Zuletzt. Geben Sie dem Betrachter ein Kartenspiel mit 21 Karten in die Hand – lassen Sie ihn an seinem eigenen Schwindel teilhaben. Legen Sie ihm drei Umschläge vor – dieselben Umschläge, nur mit der Vorderseite nach unten auf den Tisch gelegt. Er, der Zuschauer, nimmt eine Karte aus dem von Ihnen übergebenen Stapel und muss sie der Reihe nach in jeden der Umschläge stecken. Hier - Achtung! Der Zuschauer kann einen Fehler machen, indem er eine Karte von oben und die nächste von unten aus dem Stapel nimmt. Dies kann nicht zugelassen werden. Fokus wird nicht funktionieren. Die Unabhängigkeit des Betrachters ist nur in Maßen gut. Es besteht auch die Möglichkeit, dass der Betrachter die Reihenfolge des Layouts der Umschläge ungewollt stört. Und es ist mit Pannen behaftet. Die einzige Voraussetzung hierfür ist, sich auf die Welle äußersten Taktgefühls und Respekts einzustellen. Trotzdem. Seien Sie kein Disponent, sondern ein Navigator. Streiten Sie nicht mit dem Betrachter, streiten Sie nicht mit ihm – Sie können verlieren, wenn er unerwartet stur wird. Zeigen Sie pädagogisches Fingerspitzengefühl, machen Sie ihn auf den Fehler aufmerksam, und noch besser: Korrigieren Sie ihn sofort, sanft und schön, und nehmen Sie dann sofort den Kurs des Fokus wieder auf. Wenn alles behutsam und schnell erledigt wird, wird der Betrachter den flüchtigen Misserfolg sofort vergessen und der Fokus wird seinen eigenen Weg gehen. Umschläge werden korrekt ausgefüllt. Das Finale bleibt übrig. Einfach die Karte nehmen und öffnen? Schlecht für einen Zauberer. Überlegen wir einmal: Gibt es ein prächtigeres Finale? Sollten wir uns nicht beispielsweise für eine solche Option entscheiden? Sie zeigen auf einen Umschlag und fragen, ob die gewünschte Karte hier ist? In zwei von drei Fällen antwortet der Betrachter laut Wahrscheinlichkeitstheorie mit Nein. Aber Sie nehmen immer noch diesen Umschlag, ziehen ein Paket mit sieben Karten daraus heraus und sagen: „Lass uns das überprüfen.“ Und legen Sie einen Stapel dieser Karten in einer Spalte untereinander und offen auf dem Tisch aus. „In der Tat“, sagen Sie, „Ihre Karte ist nicht hier. In welchem Umschlag ist sie? Zeigen Sie es mir.“ Der Betrachter zeigt – hier, darin. Bitten Sie ihn, die Karten selbst herauszuholen und jede davon neben eine Karte aus der neu gebildeten Spalte zu legen. Lassen Sie ihn seine Karten nach dem Zufallsprinzip ablegen, ohne eine vernünftige Reihenfolge einzuhalten. Außerdem verdeckt. Genau – runter! Magie ist so magisch. Auch hier ist wieder aufmerksame Wachsamkeit gefragt, um zu erkennen, wohin die zentrale Karte des Stapels, die vierte in Folge, fallen wird. Nur sie. Und denken Sie an die Karte aus der Spalte, neben der sie liegt – sei es eine Karo-Neun. Denken Sie daran – und genug. Sie können jeden Text, der Ihnen in den Sinn kommt, sicher aussprechen. Zum Beispiel „Die Karo-Neun zeigt auf die von Ihnen geplante Karte“ oder „Nimm einen Kugelschreiber – lass ihn unser Zauberstab sein und drehe damit die Karte neben der Karo-Neun um.“ Und wenn der Betrachter von Anfang an sagt, dass sich seine Karte in dem von Ihnen angegebenen Umschlag befindet – dies passiert nach der gleichen Wahrscheinlichkeitstheorie einmal von drei – was tun? Nun, hier ist eine Option für Sie: Nehmen Sie diesen Umschlag, legen Sie ihn hinter Ihren Rücken, nehmen Sie zwei Karten heraus und legen Sie sie ebenfalls verdeckt auf den Tisch. Muss ich Sie daran erinnern, dass Sie auch in diesem Fall die vierte Karte nicht aus Ihrem Blickfeld lassen? Schließlich befindet sich nur eine Karte im Umschlag. Nehmen Sie es heraus und halten Sie es verdeckt über den Tisch. Sagen Sie: „Manche Leute denken, dass diese spezielle Karte erfunden wurde, weil ich sie zuletzt herausgenommen habe.“ Aber das zu glauben, ist ein Fehler. In diesem Fall wäre der Trick, von unten zu kommen die traditionellen, und ich habe mehr. Ich mag Originalität. Es ist nicht deine Karte in meiner Hand. Schau sie dir an. Aber sie wird uns helfen, die Karte zu finden, die wir suchen.“ Mit diesen Worten legen Sie es zwischen die vierte (gesuchte) Karte und die dritte und legen die vierte Karte mit einer eleganten Geste offen auf den Tisch. Wenn der Betrachter überrascht ist, haben Sie das Ziel erreicht. Was tun mit den auf dem Tisch liegenden Umschlägen? Nehmen Sie die Karten heraus und drehen Sie sie aufgedeckt – „Sie sehen, mein Deck ist das gewöhnlichste und es ist kein Duplikat der beabsichtigten Karte darin.“ Oder denken Sie an etwas anderes. Eigen. Fassen wir zusammen. Ein äußerst wichtiges Prinzip der Illusion, das ich „die Bedeutung des Unwesentlichen“ nenne, wurde veranschaulicht. Der Zauberer lenkt die Aufmerksamkeit des Betrachters in jeder Hinsicht auf kleine, dekorative, nicht zum Kerngeschäft gehörende Details. Führt dies ernsthaft und zielstrebig aus, als ob sie im Mittelpunkt der Ausführung stünden. Lesen Sie noch einmal, was D. M. Urnov über Defoes Methoden geschrieben hat, und Sie werden die Ähnlichkeit erkennen. Auch der Zauberer, der auf dem Zuschauerfeld spielt, appelliert an den psychologischen Aspekt – was der Darsteller für wichtig hält, beginnt auch der Zuschauer nach und nach für wichtig zu halten. Die Sache ist im Allgemeinen offensichtlich, aber offensichtlich – wenn man davon weiß. Vergiss es nicht! Trick drei. Fordern Sie den Betrachter auf, an eine beliebige Zahl zu denken – nicht weniger als fünf und nicht mehr als fünfundzwanzig. Lassen Sie ihn dann einen Kartenstapel nehmen, der zuvor verdeckt auf dem Tisch lag, und von oben nacheinander die Anzahl der Karten zählen, die der vorgesehenen Anzahl entspricht. Da Sie die Karten in Zukunft nicht mehr anfassen, muss der Betrachter die von ihm gewählte Zahl nicht verbergen. So wird die benötigte Anzahl Karten gezählt und auf den Tisch gelegt. An den Betrachter. Sie sollten diese Karten in die Hand nehmen und sie von oben beginnend einzeln in vier Stapeln auslegen – direkt auf dem Tisch, verdeckt. Wenn alles erledigt ist, bitten Sie den Zuschauer, die obersten Karten zu erhöhen und sich diese anzusehen. Er wird überrascht sein, vier Asse zu sehen. Dieser Trick wird automatisch ausgeführt und erfordert kein Fingerspitzengefühl. Das Geheimnis liegt darin, dass der Darsteller im Voraus vier Asse oben auf das Deck legt. Welche Zahl der Zuschauer auch immer im Sinn hat, nach dem Schelten werden diese Asse definitiv niedriger ausfallen. Und dann, nachdem die ausstehenden Karten in vier Teile ausgelegt wurden, werden die Asse wieder oben auf jeden der Teile gelegt, und es spielt überhaupt keine Rolle, ob die beabsichtigte Zahl durch vier teilbar ist oder nicht. Fingerfertigkeit ist hier, wie deutlich zu sehen ist, nicht erforderlich, aber die Fähigkeit des Zauberers, einen Trick effektiv auszuführen, ist von großer Bedeutung. Und wie kann man es effektiver präsentieren? Ich werde mit einem Anruf antworten – lasst uns Kreativität lernen! Was ist das für ein Zauberer, der blind kopiert, was ihm geboten wird? Lassen Sie diesen Trick Ihre kleine Hausaufgabe sein. Ich versichere Ihnen, es ist nicht so schwierig. Die Hauptsache ist, anzufangen. Dann wird es einfacher. In Bezug auf die Demonstration von Tricks in seinem Stil kann man Yuri Obrezkov zustimmen, aber besser und in jeder Hinsicht sicherlich produktiver ist es, eine eigene, kreativ unabhängige Version der Performance zu entwickeln. Im Idealfall sollte jeder Trick sein eigenes Gesicht haben. Schon allein deshalb, weil es keine ähnlichen Wunder gibt und jede Stufe der Magie ihre eigenen und nur ihre eigenen Spielregeln diktiert. Und wenn die Regeln jedes Mal anders sind, bleibt dann kein Platz mehr für ihre Einheit? Und was sind die Wurzeln, Fundamente und Fundamente der Webmuster der Magie? Und wie weitreichend sind die von Obrezkov empfohlenen Techniken anwendbar? Natürlich deckt die Palette der von ihm dargelegten Tricks bei weitem nicht alle erdenklichen Illusionseffekte ab – die erzählten Tricks zeichnen sich durch eine gewisse Intimität aus, die Eignung, sie weniger von der Bühne als vielmehr in einem engen Zuschauerkreis zu zeigen. Sie heißen „Close-Up Magie“ – Tricks für einen engen Kreis. Ihre außergewöhnliche Verbreitung und außergewöhnliche Popularität sind unbestreitbar. Und doch sind sie nur ein Teil der gewaltigen Magie. Und die Merkmale ihrer Demonstration sind in einem separaten Kapitel in einer riesigen Enzyklopädie namens „Ablenkungen“ aufgeführt. Der sowjetische Autor Alexander Vadimov versteht unter Ablenkungen jene Techniken, die durch jahrhundertelange Illusionspraxis entwickelt wurden und es dem Zauberer ermöglichen, die Aufmerksamkeit des Publikums von einer Aktion auf eine andere zu lenken, sie zu zerstreuen, sie davon abzuhalten, „ein Geheimnis zu enthüllen, das mit einer Aktion des Zauberers verbunden ist“. Zauberer, ein Gegenstand, ein Ort, den das Publikum nicht bemerken sollte. Und Vadimov zählt einige davon auf – „eine Handbewegung, eine Drehung des Körpers, ein Kopf, ein genauerer Blick – ein „Spiel“ der Augen, falsche Bewegungen mit einem „Zauberstab“. Und dann folgt eine Erklärung: " Der Betrachter beginnt unwillkürlich, dem Darsteller zu folgen und verliert etwas, was der Zauberer ihm nicht zeigen möchte. Die Atmosphäre lenkt die Aufmerksamkeit des Publikums ab, das Licht, die verschiedenen Geräte eines speziellen Geräts und schließlich ist das Gespräch des Zauberers nichts weiter als eine witzige Ablenkung. „Davon hat Obrezkov gesprochen.“ In diesem Zusammenhang möchte ich Ihnen etwas über Malini erzählen, einen deutschen Zauberer polnischer Herkunft. Mehr als ein- oder zweimal kam er zum nächsten Konzert und hatte nur ein Kartenspiel in der Brusttasche. Und es war, nach den Vorstellungen unwissender Leute, eine sehr seltsame Requisite für ihn – Malinis Handfläche war so klein, dass sie nicht einmal die oberste Karte vollständig bedecken konnte, geschweige denn das gesamte Deck. Und doch galt er als erstklassiger Zauberer. Er scherzte, lachte, erzählte lustige Anekdoten, und das Publikum, das von seinem lebhaften „Oscar-Wilde“-Gespräch mitgerissen wurde, bemerkte die Stunt-Manipulationen, die er vornahm, überhaupt nicht – und züchtete sie getrennt, isoliert vom allgemeinen „systemischen“ Bild. Es stellte sich heraus, dass es sich um manuelle Handlungen von verminderter Qualität handelte, die durch die anatomische Unvollkommenheit noch verschlimmert wurden. Sie wurden jedoch nicht gesondert ausgewiesen. Das Publikum glaubte ihm, nachdem es zugehört hatte, alles – deshalb wurde der Schmuck technisch komplexer Techniken nicht mehr so notwendig. Generell geschah alles nach dem Rezept von Stanislav Jerzy Lec: „Erweitern Sie Ihr Repertoire. Machen Sie sich an.“ Aber Malini handelte entsprechend – er wählte keine Tricks, sondern nur solche, die ihm persönlich passten. Die Historiker des Illusionismus, die von ihm als einem großen Meister sprechen, erinnern sich stets daran, dass Malini mit den Händen in den Taschen zu Konzerten kam und die verwirrten Stewards fragten: „Wo sind Ihre Requisiten?“ - antwortete mit einem unverzichtbaren Lächeln: „Meine Requisiten bin ich.“ Was ablenkende Gesten und Bewegungen betrifft, ist es klar, dass, wenn ein Experte beispielsweise fünf aufeinanderfolgende Aktionen ausführt, die gewöhnlich, nicht fokussiert, aber einander sehr ähnlich sind, seine sechste Aktion, die an diese fünf erinnert, aber bereits mit zentraler Bedeutung gefüllt ist, wird beim Publikum auch keinen Verdacht erregen - aber gerade dieser, der sechste Akt, führt zum Spannen des geheimen Verschlusses, der den Geist der Magie aus der Flasche befreit. Oder anders: Es ist bekannt, dass kein einziger Mensch auf der Welt in der Lage ist, zwei gleichzeitig ausgeführte Aktionen gleichermaßen sorgfältig zu verfolgen. Magier sind sich dieser psychologischen Nuance bewusst, und wenn der Mechanismus des Geheimnisses durch die linke Hand ausgelöst werden muss, richten sie ihre ganze Aufmerksamkeit auf die rechte Hand, die damit beauftragt ist, brillante und spektakuläre, aber falsche Handlungen auszuführen, die das Publikum verärgern Aufmerksamkeit auf sich selbst. Und natürlich sollten sich solche Fehlhandlungen organisch in den Tempo-Rhythmus der Demonstration einfügen. Der Volkskünstler der RSFSR E. T. Kio, über den der sowjetische Kunstkritiker Yu. A. Dmitriev als einen der größten Illusionisten aller Zeiten und Völker sprach, empfahl: „Es ist notwendig, die Ausrüstung so zu demonstrieren, sich zu drehen und.“ Ich habe es von allen Seiten geöffnet, so dass die Öffentlichkeit“ „Ich sah und erkannte, dass sie ihr nichts verheimlichten, aber gleichzeitig hätte ich auch keine Berufsgeheimnisse entdeckt. Hier entscheidet buchstäblich der Bruchteil einer Sekunde Das Geheimnis des „Fokus wird leider gelüftet.“ Und Vladimir Rudnev zeigt den Trick außergewöhnlich geschickt, als ob er speziell geschaffen wurde, um die organische Natur ablenkender Handlungen zu veranschaulichen. Mit der linken Hand umklammert er eine aus dem Publikum genommene Münze, mit der rechten Hand macht er abwechselnd zwei große Striche mit einem Kugelschreiber oder Bleistift – einem „Zauberstab“ – und sagt: „Eins, zwei ... – und dann, innehaltend, hellt sich auf: - Glaubst du, ist die Münze noch in der rechten Hand? Die Zuschauer sind sich in der Regel nicht einig – manche sagen „Ja“, andere „Nein“. Dann öffnet Rudnev seine linke Hand – die Münze liegt auf seiner Handfläche. „Na klar, sie ist hier. Wo kann sie hin?“ sagt er fröhlich und fährt fort: „Lass es uns noch einmal versuchen. Eins, zwei ...“ – und im Takt seiner Worte die rechte Hand mit dem „Zauberstab“ führt zwei hohe Schwungschläge aus. Sofortige Pause. „Wo ist mein Zauberstab?“ - Plötzlich hört das Publikum. Sie hören, schweigen aber. Sie schauten aufmerksam auf die linke Hand, die mit der Münze ist, und achteten nicht auf die rechte. Doch als sie nun der Frage gehorchen, bemerken sie, dass der „Zauberstab“ irgendwo aus der rechten Hand verschwunden ist. „Ohne sie kann ich mich nicht konzentrieren“, entschuldigt sich Rudnev, „habe es fallen gelassen, oder was?“ - und beginnt sich umzusehen, ohne den Blick vom Boden abzuwenden. Und die Zuschauer, die sich ebenfalls umzusehen beginnen, sehen plötzlich, dass der „Zauberstab“ gemütlich hinter Wladimir's rechtem Ohr sitzt. „Ah, hier ist sie“, jubelt Rudnev, nimmt es ab und winkt zum letzten Mal. „Drei!“ - und öffnet seine linke Hand. Sie ist leer. „Wo ist die Münze?“ fragt er und reißt sie ihm sofort aus der Nase. „Hier ist sie!“ Die Leistung dieses schneidigen, funkelnden und lustigen Tricks geht aus der Beschreibung weitgehend hervor. Der „Stab“ wird beim zweiten Winken der rechten Hand hinter das Ohr gesteckt – nach der Frage, ob sich die Münze in der Hand befindet. Aber wann verschwindet sie? Es verschwindet überhaupt nicht – Vladimir schiebt es in seine rechte Hand und schaut sich auf der Suche nach dem verschwundenen „Stock“ um. Um eine Münze aus der Nase zu reißen, sollte man sie von der Tiefe der rechten Handfläche bis zu den Fingerspitzen ausrollen und, indem man die rechte Hand zum Gesicht führt, eine entsprechende Nachahmungsbewegung ausführen. „Es ist unmöglich, alle Ablenkungen aufzuzählen“, schließt Vadimov, „aber jeder, der ernsthaft an Tricks arbeitet, wird sich viele neue Ablenkungen einfallen lassen, die für ihn praktisch sind.“ Er wird von J. Tarbell, dem weltberühmten Autor von Enzyklopädien über Illusionskunst, bestätigt und fordert eine sorgfältige und kreative Vorbereitung jedes Tricks. Er gibt Ihnen sogar das Rezept – verbringen Sie 80 Prozent Ihrer Zeit mit der Vorbereitung des Tricks und nur 20 Prozent damit, ihn vorzuführen. 80 Prozent für die Vorbereitung. Das heißt - bei der Probe. Ein herausragender sowjetischer Theaterregisseur, Anatoly Efros, schrieb ein Buch, das er erstaunlich einfach und prägnant nannte: „Probe – meine Liebe“. Ich bin davon überzeugt, dass, wenn ein anderer sowjetischer Regisseur, Sergei Kaschteljan, seine eigene Monographie erstellen würde, diese genau denselben Namen tragen könnte. Denn jeden Tag proben, von zehn Uhr morgens bis nicht im Voraus bekannt, wann – bis Mittag, vor Sonnenuntergang, bis spät in die Nacht, endlos jede Geste der Darsteller überprüfen – das ist nur ein kreativ besessener, herausragender Mensch Ich bin viele, viele Jahre hintereinander zu einer solchen Arbeit fähig. „Das ist der heikelste Heuchler – Labyrinth-Genre – eine Illusion“, sagt Kashtelyan. „Einen Trick vorzuführen, im Voraus zu wissen, wie er enden wird, und ihn so zu zeigen, als ob man ihn nicht wüsste – was für eine großartige Kasuistik!“ Rezept, Formel, Schema – alles Kleinigkeiten. Individualität, Persönlichkeit – das ist das Einzigartige, und sogar ein talentierter Mensch – umso mehr. Aber wenn ja, dann soll jeder sein Talent unter Beweis stellen! Einstein argumentierte, dass man Talenten nicht helfen dürfe, dass Talente von selbst zum Durchbruch kommen sollten – wenn es wirklich Talent sei. Nicht sicher. Ich glaube, du brauchst noch Hilfe. Dafür gibt es uns – Direktoren, Lehrer. Man kann diese Menschen nicht ihrem Schicksal überlassen. Sondern fordern, wie vom Talent – und es sich entfalten lassen! Luigi Pirandello nannte eines seiner frühen Stücke „Come prima, meglio di prima“. Ein außergewöhnlich guter Ausdruck. Das Gesetz aller Proben! „Wie zuvor, aber besser als zuvor.“ Autor: Katashkin A.S.
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